一旦白日焰火获得成功将给中国的文艺片创作者注入一针

一旦《白日焰火》获得成功，将给中国的文艺片创作者注入一针强心剂。

2014年2月，《白日焰火》在第64届柏林国际电影节上获得最高奖项金熊奖后，其片方曾不止一次向媒体记者打招呼：“千万别说我们是文艺片！”

在中国市场上，说一部电影是“文艺片”基本上就等于在票房方面判了它的“死刑”，《白日焰火》片方的担心不是没有道理。可事情总有改变的时候：2014年， 张艺谋、陈凯歌、许鞍华、关锦鹏、侯孝贤等大师级导演纷纷推出新作，这些新作虽然不缺商业卖点，但艺术性也普遍较高。另一边，中国的银幕总数即将突破2万大关，加上中国电影集团正在筹建艺术院线；可以说，2014年或将成为中国“文艺片崛起元年”。

业界认为，一旦文艺片全线崛起，中国电影将进一步朝着良性的方向发展。

定义之争

到底什么样的影片算文艺片？

在记者近十年的职业生涯中，但凡谈到文艺片和商业片的区分，不管是张艺谋、陈凯歌等老牌名导，还是宁浩、徐峥等后起之秀，给出的答案都惊人的一致：文艺片和商业片之间并没有明显界限。

事实也如此，文艺片和商业片之间并没有一个绝对标准或固定界限，好的文艺片往往不缺商业卖点，比如《观音山》、《桃姐》等；同时，好的商业片也往往兼具艺术性，如《色，戒》、《投名状》、《中国合伙人》等。

也正因为模棱两可，百度对“文艺片”的解释为：“一个介于商业类型电影和艺术电影之间的影片类聚，主体表现具有一定的积极意义，叙事表现遵从大众化形式，同时又具有一定的个人特色和风格特征的一类影片。”而按记者的理解，所谓“文艺片”，就是“不以满足观众视觉需求为第一目的，深层次探讨人性、人生的影片”，如《活着》、《霸王别姬》、《太阳照常升起》等，都是典型的文艺片，当然这些影片同时也兼具商业性。

所谓的“商业片”也叫“爆米花电影”——就是观众可以不动脑子，一边看一边吃爆米花，它以“观赏效果”为直接目的，如《英雄》、《泰囧》、《西游·降魔篇》等就是典型的商业片，同时它们也兼具艺术性。也正因为如此，商业片往往含有一些固定元素，如动作、场面、爱情、悬疑、搞笑等等。

因此说到最后，我们将某个电影定义为“文艺片”或“商业片”，指的往往是其倾向性而非绝对的划分：偏向于文艺就是“文艺片”，偏向于商业就是商业片，两者之间并没有明显的分界线。

历史探秘

文艺片最高1亿多难获市场认可

《白日焰火》片方之所以担心外界将其定义为“文艺片”，正是因为从历史表现来看，在中国市场上说一部电影是“文艺片”，基本上等于在票房上判了“死刑”。

过于久远的影片自不用说，如《芙蓉镇》、《活着》、《霸王别姬》等，尽管经典，但由于时代原因，它们并没有获得太高的票房回报。单看最近10来年的文艺片，市场回报最高的当数张艺谋的《山楂树之恋》，1.44亿已让人难以望其项背。《白鹿原》、《桃姐》等片获得5000万以上的票房，也算是凤毛麟角。大量艺术性较强的影片，票房都只有几百万甚至更低，基本连成本都收不回来。如王全安的《图雅的婚事》曾获柏林电影节最高奖项金熊奖，贾樟柯的《三峡好人》曾获威尼斯电影节最高奖项金狮奖，但票房均只有一两百万。

在文艺片举步维艰的同时，商业片这些年却在市场上大放异彩，《泰囧》、《西游·降魔篇》和《西游记之大闹天宫》票房都超过了10亿，《十二生肖》、《唐山大地震》、《北京遇上西雅图》、《中国合伙人》、《致青春》等影片的单片票房也都在5亿以上。至于破亿，则早已变得和捅破窗户纸一样容易。可文艺片的破亿，仍然极其艰难。

