有质感的温情有传统的奇幻

□钱欢青

总是慌里慌张，就总是希望安静笃定。和很多人的感受也许不同，《镰仓物语》一开始，我被一种有质感的温情包围。怎么说呢，这种温情还很笃定，即便你知道以后也许会有各种风波，但看着开头蜜月归来的一色（堺雅人饰）和亚纪子（高畑充希饰）从内心洋溢出来的幸福，你依然会觉得，这，或许就是天长地久的幸福。

蜜月归来的新婚夫妻，落脚在镰仓家里，环境、居所、生活，徐徐展开，镜头里的一切都是岁月沉淀下来的质感，石头台阶如此，车子如此，房子如此，房间里所有的桌椅布置都是如此，没有一次性的塑料性的东西，没有临时，都是永远。

正是这个有质感的温情的开头，既衬托了新婚生活的喜悦，也给影片的奇幻奠定了扎实的基础。

奇奇怪怪的事儿是一点一点释放出来的。一色常说“因为这是镰仓”，镰仓确实是个独特的地方，它是日本第三大古都，十四世纪时随着镰仓幕府的衰败而被烧毁，这导致了当地各种神怪传说的发达，也使这座城市有了奇异的光环。在镰仓，神仙、妖怪、幽灵与人和谐相处，这里有妖怪开的夜市，人也可以去逛，但是人要是吃了一种这里出售的“魔菇”，灵魂就容易出窍；如果你死了，却不放心活着的亲人，那么可以向死神申请继续在阳间陪伴亲人一段时间；这里的死神很萌，妖怪很搞，最好玩的是穷神，八百年间穷神住谁家谁家倒霉，人人厌弃他，到一色家后，没想到亚纪子对他很好，还请他一起吃饭，穷神老泪纵横，临走还送了一只陶碗给亚纪子。

令人惊艳的奇幻场景，出现在“黄泉”，镰仓到黄泉，有去无回，但是为了找回妻子，一色冒险进入了黄泉，有意思的是，黄泉的景象，是根据每个人的想象而来，这个灵魂的中转站充满了种种神奇有趣的事情。据说呈现在银幕上的黄泉景象，来自导演对张家界和凤凰古城的借鉴。日本的很多传统文化和民俗，最早的源头，都来自中国，所以看《镰仓物语》，看黄泉的幻境，看呆萌的神仙，都让人觉得十分亲切。这些传统色彩浓厚的奇幻场景，深以为导演处理得非常到位，除了大BOSS，一众妖魔鬼怪都十分可爱，连死神都长着一张青春年少的脸。而且这种神怪形态，和片中的温情气氛极为贴合。看着这些可爱的妖魔鬼怪，让人想起《西游记》里那些个可爱的神仙，想起大圣一喊，就慢悠悠转着圈冒着烟出来的“土地爷”。

另外，影片主线故事里勾连着的那些辅线故事，包括一色父亲的故事和一色朋友的故事，都让人觉得十分温情，片中几条线索同步行进，有悬疑有幽默，都处理得游刃有余。一色父亲的故事，在整部影片中起到了很好的心理悬疑作用，是影片在主线之外另一个重要的心理黏合剂和情节助推剂，童年时一色以为母亲有外遇，一直到他勇闯黄泉，遇到父母，才解开了谜团：原来一色小时候偷偷看到了那个男人，是易装之后的父亲本人。而英年早逝的一色朋友的线索，则加强了主线的爱与幸福的主题，朋友为了多陪伴妻女，化而为妖，结果看到了妻子的男同事“勇敢”地追求妻子的场景，故事虽然短暂，人物的塑造却饱满而生动。

唯一的遗憾，是影片最后，为了救一色，亚纪子在大BOSS的逼迫下对天发誓要嫁给他，这个场景导演显然用力过猛，显得太过煽情，也因为其实两人的生离死别，在亚纪子的灵魂前往黄泉前已经有过一次，这极尽煽情之能事的第二次，就显得相当多余了。

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