国产儿童片为何钟爱苦难叙事

□郭 超

长久以来，儿童电影、戏曲电影、农村题材电影一道被归为弱势题材，在巨大的电影市场中处于陪衬地位。难道孩子们不爱看电影吗？当然不是。如果国产儿童片占领不了市场，国外的儿童片就会乘虚而入。笔者小学二年级的侄子对好莱坞动画电影如数家珍，对国产儿童片却兴趣寡然。问他为什么，答曰不真实，“离我的生活太远了”。

国产儿童片到底出了什么问题？细数近年来在业界获得了一定口碑和赞誉的作品，《网络少年》讲述了青年女教师索拉拉利用网络技术专长，引导学生摆脱网瘾，回归正常生活的故事；《隐形的翅膀》讲述了不幸被高压电击中失去双臂的花季少女重新上学，并为获得残奥会资格而努力奋斗的励志故事；《两个人的教室》讲述了退休老人和失去双亲的艾滋病病毒携带者之间发生的感人故事。此外，还有讲述女学生为继续上学自己想方设法筹集24.8元学杂费故事的《上学路上》、讲述生活在云南怒江边上的姐弟俩为到江对面学校上学每天溜索过江的故事的《走路上学》、讲述女警官与服刑人员孩子之间的情感互动故事的《守护童年》等，其中大部分都可以归为苦难叙事的范畴。

现在的儿童片观众主体，是生活在当下这个国家强大、社会稳定、经济发展、文化繁荣的大好时代里的少年儿童。他们大多被家庭和社会的关爱环抱，没有沉重的过往。当然，他们也面对着来自现实的压力，也要经历成长的烦恼、孤独和焦虑。他们更期待用轻松、时尚、富有喜感的艺术作品来放松心情、减缓焦虑、释放压力，同时获取生活智慧和精神慰藉。从这个层面上看，那些以苦难叙事为主题的儿童片，离孩子们的生活有些距离，虽然感人、励志，深具教育意义，值得孩子们观看，但是否需要在整个儿童片创作中占如此之高的比例，我们的儿童片是不是在某种程度上也陷入了偏爱苦难叙事的怪圈呢？

仔细分析造成这一现象的原因，与当下中国儿童片创作者存在的认识误区相关，也和影视圈普遍的结构矛盾不无联系。在商业片竞争激烈的电影市场上，儿童片所占的市场空间相当狭小。所以，相对于获得票房之类的经济效益，很多儿童片更多是奔着获奖和口碑去的。创作者在创作的过程中，更多地将电影奖项的评委和评论家当成了目标观众，而不是少年儿童。要想改变这种局面，需要多方努力。既需要政府和业界对儿童片创作多加关注和扶持，为儿童片的制作放映辟出一片市场天空，也需要儿童片创作者自身扭转思路，别局限在苦难叙事的窄巷里辗转腾挪，摒弃功利心态，回归创作初衷，让儿童片回到为其主体观众——少年儿童服务这个“正道”上来。

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