姚晨：多拍好戏，你才能建立和观众之间的信任

2018-12-24 13:56 https://www.yybnet.net/

【姚晨&创作者全纪录】第一季，第三期。

橘子君选取了多位在不同领域，与姚晨完成不同类型作品的导演和创作者：陈凯歌、周星驰、徐克、尚敬、许诚毅、吕乐等，《华语创作者全纪录》第三期，一起听姚晨讲述当年的创作故事。

以下《姚晨：华语创作者全纪录》未删节文字完整版：

《武林外传》：尚敬导演对于我来说，是一个很好的引路人

橘子君：初看《武林外传》的剧本感受是怎样的？

姚晨：因为当时在看这个剧本之前，就已经知道合作的演员是谁，已经自动脑补了每一个人的形象以及在说这些台词的时候他会如何表达。郭芙蓉这个角色是一个古代的人物，你没法去体验她的生活，只能自己做一些对她身世的了解、性格的设定等等这样的准备工作。

橘子君：在拍摄的时候，据说尚敬导演经常会说“来真的”，为什么他要这么说？

姚晨：尚敬导演是一个很有才华的导演。

《武林外传》共有80集，很多时候我演着演着是会疲劳，虽然观众在看的时候很开心，但其实对于我们来讲，一遍一遍的重复，它已经不好笑了。因此在有些时候，人就会下意识的偷懒，会呈现出一些技巧性的笑和技巧性的悲伤，镜头会第一时间捕捉到。随后导演就会警示我们，从那个时候起，他就培养了我们良好的表演状态。

橘子君：很多人对于喜剧的理解有一些偏差，你觉得喜剧的表演核心是什么？

姚晨：其实到现在我都不觉得我是一个对喜剧了如指掌的人。

喜剧有很多门类、很多派别、很多体系的，在我看来喜剧最重要的是节奏，节奏是非常重要的一关。

那个时候尚敬导演对于喜剧的把控非常好的。有时候我们在对话的时候，会觉得这个地方是不是应该多停留一下，他说不要停留，说完最后一个字马上你就接下一句话。他是导演，他说了算，所以就要听他的，其实内心是在想为什么要这么演呢？但等看到成片之后你会发现，出来的那个效果才是幽默的，他是让观众有一个猝不及防的反应，这才是好笑的。

如果观众已经猜到你下一步会怎样，就不好笑了。

橘子君：现在回过头来看，《武林外传》对你来说意味着什么？

《武林外传》那段时光对于我们几个人的人生来说，是很珍贵的。他对于新人演员来讲，是一个很好的引路人。

《潜伏》：你的表演是不能给观众剧透的，要对角色保持客观

橘子君：《潜伏》剧本怎么找到你的？看完剧本的感受如何？

姚晨：在我们那个年代，拍戏是一件非常简单的事情，就是我们到处去见剧组，然后放照片。导演再通过自己的第一直觉确定演员，随后让副导演联系你，你就可以进组了。

《潜伏》也是这样，当演《潜伏》的时候，我已经演过《武林外传》了。姜伟导演让他身边的人、包括让他妻子提供几个可以演翠平的人。他妻子和其中一个副导演的名单里都写到了我的名字，他就很好奇，说要见一见。

我印象非常深刻，第一次见姜伟导演，他穿了一件黑色的衬衫短袖、带个一个黑框眼镜，我觉得他就差拿一个搪瓷杯了，特别像一个老干部。

橘子君：当时和孙红雷合作，感受是什么？

姚晨：和孙红雷合作，怎么说呢。那个时候我二十多岁，我的表演不管是从经验、人生阅历还是其他各方面都非常的浅，而老孙已经是一个非常成熟的演员了。当你在和这样的演员演对手戏的时候，你能明显的感觉到自己的不足。

