2018，穷途末路的香港电影

2016年时香港地区的总人口仅约735万，如果从平均每人的每年观影次数来看（约3.7次/人），香港人还是很经常的走进影院看电影的，而观看本土港片则是约0.5次/人，但具体看今年上半年的成绩，恐怕并不乐观。

市场：本土影片份额不足一成半

在今年的春节档时，由黄子华、佘诗曼联手主演的动作喜剧片《栋笃特工》与漫威科幻动作大片《黑豹》同期上映，虽然票房收入不敌后者，但上座率胜出不少，再加上同期的《红海行动》、《我的情敌女婿》、《捉妖记2》等也都表现不俗，被影迷一度认为香港电影即将迎来小阳春，甚至有人大赞黄子华是港片的救星。

只可惜，传统的春节档刚过，香港电影在本土市场便被外语片打的毫无还手之力。

表1、表2分别是今年上半年香港市场的十大票房及上映日期。尽管上半年上映了27部本土港片（包括合拍片），但前十名港片的票房收入合计仅约1.165亿港元，即使加上其它17部作品的本土票房收入，也仅约1.3亿，而不足上半年总票房的15%，较之去年全年度的约15%进一步下跌。如果不算上春节档（2月15日前后开画）的四部影片，港片的市场表现更是惨不忍睹。

相比之下，外语片的表现十分瞩目，仅是《复仇者联盟3》就已经取得了1.53亿港元的总票房，远远超越27部港片的总收入；而韩国片《与神同行》也豪取5374万港元，成为《釜山行》后又一部在香港市场大卖的韩国片。

作品：《栋笃特工》独大，整体质量堪忧

今年上半年上映的香港电影虽然有27部之多，但真正让观众有印象的，恐怕是只有屈指可数的数部，这也是近年来香港电影的困境：外表看起来可能还有点喧嚣声，但始终是雷声大雨点小，更是难得出现一部让大部分观众叫好的作品。

而以“栋笃笑”扬名的黄子华，凭借着一部《栋笃特工》占了上半年本土电影的三成多市场份额，再加上近日连续十多场的“栋笃笑”舞台表演，黄子华成为了上半年来香港娱乐圈的最大热点。

由黄子华本人发明的“栋笃笑”一词源自于英文里的“Stand-Up Comedy”，并在才华横溢的黄子华的创作、随机应变的临场发挥下，深受粤语方言地区的欢迎，与周星驰的“无厘头”构成了香港喜剧文化的两大特色。黄子华的每一场栋笃笑舞台表演，几乎都是座无虚席，更何况今年七月份的是他的告别演出，开票便很快售罄，可见其在香港地区的受欢迎程度。

虽然电影属于集体化的创作、表演，但《栋笃特工》则是将好莱坞流行的特工文化与黄子华式的港式“栋笃笑”紧密的杂糅在一起，同时还融入了不少港式流行文化，充分的发挥出电影不同于舞台单口表演为主的长处。

就如香港影评人Ryan所说，“剧本方面在黄子华有份参与下，不乏一些相当具他个人特色的笑料。全片看出在笑料的密度相当高，虽然不是每个笑点都可以笑得出声，但是却能带到轻松的调子”、“《栋笃特工》的另一特色，就是片中有着大量群星客串的情景”，且他们“均能放到恰如其分的位置。

就以片中的新闻主播为例，当中客串除了在《盗火新闻线》演记者的杨淇外，更有昔日新闻主播林燕玲与缪美诗的客串，如斯的安排，可以说是全片彩蛋一浪接一浪，同时反映了导演与编剧对于电影花了大量的心思”。

虽然《栋笃特工》上映时硬撼的是十分叫好的漫威科幻动作片《黑豹》，但凭借着黄子华的“栋笃笑”招牌而吸引到大量的本土观众，特别是在大年初一时，平均每场观影人次超过130人次（香港影院的影厅偏向于中小型），远胜于同期《黑豹》的入座（平均每场约115人次）。

但黄子华旋风并不能拯救陷于冰河期的香港电影，春节假期时香港观众也有看贺岁喜剧的习惯，而假期过后，迄今没有一部港片票房突破1000万港元，票房前十名作品里至少有一半鲜为人知。

更何况，这些港片的质量普遍不高，《低压槽》与《闺蜜2》更是槽点满满，其中《闺蜜2》的豆瓣平均评分仅有2.6分，差点就可以媲美去年的华语神作《纯洁心灵》。而榜单之外的《3个绑匪7条心》、《一家大晒》，与《闺蜜2》相比完全是半斤八两。

探讨：港片的出路何在？

早在九十年代中期时，就不断的涌现出类似于“香港电影死了”的判断，尽管每年香港电影还是会产出五十部左右的影片，但想要一石激起千层浪，恐怕是越来越难以实现的白日梦，尤其是今年三月份中下旬以来，一边是香港影视博览会时各大电影公司的华丽丽的宣传手册、片单，另一边则是冷冷清清的本土电影市场。

人才的流失、创作力的跟不上，是香港电影所面临的最大问题。随着内地电影市场的开放，不少的香港电影人纷纷的北上，一度在内地市场引领风骚，也带动了内地电影工业的发展。但CEPA实施十五年后的今天，内地电影人才不断的涌现，并以多元化的艺术手法创作。

而大部分的香港导演，却停留在食老本上，最典型的是刘镇伟、王晶，包括去年很叫好的那部《追龙》，如果放在香港电影的脉络里看也只能算是中等水准的作品，只是放在近几年的港片中则显得很突出，毕竟，还有不少像刘镇伟的《仙球大战》、吴君如的《妖铃铃》等，完全是东拼西凑的粗制滥造之作。

而偏向于女性化、文艺化的现代都市题材影片倒是本土化港片的出路之一，像去年的《29+1》、《空手道》，都是以很内敛的方式讲述当代女性的生存困境，质量不俗，今年的《黄金花》也有点类似。

香港电影的昔日荣光，早已随着岁月的流逝而变成了影迷记忆里的一部分，放下，才能更好更安心的上路。

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