张艺谋作品回顾展在沪落幕：7部作品展现他的创新史

论坛现场

上海地区首个张艺谋大师作品回顾展于10月6日启动，期间对张艺谋的7部影片做了10个场次的集中放映，吸引了1600余名观众观影。10月16日，回顾展的最后一项压轴活动——影人论坛在海上五号棚举办。

此次影人论坛主题是“从《红高粱》到《影》——张艺谋电影的红与黑”，出席嘉宾包括演员王景春、中国作家协会副主席叶辛、中国电影文学会副会长厉震林、上海电影家协会副主席石川等。

王景春廖凡合办艺术电影机构

刚刚和张艺谋合作完《影》的王景春如今有了一个全新的身份——策展人。本次影展的主办方“春凡艺术电影”，正是由廖凡和王景春两位演员于2015年共同发起筹办。

两年前，王景春和他的哥们儿廖凡一起聊电影时突然萌发了一个想法：要为艺术电影做点什么。当时正值2014年、2015年间中国电影的市场滑坡，看着《推拿》0.4%的排片量，哥俩忍不住了，于是各取名字中一个字的“春凡艺术电影”诞生了。

这次张艺谋作品回顾展放映的电影，是王景春和廖凡一起挑的，《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《英雄》、《千里走单骑》和《归来》。

看到衡山电影院《红高粱》《秋菊打官司》满座的情形，颇为欣慰： “上海，还是有很多艺术电影爱好者啊！”

王景春

王景春在采访中表示，“我们希望把艺术电影呈现给大家，让大家有一个渠道观看到这样的好影片。同时，我们也希望培育更多的年轻观众去喜欢艺术电影，让他们能够在艺术电影中感受到艺术魅力。”

被商业电影占据太多注意力的今天，很多人会说艺术电影太过小众，王景春并不这么认为，“其实艺术电影不小众，每个电影都是有艺术性的，只是我们现在处于一个只谈票房不谈艺术的时代。”

把张艺谋导演作为春凡艺术电影大师展的第一步，王景春认为，张艺谋的艺术作品和他的导演修为，在当今国内是一座丰碑，用他的作品来开山是非常好的选择。创作上来说，张艺谋电影最重要的一点就是创新，他基本上每一部电影都有创新点，同时也有着自己独特的想象力。他干了很多中国电影史上都是第一回的事情。比如《秋菊打官司》中的偷拍手法，完全都是现实主义的，而且演员的表演也呈现出了前所未有的生活化。此外还有《有话好好说》中的手持摄影和叙事结构，放到现在来看也是非常具有先锋意义的电影。

据了解，张艺谋大师展只是春凡艺术电影的第一站，以后还会有第四代、第五代、第六代导演的作品展。

“张艺谋是一个电影战略家”

此次论坛的主题是张艺谋电影的红与黑，从《红高粱》到《影》，用石川教授的话来说，“张艺谋对中国电影的贡献，不能仅仅说他只是一个导演，一个摄影师，他是全方位的。”

石川

“张艺谋在我们面前就像大山一样，走一小步，看的就不同。八十年代的张艺谋、九十年代的张艺谋和新世纪的张艺谋不是一个概念，过去他仅仅是一个创作者，但是进入到新世纪之后，张艺谋率先探索市场和产业。”对此，石川也举了很多例子，“比如他票房两个亿的《英雄》为市场开拓做出很大的贡献，那个时候很多人才开始相信，中国电影是可以挣钱的，带动了很多行业外的资金来投影业、制片，带动了中国电影十几年的高速发展，没有《英雄》，后面中国电影到底怎么回事儿，我们还真说不清楚。《长城》这个片子也是开了先河，是外方投资中国去创作的，是中外合拍片的新模式，也是张艺谋开始的。”

厉震林

同时，厉震林也指出了张艺谋电影的一大特点，“我觉得，张艺谋的每部影片都有一个理念，每部影片都不重复，不重复别人，也不重复自己。”在厉震林看来，张艺谋是一个电影战略家，“不管怎么样，在中国，改革开放四十年，在中国电影的关键点上，张艺谋不仅仅是一个导演，更是一个战略家。”

叶辛

对于作家叶辛来说，看张艺谋，主要是看剧种以及美学，“我知道张艺谋是学摄影出身的，他的电影最大的特点就是摄影比一般导演要讲究，《红高粱》上映的时候，最给我震撼的也是他的摄影。今天《影》也是这样。”要说张艺谋还有什么可提升的地方，那就是剧本。“就今天的《影》来说，这个剧作要我打分，大概是中上。如果说《影》有什么提升的空间，就是剧本上还有提升的空间。”

王景春对此并不赞同，“剧本是非常重要的，依然是一剧之本。但是张艺谋最擅长的就是创新，基本上每部电影都不重复。他是有他自己独特想象力的，不仅仅体现在色彩上。”

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