所谓对手戏，如果说我这边掉链子，对他来说是一个非常巨大的损失，所以孙红雷会不停地和我聊关于角色的表达。那个时候我觉得，我需要信任我的搭档。

说实话，孙红雷对我表演上的帮助还是非常大的，拍完这一部戏之后，我整个人不管从心理、还是表演上，我觉得都得到了很好的提升。因为一部好戏会让演员收益很多，那种成长是从生活到戏里的。

橘子君：翠平和余则成最后一场告别戏，你还记得为怎么准备的那场戏吗？

姚晨：那场戏我就属于准备过了头，当时那场戏是整个戏的一个高潮点，就是看剧本的时候，每次看到那儿都热泪盈眶的。

拍摄那天晚上很晚了，大家都很累，我也想情绪饱满的把戏演完，后来拍的时候确实是这样，导演很满意，在镜头前流着泪。

我突然冷静下来了。我说不对，我在车里哭得稀里哗啦的，感觉翠平已经知道她再也见不到老余了。事实上翠平是不知道的，心里还满怀希望说老余你活着呢，你看我也活着呢，以后咱们家里见。翠平心里应该是欢呼雀跃但是忍住了，她是高兴的。我哭了不就等于预知未来了嘛，这是一个很糟糕的错误。

所以我就去找导演，去找摄影老师和灯光老师，挨个赔不是，说我可能需要重拍，但他们也没多说什么，一直到凌晨三四点钟了，又再次加光，重拍了那场戏，才有了后来观众看到的那个画面。所以我特别感谢《潜伏》剧组的摄影，还有灯光老师，我那时候就是一个新人，但没有一个人会忽视新人这样的请求，他们永远爱护你创作的积极性。

《搜索》：陈凯歌导演给了我非常大的鼓励和肯定

橘子君：当时陈凯歌老师找你演《搜索》，感受如何？

姚晨：特别兴奋！因为凯歌导演是我们电影学院的骄傲，有机会能够跟他合作，那种兴奋确实就像你考上了北电似的。

而且在所有人都觉得我是只能演喜剧的时候，他毅然决然找我，那么信任我，来演一个这样严肃的一个作品，当时对一个演员来讲真的是非常大的鼓励和肯定。

橘子君：为这个角色当时还体验了做记者？

姚晨：对对对，当时确实是，它是现实主义生活的角色，现实生活中的角色确实得去做这种调查。

我记得当时我跟北京台的一个做生活频道的女记者，早晨五点就到一个小区里头，挨家挨户的敲门。说阿姨，你们家的冰箱温度怎么样？我们能做测试吗？每一天她还保持那样的兴奋感，有时候她也会怕对方不配合。

跟他们体验下来你就觉得，做记者真是太不容易了，尤其是社会新闻者，得受很多的委屈，同时还有强烈的内心孤独感。

这些体验对一个演员来讲都是非常珍贵的，这能够让我在去饰演一个角色的时候，心里是非常有底。也许很多东西未必能全能用上，但是这会让你相信自己是一个记者，会对你在塑造人物时，有很大的帮助。

橘子君：陈凯歌导演和你讲戏吗？

姚晨：讲，凯歌导演讲戏讲得非常好，他是我合作过，讲戏讲得最好的。他对人物的理解永远在演员之上，你只要敢问他问题，他没有答不上来的，他是一个特别善于吸收和学习的人。