最新变化

今年文艺大师纷纷推出新作

3月21日，《白日焰火》将在国内公映。该片导演刁亦男尽管是年轻一代，但在文艺电影圈早已大名鼎鼎，其前两部作品《制服》和《夜车》就曾多次在国际上获奖。

不过相比之下，刁亦男只是小字辈，2014年，张艺谋、陈凯歌、许鞍华、关锦鹏等文艺片大师将纷纷推出新作；这些作品虽然各有各的商业卖点，但从总体上看仍然倾向于艺术，可以称作“文艺片”。首先是今年5月，张艺谋将携手《归来》强势回归。尽管由陈道明、巩俐等人组成的主演阵容堪称“商业”，但其投资方却大方将其定义为“文艺片”，并期待它能创造中国文艺片的票房新高。张艺谋之后，陈凯歌将推出新作《道士下山》，讲述战争中人生的剧变。香港两个殿堂级文艺片大师许鞍华和关锦鹏则将分别推出《黄金时代》和《放浪记》，前者讲述民国才女萧红的传奇人生，后者讲述舞台上两个女人“看不见硝烟的战争”。张婉婷和罗启锐将推出《三城记》，该片根据成龙父母的亲身经历改编。台湾殿堂级文艺片大师侯孝贤则将推出《聂隐娘》，虽是武侠题材却不失文艺范儿。

上述影片，无一例外都有着商业片一般的明星阵容，同时都由大师执导，但在题材上却无一例外偏向于探讨人生、人性或人的内心，而不是打打杀杀、热热闹闹、嘻嘻哈哈地狂卷票房，有望树立文艺片新的标杆。

市场支撑

银幕接近2万大关 中影筹建艺术院线

2013年，中国平均每天新增银幕14块，截至2013年底，全国银幕总数达到18195块。按照这种增速，2014年5月《归来》公映之前，中国的银幕总数将突破2万大关。

UME国际影城老板吴思远在接受记者采访时表示，当全国只有几千块银幕时，艺术性太强的电影可能找不到什么放映机会，因为影院也有回收成本的压力，它必须要放映那些上座率较高的商业电影来保证正常收入。可当全国银幕突破2万块，将来达到3万块时，市场将进一步细分：“这时就迫切需要多类型的影片出现，艺术性较强的电影将找到自己的生存空间。”究其原因，吴思远说，当观众到影院观影的习惯逐渐养成，看惯了各类好莱坞大片和国产商业大片之后，他们的口味会逐渐回归：“这个时候，有品质、有思想、有个性的影片会受到青睐。”

另一个利好消息是，作为中国电影的龙头企业，中国电影集团即将筹建艺术院线。中影国际影城北京千禧街店经理程璟鑫在接受记者采访时透露，根据集团领导的安排，中影在全国的近20家影城今年将各自拿出一至两个厅放映艺术电影或微电影，以此进一步探讨筹建艺术院线的可能性。

趋势预测

2014年或成文艺电影崛起元年

3月21日，《白日焰火》将与国内观众见面。顶着“第64届柏林国际电影节最高奖项金熊奖”的光环，加上一系列商业大片式的运作推广，该片极有可能代表“国际获奖作品”在国内市场上杀出一条血路。该片导演刁亦男坦言，票房到底能冲到多高不好说：“但超过以前的获奖作品我还是有这个信心。”而此前获得最高票房的获奖作品《观音山》——8000多万，也就是说，《白日焰火》的国内票房只要达到9000万就将创造历史。《归来》这边，乐视影业CEO说，票房估值不低于5亿。一旦《白日焰火》和《归来》双双获得成功，将给中国的文艺片创作者注入一针强心剂。之后《道士下山》、《黄金时代》、《放浪记》等文艺巨制将陆续入市；这些影片都有超强的明星阵容，加上有大导演、大的发行公司和院线撑腰，获得高额市场回报也不是什么难事。

在此之前，从来没有任何一年有如此多的文艺大片扎堆崛起。业内人士在接受记者采访时一致表示，一旦文艺片全线崛起，中国电影将有望进入一个前所未有的良性循环：商业和艺术之间将根据市场进行自我调节，从而达到一个平衡，而不是像前些年那样一边倒地向商业片倾斜，导致不少观众觉得满目疮痍。文艺片的崛起之日也许真的到了，让我们拭目以待这决定性的一年。

（腾讯）

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