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《找到你》导演吕乐:我是第五代中的新生代

2018-10-05 07:55   https://www.yybnet.net/

北影78级毕业生对中国电影的意义自然不言而喻,是他们让国产影片走向世界,继而缔造出如今的影坛盛世,而吕乐注定是其中不能忽视的一份子,但与其他引领者相比,吕叔显得太过悄无声息。

吕乐与顾长卫、侯咏并称“中国电影三只眼”,曾凭借《摇啊摇,摇到外婆桥》荣获戛纳国际电影节最佳技术奖,然而,即便在摄影领域如此位高权重,面对其他年轻同行,吕叔也只是与其确定明确方向,之后便任其发挥。

后来转行做导演,吕叔主导的片场也一向其乐融融,相比同量级影坛前辈的一言九鼎,他更倾向兼容并包

一直以来,吕叔一直秉持“摄影镜头跟着故事走”的拍摄理念,这在《有话好好说》和《集结号》里有过极致呈现。为表现前者中人物的躁动感,吕叔会让镜头肆意跳起;而在后者里,他则将按摩棒绑定摄影机,让观众如深临《集结号》里机枪的疯狂扫射中,真实感知战争的激烈与残酷。

而在《找到你》中,也是稳定器先行,手持晃动跟进。孩子未出事前,母亲李捷即使每天争分夺秒,镜头切入也是快中求稳;但孩子丢失后,运动镜头所制造的慌张与喘息便开始接踵而至。

与此同时,对自然光的使用向来情有独钟的吕叔,在《找到你》中也将他最在意的这种真实淋漓再现。

而摄影看似是技术,但最高境界还是艺术。在吕叔的这部最新力作中,通过提高摄影机感光度,出现画面噪波,由此影像颗粒感增强,再通过局部加锐,让影片在粗粝中流露细腻,从而与“焦灼母亲却时刻流露赤诚母爱”的主旨相映成辉。

而作为“神奇剪刀手”的张一凡又让这一“48小时寻女”的故事更加惊心动魄。他打破原有叙事结构,将插叙、倒叙穿插顺叙,既让观众和母亲一起探查孩子失踪真相,又在抽丝剥茧中让剧情高潮迭起。

而向来习惯给予创作者最大信任和自由的吕叔,也让一众跃跃欲试的表演者在《找到你》中各抒己见、挥洒自如。

显而易见,女主之一的姚晨也迎来了继《潜伏》之后的又一次演技迸发。

当她在片中被警察怀疑藏匿孩子而遭到盘问,精疲力竭的她面色苍白,有气无力地机械作答,眼神空洞而可怕;还有影片最后,面对随时可能遭遇不测的孩子,她跪地叩首请求孙芳不要伤害无辜的生命,一个早前还光鲜靓丽的职场女性,此时却形容枯槁,尊严尽失,却也因此成就了一个母亲最伟大的一刻。

因为坚持有感而发,吕叔的每部片子都寓意深刻,这部《找到你》也不例外。

这个时代对女性的要求很高,既要成为行业精英,又要甘做贤妻良母,而男性从不需要在事业与家庭间寻求平衡。透过片中人物,《找到你》将男女平等、女性定位等社会议题娓娓道来。

在片中,当已分道扬镳的夫妻二人于楼道间相遇,前夫久久凝视因疲倦而熟睡的前妻,那只想轻抚其额头的手终究化为轻摇肩膀,随即又是离婚前永无停歇的争吵。

但是如果《找到你》中的妻子李捷可以更善解人意一点,先生田宁能更换位思考一些,先前围城里的两人也许会在瓢盆碰撞中相安无事。

而作为人夫(人妇)和人父(人母),究竟应该在婚姻与家庭中扮演什么角色,又该为妻子(先生)分担什么重负,还要在教育孩子上倾注什么心血,值得每个人深思。

而电影的三大拍摄禁忌——水、孩子和动物,《找到你》占了一项:片中“孙芳”的女儿一岁,“李捷”的女儿两岁,幼儿的世界只有自我,喜怒哀乐更是随心所欲。

在周而复始等待两位小女生睡午觉的煎熬中,吕叔总有该片肯定会难以为继的惶恐不安,但久而久之,也能在两位小演员毫无规律的作息中见缝插针或统筹规划,最终在有惊无险中完成拍摄。

而拍至最后,向来我行我素的“小女主”也让剧组惊喜万分。

警察荷枪实弹随时准备击毙“劫匪”,妈妈李捷泣不成声祈求孙芳放过孩子,四周乘客皆驻足观望,而“小女主”的亲生父母就分列摄像机两旁,她痛哭流涕,寻求家长庇护却不得,情绪呈现之饱满贡献出浑然天成的教科书式表演,难怪吕叔有言:论“演技”,她们比演员更专业。

片中的小演员很来戏

略一对比,不难发现,吕叔以前的电影更侧重伦理和诗意,如今在保证作品质量的基础上,也会有更多商业考量,《找到你》就开创了华语电影“全女性点映”的先河,更是在口碑发酵后果断调档,并随即开启第二轮点映。

《找到你》北京千人妈妈观影场和上海妇联观影场同时点映,引爆双城母爱共鸣

但当谈及和老同学张艺谋导演的《影》狭路相逢,同列“国庆档热门影片”作何感想时,吕叔既没有丝毫雀跃,也没有片刻落寞,仍是一如既往的气定神闲。

想必对于同样身形精瘦、精神矍铄的吕叔,如果不是出于对电影的这份不舍与热爱,早已衣食无忧的他为何不周游世界,却还要在片场“上蹿下跳”!

因此,多样的尝试必不可少,但无畏的狂热却不会触及。

而作为吕叔的第六部长片,除去拍摄时间略紧,因为《找到你》和韩国电影《消失的女人》属一本两拍,很多元素和情节自然取材自后者,也就顺势失去了纯原创的驰骋舞台,但显而易见,《找到你》的编剧还是在与团队的反复推敲中,最终让韩国人的《消失的女人》变成了我们自己的《找到你》!

韩国版的《消失的女人》与中国版的《找到你》

两片中最让观众心惊胆战的一场戏:保姆将逝去孩子的躯体藏于主人家冰箱里。《消失的女人》是由女主瞥见那块绣有孩子姓名的桌布,又联想起之前冰冻的泡菜,遂在箱底发现了尸体;而《找到你》则巧妙设计为:李捷的前夫想代劳清洗茶杯,向来要强的李捷仍想亲力亲为,两人争执间,前者摔了杯子,后者捡拾碎片时,无意发现冰箱边沿处有块布角,方知大事不妙,拉开屉柜,不忍卒视的一幕由此震撼上演。

回首往昔,吕叔从郊区农场工人到考取北京电影学院,继而将镜头的变换推至巅峰,再到数码时代来临后,怀揣对胶片摄影的眷恋,投身导演洪流,这一路走来,着实悲喜交集。

电影理论家张献民曾如此形容过吕叔,有张第五代典型的褶皱脸,这种长相的一大好处,是发愁的时候跟平时一样。但吕叔却说:他要跳出第五代,成为新生代,如此说来,现在依旧是吕叔的大好时光,因为当下的中国最青睐有坚持和有追求的人。

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