港产文艺片坚守自我姿态

本报记者倪自放

作为港产文艺片,获得金像奖两项大奖的《黄金花》,在五一档上映票房虽然表现不佳,但没有观众否认《黄金花》的质量。《黄金花》并非近年来在影市坚守的唯一港产文艺片,前有《桃姐》《岁月神偷》《天水围的日与夜》,后有《一念无明》《幸运是我》,港产文艺片一直以特有的姿态存活:获得大奖,口碑良好,票房偶有佳绩。港产文艺片靠什么坚守?扎实的现实题材、优良的人才传统、文艺却不乏商业的操作,让港产文艺片获得多方认可。

从《桃姐》《天水围的日与夜》《一念无明》到现在的《黄金花》,港产文艺片的故事从不惊心动魄,但扎实地走进普通人的生活。比如《桃姐》聚焦的是“变老”这个人人都要面对的现实,老年人可以从中找到共鸣,年轻人可以引发思考。跟其他很多喜欢追求先锋晦涩风格的文艺片相比,《桃姐》不排斥普通观众,接受起来没有障碍。《一念无明》《幸运是我》《黄金花》都聚焦边缘群体,主题无一例外都是两颗心真正贴近,相互温暖。

港产文艺片不乏大腕演员,且不说《桃姐》有刘德华和叶德娴这样港片里的领军演员,《幸运是我》里的惠英红早在1982年就获颁过金像奖,如今更是拿奖拿到手软。而这次《黄金花》里的毛舜筠,三十年前就是香港十佳女艺人并且获得过金像奖。《桃姐》和《天水围的日与夜》更有港片里最优秀导演之一的许鞍华加持。

港产文艺片并不拒绝商业化的操作,这让其避免了过于沉闷。《黄金花》的导演陈大利虽然是第一次执导长片,但作为编剧的他曾写过《叶问》《西游记之大闹天宫》这样的商业大片,这让《黄金花》看似平实的故事却被拍得波澜起伏。绝对文艺范儿的《桃姐》也因为有了刘德华和叶德娴这样知名艺人的参与,而在票房上取得了不错的成绩。

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