8分《暴裂无声》输给4分《冰雪女王3》，不忍好片被错过

《不忍心这样的好片没人看》。

熟悉毒舌的朋友，应该常常听到Sir说这句话。

一次，两次，三次……为什么Sir还要说，就是因为这样的“冤案”还在发生。

又有一个个活生生的例子。

正在热映的《暴裂无声》。

豆瓣评分从首映的7.7，涨到今天的8.3， 统计显示，好于93%悬疑片，好于92%犯罪片。

《毒舌综合分》稍低，也有7.5。

也算好片。

我们欣喜忻钰坤第二部作品依然维持水准之上，但也遗憾，它的票房和上座率，依然不太理想。

清明节前日（4月4日），《暴裂无声》票房仅1025万。

如果说是《头号玩家》的十分之一可以理解，《起跑线》的三分之一说得过去，但比突然冒出来的俄罗斯动画续作《冰雪女王3》还差，是怎么回事。

《冰雪女王3》是什么电影。

Sir3月底早早排雷，对这种片名人物故事有蹭热点嫌疑的电影，向来一星预定：这是中俄合拍片，无关迪士尼《冰雪奇缘》，别走眼！

果然，电影上映后，评论区各种血喷：

@洋聪电影

李逵说老子的三板斧才出了第一招，你李鬼就快要上第四板了……

@Smith同学

抄袭就算了，还想讹中国人钱，还不如隔壁看《猫与桃花源》，至少国产精品啊！

但，就是这么出东施效颦的山寨作，也拿下比《暴裂无声》多50%的票房。

——是占了动画，合家欢的便宜么？

你看《猫与桃花源》票房更惨。

——是占了“国外的月亮就是圆”么？

可能有一部分原因。

但Sir更倾向认为，不是具体某部电影打败了《暴裂无声》，是市场惯性让国产小众佳片继续苦坐冷板凳。

《暴裂无声》天生一张不讨喜的脸。

没有大IP、大明星、大宣传。

甚至，连前作《心迷宫》“烧脑”的金字招牌也主动放弃。

既没有从视觉上带来享受，也没有在智力上挑战震动，那一部电影，还剩下什么？

其实我们还是小看了电影。

好电影需要好故事，但好电影不止好故事。

或者说，看电影与听故事最大的差别还在于——声画。

必须承认，《暴裂无声》的故事确实不如《心迷宫》精巧，但在影像叙事上，忻钰坤更稳了。

人物（主角）怎么出场，是导演功力一大体现。

Sir提过的，《暴裂无声》的老板姜武——

首先亮相的是一张大嘴，正往嘴里塞着一个西红柿，桌上的电话响起，他不理，继续吃，西红柿塞进嘴里，一大口，又一大口，红色的液汁滴到西装。

这不就是茹毛饮血最好的比喻。

校长谄媚地说，学生都准备好了，等着你去讲话，谢谢你为学校捐款……姜武拒绝出席，但一确定记者来了，又忙不迭地拉上校长，捧着奖状合影。

（第二次看，发现姜武换的外套正是从校长身上剥下来的）。

这不就是两面三刀形象的外化。

如果说《心迷宫》是以荒诞衔接荒诞的蹦极，那《暴裂无声》从头到尾，都在克制沉着地贴地飞行。

某种程度上，姜武、宋洋、袁文康，这三人就是一个人，这个人，是孕育他，教训他，塑造他的社会的分身。

深入膏肓的环境污染，在影片中随处可见。

电影的人物一直都是处于亚健康，甚至病态。

张保民（宋洋 饰）老婆翠霞身体有病，她的桌上，摆满药罐。

病不只有她一个人有。

栓子给翠霞送药，对话得知，栓子他妈也得了相同的病，只是贵药吃不起，一直吃中草药维系生命。

张保民去羊肉店找儿子，发现老板儿子坐在地上，两腿乱蹬。

他从头到尾不发一言，只会用画画表达，合理推测也有生理缺陷。

还有这些看似“闲笔”的镜头。

磊子放羊时，死在水沟里的小鸟。

村长在家里一箱箱囤矿泉水。

远景的城镇，灰暗的天空，一根根翻滚着废气的大烟囱。

更别说这一幕——

栓子喝了口水之后，说“井水的味道越来越大了。”

这话什么意思。

环境污染了地下水，有钱人喝得起矿泉水，穷人只能这么将就喝有味道的井水咯。

这些没有说破但不断磨刀的细节，正是《暴裂无声》区别于一般电影的地方，也是忻钰坤值得肯定之处。

在处女作成功后，他没有选择对市场需求亦步亦趋，而坚决地拓展自己的艺术领地。

他对电影的理解，显然不只一种美感，更不是一门投机的生意。

是的，《暴裂无声》可能是一部需要影评人稍微翻译的电影，但当你给予它更多耐心与关注，那当结局揭晓时获得的解谜快意，不一定比《心迷宫》低。

它慢，是因为它想用耐心铺陈的细节，让观众获得更沉浸的代入感。

它闷，是因为它不想回避作者看见过的真相，黑色幽默听上去很炫很酷很好玩，但被黑色幽默的人，谁笑得出来。

用导演的话说——

在这部两小时的电影中，你可以无限地接近黑暗。但当你体验过极致黑暗的两小时后，也希望你能够走出来，并且能在现实生活中再遇到这种情况的时候，明白会有怎样的后果。

这不是装逼。

恰恰相反，这是尊重观众，尊重电影，尊重现实。

去年六月，冯小刚在上海电影节语出惊人：

“垃圾电影多是因为垃圾观众多”。

惹来众怒。

但细细回想，冯小刚说错了么，或者说，这话有偏激，但逻辑全是狗屎吗？

不全然吧。

同样意思的话美剧《我们这一天》不就听过，并引为美谈。

你们为什么要看这种烂玩意

正是因为你们的要求太低了

所以我们才安于现状

我感觉自己的脸都快丢尽了

赚这种钱的我真不要脸

把我捧上天的你们也真不要脸

这些年，我们看到了中国电影市场的爆炸性增长。但这种爆炸性增长带来的混乱与扭曲，同样显眼。

一大群对电影毫无敬畏之心的商人，抱着钞票跟风进场，赌博式地压着各种流行、IP、明星。

从古装大片热到综艺电影改编热，从综艺电影改编热到国产青春片热，“赚傻逼的钱”。

这些“热钱”最后一个个死了，是因为资本良心发现了吗，不，就是我们的观众升级了，让他们没钱可赚。

所以说，观众和导演（电影）健康的关系应该是什么样子呢？应该是依赖但不绑架。

一方面，观众的需求等待导演（电影）满足、激发。

另一方面，导演（电影）也需要观众给予更公正、合理的掌声，回报到下一次更优秀的创作。

还是那句老话——

别老觉得年轻人输得起。

身处塔顶的导演们就算票房失利口碑扑街，绝大多数情况还有下一次机会。身处“险境”的青年电影人，往往只有一次展示的时机。

这些导演为了一次表达，甚至倾所有之力。

在所有关于《暴裂无声》的评论中，Sir看到这句被不断重复——

上层失态，中层失德，底层失语，人间失格。

那Sir要问了——

是上层的失态导致中层失德，中层失德导致底层失语，底层失语导致人间失格吗？

这不是一组多米诺骨牌吧。

如果真分上、中、下，那它们的关系，也绝不是你推我倒的服从关系。

干嘛这么小看自己？

具体到电影。

我们完全可以用手中的电影票对导演、编剧、演员、摄影、美术隔空叫板：

对，我就是要看真正带劲的。

本文图片来自网络

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