纵观近几年中国电影女性题材逐渐跻身主流电影市场之中

纵观近几年中国电影,女性题材逐渐跻身主流电影市场之中,但一些针对女性的误区仍旧在电影中存在。近日,又一部以女性作为主角的电影《梦想合伙人》即将上映,片中聚焦了创业中的中国女性。那么,它是否能为女性电影找到新的突破口?

国外发展成熟

我们不妨先来看看国外女性电影的发展情况。以韩国为例,韩国人口虽只有5000万,但2013年,韩国本土电影占有率达60.8%,完胜好莱坞。在如此成熟的电影工业中,韩国的女性电影功不可没。《我脑中的橡皮擦》《我的野蛮女友》等经典韩片都是大部分女生的心头好,其中《我的野蛮女友》更是刷新了由张东健的《朋友》保持的韩国电影史上最高预售纪录,拿下2001年度韩国十大卖座片亚军位置。

北美虽以好莱坞大片为主,但作为“小妞电影”的发源地,美国电影人在“女性电影”上的表现毫不逊色。《初恋五十次》《牛仔裤的夏天》《和莎莫的五百天》等经典影片接连不断。好莱坞大片中,《饥饿游戏》《冰雪奇缘》等以女性为主角的电影也取得了傲人票房成绩。

国内后来跟上

相比之下,无论是“小妞电影”还是“女性电影”,内地的发展都较为滞后。从2009年的《非常完美》开始,华语女性电影的雏形开始形成,接下来的《失恋33天》更是彻底将“小妞电影”推向顶峰。2013年,《分手合约》《被偷走的那五年》等接连上映,虐恋主题搅得一众女观众的心泪痕斑斑,票房随之节节高升。

不过,相较于“小妞电影”,或许称这些电影为“女性电影”才更准确。前者是以“小妞女星”为主演,以喜剧为基本基调,故事情节都较为简单易懂,观众群也限制在年轻女性群体身上；后者的目的却是吸引所有女性观众来看,不管是哪种题材。所以随后的《致青春》《北京遇上西雅图》能分别拿下7亿、4亿的票房,郭敬明的《小时代》四部曲更拿下总共近20亿,原因就在于它们除了有年轻女性观众爱看的青春、爱情,还有年长女性观众钟情的怀旧、小鲜肉话题。

电影营销方面也开始主攻女性受众。今年情人节档,《高跟鞋先生》开启了“百城万女专属看片”活动。2014年贺岁档,《我的早更女友》片方在一些影院为女观众赠送女性生理用品。

误区一

只能恋爱、恋爱和恋爱?

虽然现在关于女性的电影层出不穷,但这类电影主题多为爱情。即使在一些口碑票房都不错的女性电影中,女主角完全是为爱而生,最高目标就是搞定男神或是把自己嫁出去。这固然是为了迎合女性观众的心理需求,但如果一味强调女性的家庭属性,难道那些为经济发展做出贡献的女性的努力,是否会继续被忽视?

其实除了恋爱,忙忙碌碌的现代女性其实还有很多故事可供书写。《梦想合伙人》导演张太维被问到为何选择将镜头对准创业的中国女性时回应,他看到在中国有很多30岁出头的女性就创业成功,但在韩国很少有年轻女性创业,“来中国后我采访了许多创业女性,被吓了一跳。所以,虽然我是韩国人,但这部电影讲的是一个特别中国的故事。”因此片中3位女性的创业过程成为主要的描述对象,爱情则成为辅线。

误区二

剩女有罪?

随着女性经济地位的提高,许多精英女性结婚的年龄也比以前有所推迟,造就了“剩女”这个名词。如果说在普通人的观念里,女性到一定年龄还不结婚就是“剩女”的观念根深蒂固,那么作为大众传播媒介之一的电影,是否不应该继续强化这一观念?

令人遗憾的是,如今不少打着为“剩女”说话的电影,自己却难以避免地陷入到这种偏见当中。去年的《剩者为王》,表面上为女性摇旗呐喊,实际上却把嫁出去作为人生的最高目标在推崇。再如电影《我们结婚吧》,高圆圆扮演的美女店长,事业有成,但就因为32岁的年纪备尝歧视,最后结了婚才松了一口气。

误区三

失去自我也没关系?

在个体自我意识觉醒年龄越来越早的现代,还是一味强调女性从属地位的影片,能否真正得到80后、90后观众的心?电影《整容日记》里,白百何扮演的女主角,为了赢得男神的欢心,不停整容甚至不顾自己的身体健康。被揭穿之后更是无法面对自己原本的样子。这样的三观,观众是否乐见?

有的电影开始意识到这个问题。去年年初上映的《重返20岁》,杨子珊扮演的女主角有机会回到年轻时候,她开始有意地反省自己曾为家庭失去的梦想,寻找自我本来的面貌。或许从口碑和票房,也能够看到观众对于哪一种价值观认可度更高。

误区四

傻白甜才能当主角?

由于爱情题材在现在的女性题材中占据很高比例,女主角设定为傻白甜的几率也非常高,女强人、女汉子只能成为陪衬性的角色。这或许是为了满足一部分女性观众的代入感和“灰姑娘”心理,但千人一面的人物设置也有让人乏味的时候。在电影市场转型的潮流下,女性题材电影也应出现新变化与新拓展。女性作为电影的主角,不该再是无病呻吟的柔弱形象或者落魄的专属者。与此同时,电影中女性之间的关系也发生了变化,不再仅仅局限于互撕与争斗的小格局之中,而应逐渐转变为更有时代特征的女性情义。(据人民网)

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