李娜传记片如何“独自上场”？

近日有消息称陈可辛想把李娜的自传《独自上场》搬上大银幕，一时之间可谓是赚足了影迷和球迷的眼球。陈可辛是一个擅长拍人物的导演。无论是早年的《双城故事》《甜蜜蜜》，还是最近叫好又叫座的《中国合伙人》和《亲爱的》，陈导的电影在铺满淡淡文艺气息的同时，体现了极高的人文关怀。挖掘人性的多样侧面，讲述不同角度的人生故事，可以说是他一 系列作品中一以贯之的主题。陈可辛与李娜的碰撞确实值得期待。

陈可辛在微博上表示：“80后已是今日社会的主流。中国正被他们改变。他们独特又有个性。而李娜正是他们的标志性人物。希望我能拍好她。”陈导的这种表态和切入点，在让我们对新片更加期待的同时，也产生了些许疑虑。

主人公在世对导演的创作来说可谓是一把双刃剑。李娜本人以 “创意顾问”的身份直接介入本片的创作，一方面肯定可以为导演提供更多鲜活生动的素材，尤其是不为人知的生活细节；但是另一方面又一定会在客观上限制导演的二度创作和整体构思——难免会陷入一种对着当事人讲八卦的尴尬境地。

主人公在世并参与创作不但会影响导演的价值判断和角度选择，无形中还会限制他的观点表达。这样可能会使人物塑造流于表面，演化为简单的“树碑立传”。

有人可能会说：之前《亲爱的》与《中国合伙人》不也是根据真人真事改编的故事片嘛，当事人不也全都在世吗？根据真人真事改编，与直接改编名人自传是有区别的。前者可以受“虚构”的庇护，后者则要面对观众对真实感的期待。如果与事件本身稍有差池，可能就会有亲身经历者跳出来质疑。

处理不好的话，甚至会涉及各种各样的法律纠纷。

《中国合伙人》可以说是陈可辛为70后书写的热血战歌，那么《独自上场》是否可以在宣扬80后独特个性的同时避免落入成功学宣传片的窠臼呢？让我们拭目以待。

（祖纪妍）

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