中国科幻文艺创作尚需突破“三重门”

两部春节档上映的科幻电影票房大获丰收。据国家电影资金办统计：《流浪地球》票房超过45亿元，《疯狂的外星人》票房超过22亿元。此为刘慈欣科幻小说《三体》获得“雨果奖”后，中国科幻文艺创作的又一个里程碑，也是其逐渐走出小众圈层的重要象征。专家同时认为，我国科幻文艺创作要真正激发大众关注的巨大能量，尚须突破三重“门障”。

一是创作之门。

一直以来，国内科幻作家大多停留于单打独斗阶段，真正意义上的职业科幻作家很少，源头创作供不应求。业内人士认为，电影《流浪地球》和《疯狂的外星人》的成功，清晰表明科幻创作正成为消费市场新需求，这将大大提振创作者、出版商、制作人、投资方的信心。

据了解，随着科幻产业的崛起、发展，科幻写作培训、包装和推介的市场化运作开始出现，应运而生的“未来事务管理局”等科幻创作品牌已培养了100多人的科幻作家群体。业内人士希望，在打开“创作之门”、解决好“源头”问题后，国家电影工业应顺势而为，积极开拓、扶持浩瀚星空、极地探索等多种类型的科幻创作和生产，助推科幻电影工业质的飞跃。

二是产业之门。

科幻作家韩松表示，目前中国科幻电影版权交易热烈，科幻电影制作潜力巨大。接下来多部科幻电影将陆续上映，“极有可能开启科幻全产业发展的链条”。

与相对单纯的小说创作相比，科幻全产业链条涉及更为庞大的文化工业体系。对于批量生产、规模发展的文化产品而言，标准化至关重要。《流浪地球》的制作，就借鉴了好莱坞的标准化经验。

三是情感之门。

任何类型的文艺创作，终以承载审美、情感为依归，科幻文艺创作也不例外。

无疑，电影《流浪地球》在营造视觉奇观方面迈出了一大步，为类型片提供了可供借鉴的坐标系。但专家认为，影片在表达人类情感上还有很大提升空间。

“未来的中国科幻文艺要寻求根植于中国本土的科幻理论、话语资源，打破现有的由20世纪现代主义美学构建的审美范式。”孙佳山说，“这些都要求中国科幻文艺能够在折射、讲述这个年代的中国经验、中国故事上有所作为，要建立属于中国自身的未来感。这个过程也是这个时代的中国经验、中国故事能否真正走向未来的历史性淬炼。”

据新华社

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