金像奖堪称《一代宗师》表彰会！ 独揽12项大奖刷新纪录

正如意料之中，获得第33届香港电影金像奖14项提名的《一代宗师》不负众望，仅失两奖，最后横扫最佳影片、最佳导演、最佳女主角等12项大奖，打破此前《甜蜜蜜》与《寒战》保持的9项大奖纪录。有网友打趣说，当天的香港金像奖其实是《一代宗师》的“表彰大会”。

另外，在香港本土大热的《狂舞派》获得3项大奖，据传将在内地上映的《僵尸》获得2项大奖。张家辉为《激战》挽回了一个较有含金量的影帝，而分别有8项提名的《扫毒》《救火英雄》《狄仁杰之神都龙王》三片颗粒无收，完全陪跑。

《一代宗师》12项大奖破金像历史

以王家卫为核心获奖体系的电影向来是夺奖大热，《一代宗师》让香港电影金像奖常客王家卫第九次入围最佳导演，第三次得奖，但这回老宗师却一口气吞下12个相关奖项，之前最高的《2046》只获得六项大奖，并且是在最佳影片最佳导演缺失的情况下，王家卫在获奖时登台感叹，再次回到这个地方已经过去了20年。这20年前，说的正是《重庆森林》。

章子怡凭借“宫二”一角拿下第9座影后奖杯，同时也是她个人在金像奖上二度称后，上一次依然是王家卫电影《2046》。章子怡领奖时感动含泪，发表获奖感言称：拍王家卫的电影可以呈现出最优秀的一面，接下来的三年我经历了很多人生体验，我流过很多次眼泪，在片场以外，也在宫二的身体里。你偶尔跌倒了，只要你相信你还在这条路上，你的同仁可以把你扶起来继续往前走，那个人就是王家卫。我激动不是因为委屈，而是感恩。谢谢大家。

《狂舞派》黄修平奋斗十年才成新晋

在《一代宗师》的“垄断”下，本届金像奖只有五部电影获奖，如果不算非港产的最佳两岸华语电影奖，只有《一代宗师》《狂舞派》《僵尸》《激战》四部电影有所收获，追平2001年第20届金像奖四部电影获奖最低纪录（由于第一届没有提名直接颁奖，并且只有最佳影片、导演、编剧、男女主角五个奖项，固不做对比）。

而除了《一代宗师》外，《狂舞派》《僵尸》和《激战》分别以3、2、1的座次拿下周边奖项，《狂舞派》导演黄修平从2004年开始拍摄剧情长片，用整整十年时间熬成新晋导演，或许对于初次执导电影的麦浚龙来说有些不公，但毫无疑问的是，《狂舞派》的最佳新晋导演、最佳新人演员、最佳原创电影歌曲以及《僵尸》的最佳视觉效果奖均为新人获奖，让本届金像奖成为老青一代的“合体”。

而中生代的归属则体现在了表演奖项中，惠英红第三次获得金像表演奖，第一次荣获最佳女配（《僵尸》）；张家辉《证人》时隔五年后第二次金像称帝，与《证人》类似的是，两次多帝的张家辉都在身体上做了些文章，《证人》是在脸上做了特效化妆，而《激战》则是把自己练成了健美先生。

主要奖项名单

◆最佳影片 《一代宗师》

◆最佳男主角 张家辉《激战》

◆最佳女主角 章子怡《一代宗师》

◆最佳男配角 张晋《一代宗师》

◆最佳女配角 惠英红《僵尸》

◆最佳导演 王家卫《一代宗师》

◆最佳新演员 蔡瀚亿《狂舞派》

◆最佳歌曲 狂舞吧《狂舞派》

◆最佳视觉效果 《僵尸》

◆最佳新晋导演 黄修平《狂舞派》

■独立评论

港片无港味

获奖纪录从9项提升到12项，将以往接近神话的《甜蜜蜜》和《寒战》击落马下，而不同的意义在于，《一代宗师》一枝独秀式的成功，并非香港电影本身的胜利，也并非意味着香港电影就此上了一个新的台阶。相反，这是另一种败落的开始。此番金像奖不想再玩分果果的游戏。它显出前所未有的专情，十二尊大小金像，依次授勋于《一代宗师》。个人对王家卫的这部大作很难提起精神，它就像一具华丽的皮囊包裹的一具轻巧的身躯，明明可以任意舒展的，却偏偏摆出副捉襟见肘的神形来。

当香港本土影评人已经在说，港产片已经不复存在，未来要讨论的只有香港电影。实际上，面对金像奖提名里面的《北京遇上西雅图》之类的片子，有情结的影迷恐怕很难接受，它们居然是香港电影。未来，一旦金像奖渐渐演变为合拍片颁奖大会，那么，金像奖的含金量无疑会进一步下降。如果香港电影这一名称不复存在，譬如粤语对白消失，或者被降格到不重要的地位，那么，金像奖实际上也没有存在的必要了。这个奖项，它生来就是为了表彰香港电影，是一个电影工业的奖项，是由香港电影各个工种和协会所共同推选出来的。所以，它的八字和命数已经写好了，它不可能像金马奖那样，随着时事潮流，改变自己的疆土领域。

尽管《一代宗师》在奥斯卡上并无斩获，但金像奖的加冕也是姗姗来迟。一来，王家卫离开了传统的三大电影节，主攻票房市场；二来，金马意在表彰新锐，再次无视了这部优秀的电影。终于，轮到了金像奖，轮到了自己的娘家，《一代宗师》才以绝尘之势，令2013年香港电影真正画上句号。在《一代宗师》的不可超越性和《激战》的神来之笔，以及可遇不可求的《僵尸》和《狂舞派》这样的惊喜之作之后，必然有连续的下坡路要走。对于香港电影持乐观态度的人，估计日后要在更加沮丧中度过。商业上的蛮横，决定了香港电影格局本身的没落，任何地方性的特色，都可以成为商业巨轮下死不见尸的滚滚红尘。

虽然人们在一边看《毒战》和《高海拔之恋》时感受杜琪峰的纠结，一边也在慨叹黄金时代正在随资本和市场而消失不见，但毕竟还有徐克和杜琪峰这样的人在对电影这件事执念。所以，“港片”不会很快消失，但无疑我们这代人也正经历着它消失的过程。

本报记者 韦玮

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