孩子们在看3D 但导演们还是更爱传统动画

每年上海国际电影节都会展映一批优秀的中外动画电影，今年更有以《朝花夕誓》为代表的佳作一票难求。6月19日，以“动画：跨文化电影合作的突破口”为题，雅克-雷米·杰瑞德、安东尼·拉默里纳拉、伊戈尔·斯托查克、片渊须直与周圣崴等中外动画影人齐聚金爵奖动画论坛。他们之中，有本届动画评委会主席，有第77届奥斯卡最佳特效导演奖获得者，有2016年度日本旬报十佳影片《在这世界的角落》的导演，也有入围本届金爵奖作品的创作者……几位资深影人与现场观众探讨了动画片的未来发展，并研究动画片该如何“走出去”，去打动不同文化背景的电影观众。

法国动画片导演雅克-雷米·杰瑞德

“2D手绘动画更具艺术与匠人精神”

相比中国动画片现在动不动过亿的预算，本届金爵奖动画片单元评委主席、法国动画片导演雅克-雷米·杰瑞德坦言欧洲制作动画的预算比较艰难。受限于资金，对中国观众而言来自欧洲的动画片在数量上会比日本动画少很多。但《在这世界的角落》的导演片渊须直则表示也有日本动画在中国遇冷的情况存在，就比如他的作品，重视艺术性、喜欢捕捉成人的心灵感应，“可能我的作品观众大多数是老年人吧”。

日本导演片渊须直

目前动画片主要分为传统的2D动画、定格动画和近年因技术进步而迅速崛起的3D动画。近年来，不少传统动画电影人转投CG、3D动画的创作。听说连宫崎峻都开始尝试3D动画，雅克-雷米·杰瑞德认为如果手绘电影完全被3D动画取代会是一件让人很悲伤的事情。在他看来现在3D动画电影受众群体庞大是因为小朋友从小就看3D动画，已经形成3D动画的美学。而对创作者而言，2D手绘动画能让他们感觉到更加自由，是更能体现出艺术以及匠人精神的一种创作方式，因此不管怎么样他都会跟团队继续在2D手绘动画的路上走下去。

入围本届金爵奖动画片单元的中国动画导演周圣崴也对雅克的观点表达了认同：“我觉得定格动画还是要回归到手工、回归到材质本身的魅力，甚至可以回归到如何发觉它的停格和卡顿的魅力。以前所有定格动画人都在追求一个趋势，那就是很渴望把定格动画做得流畅、炫，但我们恰恰忽略了定格动画最本质的媒介的魅力，就是卡顿。这样的卡顿不仅仅能带来捕捉的手工效果，同时能具备一种特殊的影像魅力，这是二维动画和三维动画无法代替和描摹的。”

周圣崴

周圣崴参赛作品《女他》

要不要学习好莱坞

动画片在全球文化传播中最可贵的价值就在于它可以做到没有种族，甚至没有物种的区别和差异。对于如何推动动画片突破文化隔阂，在全球范围内得到更好的传播，与会嘉宾也各抒己见。

来自乌克兰的伊戈尔·斯托查克参与发行的动画电影，保持着乌克兰的最高票房纪录。但是即便如此，乌克兰的票房也无法回收他的投资，所以他将动画片卖向全世界70多个国家，也很好地推广了乌克兰文化。伊戈尔·斯托查克认为高质量是推广作品最至关重要的一点，因此创意和协作质量非常重要，而几乎在所有的独立动画片中这两点恰恰都是短版。“因此我们向好莱坞的同行学习，在动画电影中加强了剧本的写作。我们在乌克兰有一些写作基地，先把故事大纲开发出来，然后到好莱坞进行集中的创作，剧本协作其实是在好莱坞完成。”伊戈尔·斯托查克说。

片渊须直亦表示，他与高畑勋、宫崎骏曾经也前往迪士尼进行学习。“我们通过学习了解到美国动漫是以制片人为主导来进行制作，与之相对日本是以导演为中心来制作的，导演可以按照自己的想法、自己的思路来制作想制作的动漫。由于两国风格截然不同，最终宫崎峻与高畑勋相继退出成立了自己的工作室。”片渊须直客观地分享了他的看法，“这两种方式其实没有孰对孰错，只要能够把好的片子带给观众这就是最好的方法。我个人觉得还是需要保留这种作家性比较强的方式。”

周圣崴的作品《女他》入围了本届金爵奖的动画片单元，在《女他》的创作中，周圣崴应用的正是导演中心制，因此他也对片渊须直的看法产生了极大的共鸣：“从《女他》诞生的那一天开始，它的故事就是我发自内心想讲的，我希望这个故事、这个情感、这个任务能够以我的意愿实现，不希望有其他人破坏。”

周圣崴认为，“只要能创造出好的作品，这个作品具有情感内核，能够感染人，这就是具备了传播性，具备了一定的跨文化性。”

片渊须直承认作为导演非常容易把自己所在的环境作为创作题材，“有的人认为，这样一部比较地方主义的作品可能得不到全球观众的认可，但其实不是这样，我觉得不同国家的观众可能会对自己不了解的题材更感兴趣。”作为日本中生代的优秀动画导演，今后他也以专注制作日本题材的作品为己任。“在日本长时间的历史中出现了很多有特色的作家作品，给动画带来了不断的灵感来源与创作力。相信中国经过时间累积也能培养出新一代的动画人才，从而带动产生中国动画的新风潮。”片渊须直说。

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