金棕榈大奖电影《小偷家族》昨日上映8月最值得看的电影来了

在上映前夕，中国宣传为《小偷家族》设计了一系列清新动人的中国版海报。 导演是枝裕和

继3月末上映的《第三度嫌疑人》后，导演是枝裕和今年获得金棕榈的影片《小偷家族》于8月3日登陆中国院线，是枝裕和也罕见地成为一年内有两部影片在中国公映的外国导演。

现实主义题材的《小偷家族》已经在日本多周夺得票房冠军，目前票房甚至突破了40亿日元（约合人民币2.34亿），成为今年日本本土真人电影目前的票房第一。至于引进后能否在8月初各种商业大片中突围，还尚待观察。

导演是枝裕和讲述了影片创作灵感。

导演是枝裕和：情感核心是“怒”

记者：《小偷家族》中出现了日本的各种社会问题，是因为你想提醒世人对这一社会问题产生质疑和危机感？

是枝裕和：虽然在结果上来说是这样，但我的目的并不是控诉社会。因为以控诉社会为目的制作电影，拍摄就会变成一件一眼就能看见终点的事情，拍着也会不高兴。我觉得创作者与摄影现场和作品之间最理想的关系是，创作者要在拍摄过程中发现一些什么，再把发现的东西作为成果呈现在电影中。我不想从最初就看见终点，仅仅为了传达想要传达的东西而制作电影，这一点也并不有趣。以社会问题为主题也许意味着这是谁都无法预知未来的事。要说这部电影的情感核心是喜怒哀乐的哪一种的话，我认为是怒。以愤怒而成的作品，拥有巨大的力量。不知道这份愤怒有没有传达给各位观众呢？虽然并不是创作者能够决定观众如何思考，但是我觉得如果这部电影能成为观众重新审视自己的家庭或共同体的契机就已经够了。

记者：你拍过很多关于家庭的故事，大家认为你对祖父祖母的描写特别深入细致。你经常在作品中加入自己家庭的故事吗？你是如何理解并描述家人间的微妙羁绊和情感表现的呢？

是枝裕和：以我自身的经验来说，我小时候生活在壁橱里，根本没有自己的房间。就像电影里（片中小儿子柴田祥太）一样，把手电筒和自己的宝贝放在壁橱里，课本也是在壁橱中读的。我和父亲都没有偷过东西（笑），虽然和这部电影的角色完全不同，但是在壁橱中看着家人的那种距离感，都是来自于我孩童时期的经历。

记者：影响你最深的电影是什么？

是枝裕和：有很多，但是确实是在看了侯孝贤导演的《恋恋风尘》后，我才下定决心无论如何都要成为一名导演。

记者：这次拍摄最为困难的地方是什么？最为印象深刻的是哪一场戏？

是枝裕和：这次的拍摄非常顺利，困难之处在于必须在冬天拍摄夏天的场景，演员们真是辛苦了。我在拍摄现场站在镜头旁边指导的时候，好几次都在想“这个瞬间真是好特别啊”，拍摄现场像是发生了很多化学反应。所以我曾想这会不会成为一部经典的电影呢？在这之中，审讯室的樱子的表演（无声哭泣）给我留下了深刻的印象。

4点你不知道的《小偷家族》秘密

1“非常感谢”树木希林

是枝裕和非常感谢并尊重与他多次合作的老戏骨树木希林，“对导演来说，有这样的演员是一件非常重要的事。例如《小偷家族》中，我们最先拍夏日海边的镜头，树木希林对着安藤饰演的信代说了一句‘好美啊\’；还有最后的镜头是她看向在海边的家人，微微地动了动嘴，说了声‘非常感谢\’。这些台词都是剧本中没有写的。我是拍了这两个镜头后，才把它作为关键词写到了剧本里。”

2现场临时加戏、无台本拍摄方式

是枝裕和很擅长观察演员的性格，一些场景和剧情都会在拍摄现场临时调整。有一天是枝裕和看到下大雪，他就现场加了一段关于雪的戏，无论是最后堆雪人，还是另一场景孩子们在大雨里奔跑，都是他根据天气的情况临时写的剧本。

3用安藤樱完全是偶然邂逅

是枝裕和原打算找年龄更大一点的女演员扮演片中的母亲柴田信代，但因为他和安藤樱在某城市邂逅，交谈过后决定起用安藤樱。在拜托柴田治去扔垃圾的场景中有句台词是“帮我把那个扔了”，安藤樱临时在这句话前面加了“那个、那个、那个”，是枝裕和对这个细节极为满意，并赞赏安藤樱的这次天才发挥。

4没有《如父如子》，就没有《小偷家族》

是枝裕和认为在《如父如子》中对父亲的刻画还不够彻底，所以借助拍摄《小偷家族》的契机，希望再塑造一位深刻的父亲角色，继续探讨家庭成员的关系。中川雅也在《如父如子》中饰演一位很接地气的好父亲，而在《小偷家族》中则饰演一个完全不靠谱的父亲，但在他看来，“无论哪部电影中的父亲出发点都是非常爱护孩子的”。

据《新京报》

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