《找到你》：终于等到这部国庆档压轴戏

国庆档的几部新片相信大家都已经看过了，可以说是有惊喜也有失望。但还有一部绝对的佳作，姗姗来迟。很可能一不小心，你就错过了它。

没错，说的正是——《找到你》。

《找到你》原本和国庆档几部热门片一样，都是定于9月30号上映，后来延档到10月5号，并且在此前几天有大范围的点映。

其实，从九月中旬开始，《找到你》就已经在全国多个城市展开了大范围的点映。而影片的良好口碑，也从它6月在上影节露面起就发酵开来。身边不少看过点映的朋友，都认为这是一部远超预期的现实主义佳作。

在国庆档大家已经被几部商业大片轰炸得略显疲惫时，来品味这样一部与我们的生活息息相关的电影，可以说正当其时。

不夸张地说，《找到你》才是这个国庆档的压轴大戏。

从《找到你》的题材和卡司上看，这很像是一部主打写实的文艺片。但是在影片的开场，就打破了我们的这一预期——随着姚晨饰演的律师李捷的孩子多多突然失踪，紧张和焦虑感就贯穿于影片始终。

整个故事，都围绕着多多的绑架案展开。但《找到你》却并不是一部传统意义上的悬疑片，我们一早已经知道是保姆孙芳（马伊琍饰）绑架了多多。

令我们好奇的是，看似人畜无害的孙芳，为什么会做出这样一个不合常理的选择？悬案让我们跟随李捷去寻找孙芳，其实寻找的不是孙芳的踪迹，而是她不为人知的过往。

只有真正了解了这个人，我们才能理解她为什么会做出绑架的举动。然后，我们看到的，就是一连串令我们错愕、震惊和感动的事实。

原来她失去了自己的孩子，而李捷为此多少负有一定的责任。更令人唏嘘的是，在她试图挽救自己孩子的过程中，她背负了无尽的压力，甚至不惜牺牲自己的身体。

如果说在影片的前半部分，我们会因为李捷的失女和孙芳的拐带而对前者心怀更多同情，那么当影片行进到后半部分时，我们很可能会因为孙芳的种种遭遇而感到震惊，继而感到遗憾和无奈。

她做出了自己能做的几乎一切努力，却仍然无法挽回孩子的生命，而更加不公的命运，则将他推向了犯罪的深渊，仿佛只有那里才是她唯一的归宿。

而了解了真相之后的李捷，也终于原谅了这个绑架她孩子的人。

李捷与孙芳，是《找到你》毫无疑问的两大主角，以各自的视角，共同推动着故事的前进。

影片的大部分时间里，李捷与孙芳的对比与反差十分鲜明——

李捷妆容干练、事业得意、小有资产，甚至颇有几分颐指气使；

而孙芳则蓬头垢面、老实巴交、失意潦倒，平日里怯懦得快要低到尘埃。

但是事实上，看似是彼此对立面的这两个人，其实拥有一个巨大的共性——她们都是为了孩子奋不顾身的女人和母亲。

女人和母亲，是李捷与孙芳都试图去扮演好，但又难以两全其美的双重身份。

李捷是一个成功的女人。她受过良好的教育，拥有自己的事业，所以能够果断地与丈夫离婚，并且独自抚养孩子。但她不是一个称职的母亲，精力多半都放在了工作那头，平日里连哄孩子的基本技巧都不会。

孙芳是一个成功的母亲。她以自己母性的本能能细心体贴地照看好孩子，甚至会在发现孩子身患绝症之后不惜一切地救治。但她不是一个独立的女人，她的生命意义与动力，几乎都依附于孩子的身上。当孩子死了，她的灵魂也就不在了。

