【文化记忆】沧浪亭里的《浮生六记》

王道

早就听说了苏州沧浪亭里演出昆曲《浮生六记》，在世界文化遗产地里进行沉浸式戏剧演出，我相信它的票房是有号召力的。因为是《浮生六记》，因为是苏州最古老的园林沧浪亭。

《浮生六记》的流行是必然的，有点眼光的作家和制作人都可以预见到。苏州作家朱文颖曾以这个故事写过小说。之前有过京剧、越剧、黄梅戏和话剧版本。同名电影则是著名导演费穆的作品，拍摄于1947年。男主角是苏州的舒适，女主角是上海的沙莉。《浮生六记》就像是一个朴素而美丽的梦境，谁都想被嵌入进去梦一场。

这个梦终于在苏州得到了充分的铺展。受朋友邀请前去观看，心里还是有些忐忑的。因为之前看过不少旅游式的情景剧，好的有，不好的也有。

主办方很细心地通知说，检票从晚间7时到7时40分。这中间的间隔可用于游园。夜游沧浪亭对门另一座园林可园。可园最早与沧浪亭为一体，后渐渐被水巷隔开。这里曾住过韩世忠和梁红玉，按说也是一段可以吟唱的传奇。

我与友人徜徉在月影灯光下的园林，仿佛置身于天幕之下另一个独立空间。耳边飘来的是昆曲悠扬的伴奏，远处还有特地安排的真人弹唱苏州评弹。不时有扮作小厮的古装男子打着灯笼迎接观众进来。时不时还会有几位侍女在回廊下迎来送往。夜幕低垂下的池塘略显黑暗，在灯光映照之下越发显得暗色，水域里不时有击水的声响，是鱼？是蛙？直到走近了才看到，是鸳鸯。记得《倩女幽魂》里有这样的句子：“对月形单望相互，只羡鸳鸯不羡仙。”望着清冷而显得孤独的悬月，不禁想到了当年的芸娘和沈复也曾浏览过这样的景致，这样的月色。

那一年的七夕，夜月色颇佳。“芸曰：宇宙之大，同此一月，不知今日世间，亦有如我两人之情性否？余曰：……若夫妇同观，所评论着恐不在此云霞耳。纳凉赏月到处有之，夫妇同赏的确令人羡慕……”

坐在厅堂窗外就着灯光看剧本介绍，一共是五折，分为春盏、夏灯、秋兴、冬雪、春再。每一幕都要移步换景，每一幕演出时观众都要跟着演员转场，怀着对未知的好奇，我们跟着观众队伍缓缓步向夜色中的沧浪亭。沧浪亭门尚未开，男主已经翩然而至，就像是意识流小说里的人物，他在月色下乘船而来。男主很帅，帅得有点不食人间烟火的意味。

但我更期待芸娘的出现。

《浮生六记》里第一主角当仁不让是芸娘。这出戏里的沈复所有回忆也都是围绕着芸娘徐徐展开的。我就像是戏里的沈复一样，既期待芸娘的出现，又不希望她那么早出现。

当芸娘出现的一刹那，所有站立着的观众几乎都肃静了，大家屏住了呼吸。在这一刻，我确认了一点：美的东西是具有征服力的。

美。芸娘很美。从一开始我就在期待会是谁扮演芸娘。一位年轻的昆剧演员，瘦而不弱，婀娜却不娇气，含羞却又也不失大方。当她款款从沧浪亭“面水轩”出场时，一站在雕花槅扇门前，就像是一位画里的美人，一如拂面的初夏清风，使人怡然心定。

1936年，林语堂将《浮生六记》四篇翻译成英文，他在序言中写道：“芸，我想，是中国文学上一个最可爱的女人。”

女人因为可爱才美丽。

想来有这样最可爱的女人，则应该有最可爱的男人接纳、宽容和“纵容”才行。当芸娘厌倦“囚居”小室，渴望见识家外的大千世界时，作为丈夫沈复亲自将芸娘打扮成男子一道出游，在那个时代可谓难能可贵。

我们站在那里，气定神闲地看戏，看戏里的人走在了面前。舞台就是整个沧浪亭，观众们也都站在了舞台上。

从“面水轩”转场“闻香妙室”，盈盈月光之下，一切如梦境，两位丑角哼唱着：“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”。再转至小小的“闻香妙室”，芸娘和沈复在此地的表演，使得观众几乎能够能感受到演员的呼吸。近在咫尺，却远在天涯。

当观众随着演员离去时，我还囿于原地，我突然想到此小厅是同治十二年巡抚张树声重修沧浪亭时所题名，取自杜甫的诗句：“灯影照无睡，心清闻香妙。”

随后转到“明道堂”前广场，我再一次走神，想到了张充和女士曾在此园与文徵明对视，好一种穿越的视觉效果。而明道堂也是张充和曾祖父张树声在重修沧浪亭时取苏舜钦句“观听无邪则道以明”之意而名。

终于可以小坐一下看戏了，喝着碧螺春，吃着青团子。换装后的芸娘依旧很美，沈复依旧是那个略带忧郁的明式小生。沈复与芸娘并不是沧浪亭的主人，但他们的生活和故事早已经被嵌入沧浪亭里，像是一粒精子在母体里倔强生长着。这一点似乎很多园林主人都没有做到。

张树声也不是园林主人，但他对于园林的感情却又胜似于主人。想想，若是没有了苏州古典园林的背景，《浮生六记》的故事会被削弱多少？

当冬天那场戏转到沧浪亭时，我预想到会有人工降雪。果然有。经历了风花雪月之后，悲剧不可避免地来了。友人南瓜说，我最喜欢这一出了。是的，若是没有了悲剧，一场戏必会像白开水一样无味。

沧浪亭或许已经不再是那个沧浪亭，芸娘和沈复也不再是那一对乾嘉时期的夫妻，但悲剧还依然是现实中不断发生着的悲剧。当两位丑角旁白说这对夫妻坐吃山空粮仓日薄的时候，我就想到了一句时髦的话：这世上只有一种病——穷病。

风雪之夜，沈复注定要与芸娘分离。恩爱夫妻不到头。这是老话。

沈复爱妻子爱到了极致，芸娘爱生活爱到了极致。别具慧眼的陈寅恪指出：“吾国文学，自来以礼法顾忌之故，不敢多言男女间关系，而于正式男女关系如夫妇者，尤少涉及。盖闺房燕昵之情意，家庭迷盐之琐屑，大抵不列于篇章，惟以笼统之词，概括言之而已。此后来沈复《浮生六记》之《闺房记乐》，所以为例外创作。”

或许正因为义无反顾地恩爱无忌，《浮生六记》才得以奇书流传，洛阳纸贵。也使得它在两百余年后还被搬进了古典园林，再现人间。（摘自北京晚报）

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