《追火车日记》 人人都进得去的故事 ◎何小竹（诗人）

波兰导演安杰伊·亚基莫夫斯基，1963年生，与我同年。说这个的意思是，这个年龄上下的人一旦爱上文艺，无论写作或拍电影，用一次自己的童年生活作素材，似乎是必然的选择。

但是，我看过国内同龄人写的小说或拍的电影，遗憾的多，惊奇的少（包括我自己的失败尝试）。最大的遗憾就是流于表面。不乏好的细节，但由于没有一个能深入内心的故事，所有细节便成了被抽空的符号。

《追火车日记》，故事虽简单，却是一部能牵动观众内心的电影。看来故事简单不是问题，问题是，这个故事是否也让别人进得去？

电影讲述的是一个找爸爸的故事。

对于1963年出生，与安杰伊·亚基莫夫斯基的波兰有着相同政治背景的中国人而言，这故事不算十分特别。

在我们的童年，爸爸被年轻女人拐走的例子可能不够多，但被工作“拐走”的却十分普遍。也就是说，父亲缺席算是我们的一种集体记忆。

《追火车日记》中的小男孩和比自己大很多的姐姐与母亲生活在一起。他从未见过自己的父亲，对父亲的全部记忆，只是裤兜里的一张模糊的照片。按姐姐的说法，父亲被一个年轻女人拐走了，而那时候，母亲的运气很背。

于是，父亲和运气，便成了这部电影的两个关键词。

小男孩经常去火车站的月台上观看上上下下的乘客，他认定其中一个每天提着公文包赶乘火车的男人便是自己的父亲。他希望奇迹发生，父亲能回到母亲身边。为了这个奇迹，他不停地实验着自己的运气。

扔一个小纸团在垃圾桶旁，看它能不能自己跑进垃圾桶？

将玩具小士兵放在铁轨的枕木上，看飞驰而过的火车是否将其吹倒？

在生意清淡的苹果摊前，安放一辆购物推车，看能否为卖苹果的老头带来好运？

陪姐姐去大公司应聘，紧握双拳，希望藉此改变姐姐的命运。

诸如此类的小细节，既丰富了故事的空间，同时也推进着故事的时间。

同样，影片在“找爸爸”的主体故事之外，还铺设了诸多闲笔：跟姐姐的男友骑摩托兜风，与火车赛跑；与姐姐，姐姐的男友，以及风骚的邻居姐姐去河里游泳，赤裸着在河滩上晒太阳；偷瘸腿老人的拐杖；去偷放瘸腿老人的鸽子……这些看似与“找爸爸”无关的细节，一样的丰富着故事的空间，推进着故事的时间，且给人以观赏的趣味。

它们被统率在“找爸爸”的故事主线里，并不显得散漫，并不像看我们的独立电影那样，让人不知所云，看着不耐烦。

而导演的自信与耐心在于，他知道自己在拍什么，以及怎么样拍才符合影片的结构和节奏，才能让人物在镜头下活起来。所以，他用很多闲笔，不怕走题，也不急于揭开谜底。而观众被带进去了，几乎当自己的往事看待。

最后要说的是，国内同龄人中也有让人惊奇的作品，那就是姜文的电影《阳光灿烂的日子》和韩东的小说《扎根》。二者都有让人进得去的故事。

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