因此，这两个主人公的困境，其实就是我们这个社会绝大部分女性共同的困境。她们都会在当好一个独立的现代女性，还是当好一个传统的称职母亲之间纠结。

可以说，《找到你》整部电影都是在剖析这一主题，而且这一次，它挖透了这一点。所以，它被视为近年来国内极其难得的真正意义上的女性主义电影。

整部影片呈现出令人信服且感动的观感，自然与两位主演姚晨和马伊琍的精彩演出密不可分。

稍微搜一搜关于《找到你》的评论，就不难发现大家都在夸双女主的演技。

马伊琍的角色从形象上而言就极具突破性，如果你有点脸盲，在片中看到她的第一眼时，很可能都会认不出她来。

素面朝天、眼神呆滞得有几分木讷，看上去活脱脱就是那个悲苦的农村妇女。与马伊琍之前给人的感觉简直判若两人。

但孙芳这个角色又远不止是简单的愁苦与木讷，而是有十分丰富的层次。她在面对孩子时始终很温柔，而在面对生活的遭遇时，又有她的凛冽、果敢和坚决。

正是前后这巨大的反差，让我们很难相信绑架案真的是她干的。而当我们了解真相之后，才会明白这背后她的心里有多么巨大的不可为外人道的苦衷。

姚晨的角色看上去与她本人更接近一点，但是实际上可能更具表演难度。

李捷刚开始是一个十分自信、得意的女强人形象，而在寻找孩子的过程中，我们会看到她的这种自信与得意如何一点点被磨损，直至最后变得有几分歇斯底里和疯狂。

如果说孙芳是外表柔弱、内心刚强，李捷则是反了过来，外表强悍，内心却更加脆弱。

姚晨同样要拿捏这种前后的巨大反差，要以富有层次感的细微变化来令人信服。

基本上我们可以认为，在这部电影里，姚晨和马伊琍两个人都贡献了一次突破自我的演技，与她们过往的银幕形象和表演质感截然不同。

在抢眼的双女主视角之外，影片还十分巧妙地安插了一条暗线——李捷正在为客户打的那场官司，委托人与其前妻朱敏争夺孩子抚养权的案子。

朱敏与李捷一样，都是受过高等教育的现代女性，但是她在婚后选择了放弃工作，当全职太太，结果换来的却是自己在离婚后争夺孩子抚养权时极其不利的地位。

这个露面不多的配角，作为另一个维度的镜像，凸显了女性在当代社会里的困境。她和李捷孙芳一样，都是被困在女人与母亲这两重身份的夹缝中间的可怜人。

通过对这三位女性的生动刻画，不难看出编导对于女性的社会身份与地位的细腻观察。

《找到你》在女性这一现实议题上，也就具有了不容忽视的意义。

事实上，这两年随着“Me too”运动从国外蔓延至国内，女性的话题始终都是人们关注的焦点。但是，包括“Me too”运动在内，大部分关于女性的话题讨论，依然停留在女性的弱势与被侵犯，而没有触及女性在社会中的身份与地位这一根源问题。

大部分女性要面对的可能并不是无孔不入的性骚扰，而是一个两难的尴尬社会地位。“性别平等”的口号喊了许多年，但是距离其真正实现，依然很遥远。

现在，《找到你》给了我们这样一个窗口和机会。

它不是怀着某种悲苦的心情去控诉，而是试图用一种贴近现实的角度给予我们触动，让我们能够更冷静客观地审视像李捷和孙芳这样的女性所处的现状。

是什么原因导致了这出悲剧？又是什么原因让她们难以在工作和家庭之间难以两全？

《找到你》抛出了一个困扰人们已久的问题，而这个问题并不能简单地作答。这部电影只能引起我们的思考，从问题当中寻求一点点的改变的可能，进步的可能。

就好比《我不是药神》让整个社会开始关注“天价药”的现象，《找到你》也很可能就此引起人们关于女性身份与社会地位的更多探讨。而探讨，往往比给出一个简单的答案更有价值。

在这个意义上，这会是这一年里最重要的电影之一。

希望在影院，这部电影也能“找到你”。

本文系【电影通缉令】独家稿件

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