《风暴》：香港剧组整体性会比较好

橘子君：您觉得和香港导演合作与内地导演有区别吗？

姚晨：和香港剧组合作，在一些工作细节上，你会觉得很放心。

整体来讲，香港剧组的整体性比较专业，有很成熟的创作班底，而且这是江志强先生和刘德华先生一起出品的，与他们拍戏，又能体验到另一种工作氛围。

《捉妖记》：在角色上，我有充分发挥的空间

橘子君：与《捉妖记》的导演许诚毅合作是怎样的？

姚晨：这部戏其实我是去客串的，只拍了一天，但他给了我很大的信任，让我自由发挥这个角色。同时许导是一个很亲切的人，直到我们合作完之后还保持联系。

《九层妖塔》：和陆川导演合作，感觉像在一直奔跑

橘子君：《九层妖塔》和陆川合作感觉如何？

姚晨：陆川是一个很有才华的导演，但他其实很善变、想法很多。

可能今天有一个很好的想法，明天可能又有一个更好的想法，所以做他的演员，感觉一直在不停的奔跑，在后面紧跟着他，不然一不小心你可能就不知道他去哪里了，就是这种感觉。

前两天他给我发微信说他的新戏开拍了，同时也很怀念我们一起拍《九层妖塔》的那段日子，那段时间大家都憋着一股劲儿，想去做一个新的类型的东西，虽然后来实现上我们可能没有那么理想，但是他说会在未来的新片子中，把曾经没有实现的东西完成。

《西游伏妖篇》：百年一遇两位大神的合作，被我赶上了

橘子君：接下来聊一下与徐克和周星驰的合作吧？

姚晨：百年一遇两位大神的合作，被我赶上了。两位都是做事勤奋的天才，天才就已经很可怕了，结果两位导演还很勤奋。

徐克导演在片场很少吃饭，我问他为什么，他说因为在拍戏的时候，整个人处在一个高度敏感的状态下。

那周星驰先生也是这个样子，他是这部戏的监制嘛！所以在后期配音的时候，他对细节上要求和把握，我感觉自己快要被榨干了。

《找到你》：演员的任务是给角色一点一点上色

橘子君：《找到你》的导演吕乐，是怎么找到你的？

姚晨：这是一个非常完整的剧本，当时接到这个剧本的时候也是一个很自然而然的缘分。陈洁是个很靠谱的制片人，同时也是我多年的好朋友，她们要做一个项目，她就拿来给我看。我一听说吕乐，对手是马伊琍，我就觉得这是一个靠谱的班底，就进来了。

在开拍前的两个月，大家不停的见面、开会、讨论，对剧本上的细节进行调整和增加，电影在前期的磨合度足够了，在之后拍摄的40天内，整个团队都是非常默契的。

橘子君：你怎么诠释李捷这个人物的？

姚晨：李捷这个人物，在戏里的任务是比较简单的，就只有寻找这一个动作。

剧本只是给你做了一个人物的素描，那演员要完成的就是上色，给这个人物增添一点色彩，怎么能让每一场都有不同的变化，这就是演员，你得从剧本里把细枝末节的东西给它提炼出来，再一场一场地安插进去，最后就会组成戏。

比如说冰箱那一场戏，情景太极端了，其实就连我也不知道人遇到那种情况会有怎样的反应。所以当时我用的是尽量理性的一种方式，对人生理上的一个分析角度出发去设计这场戏。

人对恐惧和害怕是有很多不同程度的，当你看到一个蟑螂和一只老鼠的惊恐与看到一只老虎和一只狼的惊恐是完全不一样的。我觉得我们遇到了生活中根本不常见的惊恐状态，已经远远超出常规惊吓的范围人遇到这种惊吓的时候，身体是会出现一些生理反应，人的身体其实是有自我保护功能的，所以这就是为什么很多人说在大草原上遇到猛兽你要跑，但其实人是跑不动的，你的腿是软的，要是真的看到猛兽你想跑也跑不过它。

当时我给李捷设计的反应是僵在了原地，人的大脑在遭遇巨大悲伤的时候，有一扇门会自动关闭，它会让你犯困，用睡眠来抵御这种伤痛，人会僵在原地，会瞬间产生出一种抽离感，会觉得像在梦中。

所以李捷在遇到这种情况的时候，她用唯一残存的一点理智，她在努力发声，但她发现自己所有的器官已经瘫痪了，想发也发不出声音。从嗓子里发出的那个声音很古怪，她想扭头，但是似乎脖颈都僵住，扭不过去了。所以你能看到她整个人呈现出一种诡异的形体状态，这个状态是人在遭遇极端的时候才会出现的，这不是一个自然的形体。

那场戏就是需要利用这种分析的办法，不同的戏有不同的办法来解决。