演员“告急”的年代，我们需要董子健

“哦莫，小奶狗遇上漂亮姐姐的故事出电影版了？”

本周上映的新片当中，有一部神似的电影可以称之为惊喜之作，就是4月20日上映的《脱单告急》。一句良心话，国产电影很久没有这个题材的好片出现了。

更惊喜的是，这部《脱单告急》中最大的亮点非片中“小奶狗”“新生代实力派”董子健莫属。此次喜剧初体验，他完成度非常高。在演员“告急”的当下，更分外庆幸有他的存在。

—小董还是当年的小董，但他也不是当年的小董了

出道六年，董子健依然是那个看着踏实的愣头青小伙儿。

好玩，好聊。

尤其是面对作品的时候，让人有种错觉，董子健已经30多岁了？

其实，他刚过本命年（准确讲，生在12月尾巴的他还没完全跨过本命年）。总之，就是年轻。

顽皮且优秀的“过轻熟”

（年轻却自带成熟气质）

这个时代，流量为王。而凭人气来判断一个青年演员的盛衰，更是消遣谈资。

但事实告诉我们，演戏可以被调教。董子健又告诉我们，他天生吃这碗饭的。与生俱来，他是演员的料。

在镜头面前，董子健可以肆无忌惮的诠释疯狂、闭塞或是任意一种状态，不夹杂任何尴尬气氛。

用一个准确的修饰词来总结就是“吊打”。

因为《青春派》，董子健走入观众的视线当中。

当《山河故人》出来的时候，大家都在想，这一代里几乎，难能可贵的有演戏状态这么轻松的年轻人。

尤其是能在演戏这件事上灵光的不行。他提前展露了一些老戏骨身上特有的性质：平和稳。

所以在很多角色的细节刻画上，我们就已经相信，他就是角色本角。这样子的方式，演的人也舒服看的人也舒服。

拿《山河故人》中忘年恋这段故事来说，董子健演出了生活感，这是硬件的优势。

本来心旌摇曳的吻戏，被董子健诠释出了缓缓悲言。单靠眼神就能演出松弛自如，大概就是从那个时刻开始给他下定义了。

尤其，对手还是张艾嘉。

在演戏上的追求，董子健自成一派。他一如既往的稳，另一方面，也看到了他在喜剧界的拔尖儿表现，一样可圈，可点。

一个喜剧演员的自我修养

2018年的四月下旬，电影界依旧是“小花生”之间的擂台。以董子健为代表的《脱单告急》即将迎来同类型的其他喜剧电影。

喜剧表演难度大，比正剧、悲剧都难。见证过文艺的董子健，对喜剧的拿捏也是手到擒来。

他化身常年单身狗“气筒哥”何晓阳，在寻爱的道路上逐渐正视自己的真情实感。

如果说《脱单告急》里有一套缜密的追爱公式，我相信董子健也有他的表演独门秘方。

就是，分寸感。

他有自己演绎喜剧的方式，这要从他每一个眼神，挑眉到嘴的轻微变化来看，可以说是恰到好处。

也就是演戏的火候，演员的命脉。关于这一点，董子健在文艺片、综艺或到如今的喜剧都可以驾轻就熟。

这个时代，需要演员小董

看董子健的喜剧，你可以心无旁骛。就像曾经有人说的一样，“如果董子健不是长着一张稚气未脱的脸，我会以为坐在我对面的是葛优老师。”

分寸感这东西，即不能“表演得过分”又不能“太懈怠”。

喜剧，首先是有台词的喜感。

【《脱单告急》预告里一个片段】

何晓阳打针的时候，嘴上说着不拍痛，实际上......痛死。

台词是这么展现的：

我确实想到一些伤心的事情，然后眼睛里进沙子了。

配着表情，开始共情的喜感。

喜剧的共情更在于分寸，《脱单告急》里说要董子健这个角色濯清涟而不妖，实际上董子健塑造了一种反差萌。如果再过火一点，就会差之毫厘，失之千里。

生活中的他也是这样“淘气”，“我上厕所碰到了李安导演，特别开心！”

不是真的表现出萌贱就代表演戏的火候掌握好，依旧是尺寸的问题，他说话大家就想笑。

粗暴堆砌是现在表演的一个通病，董子健相比较来说是葛优这号人物的一个延续，台词和动作经过他一鼓捣，变得有意思多了。

如果不是他来讲，换个小生也许要乏味不少。这个也是分寸的问题，更是代入感和共鸣的问题。

分寸感一定是由内而外自带的，生活中的他也很“懂”，绝对是个被耽误的“喜剧胚子”无误。

每句话只想走肾，承想不知不觉就走了心。戏外的“无厘头”一点不比戏里少。

同样也说明，董子健的喜剧感分外接地气。不可磨灭，偶尔的不经意，董子健走上了演员之路，但其实冥冥中，就注定了他是吃演员饭的人。

一个演员一辈子不一定再碰到哪样的角色，我们一辈子可能也碰不到另一个董子健。

若说葛优的演技四两拨千斤，让人心服口服。那么求贤若渴，也请珍惜珍惜老成青年董子健。

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