有的剧强行注水,有的明星耍大牌“戏”太多往往是坏口碑的节奏

近日,娱乐圈两件事情引发了人们的关注。一是《延禧攻略》女主演吴谨言被央视《中国电影报道》点名批评耍大牌,她与经纪团队的不专业做派,再次暴露出“艺德”的问题。二是热播剧《香蜜沉沉烬如霜》画风突变,偏离主线,给男二角色注水。不管是不守规则自行注水,还是演员行为失范,专业外的“戏”太多,都容易引发负面评价。演员出名、好剧出彩都很难得,大家应该且行且珍惜。

“魏璎珞”被点名批评

艺德受质疑

今夏最火的《延禧攻略》刚收官,女主角魏璎珞的扮演者吴谨言无疑是最大受益者——出道多年、现已28岁的她凭借该剧一跃进入一线小花行列。然而走红后能否经受住名利的炙烤才是真正考验。可惜,大结局笑到最后的“令妃娘娘”才下线就后院失火,

近日央视《中国电影报道》栏目组点名批评吴谨言“耍大牌”,称8月25日下午,栏目组按约定采访《延禧攻略》魏璎珞的扮演者吴谨言。采访组提前半小时到采访地点,结果临时被吴谨言团队通知要换地点,又因没有协调好场地等因素要求采访组付场地费。接着又改称因艺人接下来有其他行程无法满足采访。栏目组除了披露事件经过和细节,还表示尊重别人的工作、尊重别人的时间,是一个青年演员最基本的素养,“从艺路上任重道远,德为先,希望这是他们的第一次也是最后一次”。随后,其所属公司欢娱影视向栏目组公开致歉,吴谨言的微博转发这份致歉声明,并配文称:“我和团队向《中国电影报道》节目组诚恳致歉,对不起!希望自己成长中的每一步都有媒体和大众的监督。”

节目组的公开批评和欢娱影视的道歉声明相互印证,使外界普遍认为吴谨言这次是被工作团队的“猪队友”拖累了。但其实,艺人并不能因此而彻底撇清关系。吴谨言并非全新的新人,对身边工作人员的选择和管理是有话语权的。综观演艺圈,在私德上口碑好的艺人,诸多事例都显示他们即便不方便直接冲在外联第一线,但工作人员的行事方式和待人接物都是受到艺人的影响和归正的。刚走红就发生了这么严重的声誉危机,至少暴露了“令妃娘娘”对“宫内”管理的失察和“宽纵”——毕竟团队是流动的,板子只能由吴谨言本人来承受。

律师李振武也表示,从目前信息来看,虽不能排除艺人本身的主观因素,但此次事件更多指向经纪团队的不专业。李振武认为,一名好的专业经纪人既要懂得与艺人在对外口径上的分工合作,又要知道如何巧妙地与各方打交道时争取艺人的合法权益。但国内的经纪人往往依仗艺人的爆红度,喜欢毫无节制地保护艺人,甚至假借艺人之口行己威风,天价片酬,抠像替身,制造绯闻买热搜等,很多是经纪团队的策划以及经纪人对商业利益的无端追求；更有甚者,经纪人是艺人的父母或亲戚,首先不论专业性如何,家人对于艺人的保护一定是过度膨胀的,且家人和艺人的沟通也是亲情沟通,失去了专业性对话的语境和工作氛围,对整个经纪行业来说是一种失范的牵制。

硬给男二号加戏

阴阳剧本套路观众

由杨紫、邓伦主演的《香蜜沉沉烬如霜》口碑不错,但播到了中后期,却引发观众吐槽:过度刻画男二号润玉导致男主角旭凤人设单薄,同时其他副线太冗长,致使男女主角的感情发展铺垫不够,缺乏说服力。

观众对此剧的质疑很快牵出了编剧与制片方的口水大战。编剧之一张鸢盎透露剧本完成后被责编团队“注水”,为男二号加戏,关于男女主角主要情节遭到删减,对于剧本和人设被修改表示惋惜和无奈。随后,该剧总制片人刘宁表示没有“阴阳剧本”之说,指责张鸢盎编剧团队所写剧本与原著人设不符,润玉戏份更多,前12集剧本为小说内容,剧本后面烂到无法形容,并表示“我作为项目总负责人,看了剧本想改的欲望都没有”。他随后发布了剧本网盘链接让网友鉴别。对此,张鸢盎迅速回应,她指出刘宁发布的剧本并不是其提交的最终版本,而是修改过程中的某一稿。针对刘宁所说的前12集电视剧为小说内容,张鸢盎称其忽视编剧的原创和贡献。

口水战到目前为止仍没有要停歇的意思。实际上像《香蜜沉沉烬如霜》这样在前期博得好感,到了中后段因为注水问题而坏了口碑的例子还有很多。为了避免赶走观众,制片方不会在剧情开篇注水,大量的悬念和戏剧冲突往往被密集放置在剧情开头。制片方的惯用套路是在中后程“凑集数”,比如20集以后开始大量出现重复、闪回,帮助观众“温故而知新”,同时加入大量支线、配角剧情。

资深媒体人曾俊透露,大部分国产剧在备案、拍摄、剪辑、播出等阶段都会变动集数,而且数量一般只会增加,这里面除了小部分情况是主创出于艺术角度的考虑,大部分都是因为商业利益而增加了集数。他直言,注水是各方利益达成平衡的结果,但更可气的是,还要在内容上敷衍观众,“好在观众已经有了充分的辨识能力,对于注水剧不再是来者不拒,他们的吐槽、弃剧,希望能对制片方和播出平台有警示作用。注水不可无限制,否则坏了口碑,下次就没人会信你们了。”

本报综合

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