每个搞文艺的人一辈子都在试图摆脱青春期的影响可是却

每个搞文艺的人一辈子都在试图摆脱青春期的影响，可是却越挣扎就越被绑得更紧，年华似水流，回忆永不褪，如果说年轻导演试手的片子是自己青春的投射，那么从作品青涩到日臻成熟，从导演踮着脚仰望星空到开山立业建立自己的体系，俯瞰世界，每个导演都曾是青春片导演。在年轻的光影里他们做着理想主义的白日梦，青绿鹅黄的爱情，色彩缤纷的未来，欲罢还休的岁月，在叹息和激赏里歪歪斜斜前行。

《致青春》虽然改编自80后作者辛夷坞的小说，但赵薇的影子依稀可见，比如其中联欢晚会跳舞的片段就是以赵薇当年经历作底版，电影中的故事显然是70后在上世纪90年代的大学生活，片中对时代风貌、生活道具的还原很见赵薇的细致感情，尤其是那句“爱一个人，应该像爱祖国，爱山川，爱河流”。有多少人被打动了？电影之外，读书回炉、拍戏作业，赵薇像处于青春期的孩子一样精力旺盛。虽然这部电影褒贬不一，但却瑕不掩瑜，以后我们一定要叫赵薇“赵导”，而不是“小燕子”了。

比赵薇还早几年，比《致青春》还纯粹私人化，演员从导演的转变让人惊喜。《我们天上见》是写给亲人的真心寄语，更是自己孩童时代的爱与哀愁，是蒋雯丽童年经历的真切临摹，她的故乡安徽蚌埠像所有回不去的小镇时光，残留着大开放之前最后的温情，蒋雯丽娓娓道来，朱旭淡淡演出，动人于无形。

周星驰很少在作品中展现个人经历和对表演的心得。《喜剧之王》是例外，是个人经历的浓缩。一个龙套演员的独白夸张却收放有度，恶搞却不乏自嘲，任何事情都需要热爱和投入，才能获得真知灼见，比如星爷，哪怕是在黄日华版《射雕英雄传》里演出路人甲乙丙丁都必须用心，这是一个演员的自我修养，是喜剧之王的励志，一个屡战屡败的失败者的处世态度，让人如沐春风获益良多。

侯孝贤是一个有着乡愁情结的人。大家都在往前跑，他在安静地往后看，在高速发展的上世纪80年代，《童年往事》是外省人在岛屿上向西望乡的一阕恋曲，悲凉而温暖。影片以孩子的视角见证一代人离乡后的生老病死，一片海水阻隔两个地域，让他们靠记忆活着。这片土地是侯孝贤情感的寄托，本片的故事却是作家朱天文和父辈们的经历衍生。

姜文和王朔本质上是一类人，蛮横、有自信。他们都有着红色年代的大院情结，他们的青春期像小动物一样生猛、纯真，内心的骚动和彼时的环境呼应，横冲直撞然后孤独而去。太阳底下没新鲜事儿，早熟的爱情只是怀旧里的调料，忧伤和孤独才是共同的语言。姜文改编王朔小说《阳光灿烂的日子》，没丢弃原著的凶猛顽劣，更多青春期的躁动天真，在走向成熟时分裂。

《站台》是一部平民史书，其时代符号和感情浓烈程度都很罕见，在个人版图上蚂蚁般游窜，身后是大时代的布景。本片虽然是导演献给父亲的作品，骨子里描述的还是自己的青春体验。爱唱歌跳舞的贾樟柯，借着自己在上世纪70年代末到80年末的记忆，展示乡镇文艺青年从不妥协走向平庸和麻木，和现实握手言和的故事。而现实中的贾樟柯稳扎稳打，通过这部电影慢慢向国际准大师的行列靠拢。《站台》是故乡三部曲里最动人的一部。

李安是怀疑爱情，怀疑婚姻，怀疑信仰的人，但是鲜有激烈的反诘，而是像一个温柔刺一点点扎向观众。喝着洋墨水，心里却还装着忠孝之道，在早期的“父亲三部曲”里表现明显。《喜宴》里的赵文瑄在美国找到了同性爱人，却必须隐瞒华人父亲，后来找临时女友打掩护，一切拆穿后，父亲无奈归国，在通过安检门时举起了双手，与其说是妥协不如说无力反驳，李安的叛逆来得如此温柔。在娓娓道来的故事中，把一个传统中国家庭面对现代社会现代观念的困惑、无奈以及宽容传递出来。而出现在喜宴的众多客人中也包括导演李安。

张艺谋的青春期是在偏僻的大西北度过的，这个和都市生活有着隔膜的“中国红”爱好者，在讲述农村故事的时候，往往有一种发乎本能的纯真，《我的父亲母亲》是一个老套、煽情的故事，像一个关于补碗的公益广告，但是我们相信，这一定是张艺谋在乡下生活时形成的爱情观，土气却不乏感人之处。  

《那些年，我们一起追的女孩》之所以引起轰动，是因其中有大多数人都经历过的纯情校园，天天天蓝，你侬我侬。然则初恋往往都是无疾而终，因为我们都不曾了解恋爱的本质，只是凭着本能去讨好对方，结果南辕北辙，等我们老了，天各一方生活各自圆满。青春与初恋、考试与胡闹、热血与狗血……这部电影也成功地让观众在影片中找到了自己在校园中的青涩身影，而九把刀也说电影描写的就是他的青春。  

陈凯歌一直没放下知识分子的身段，早期还是一个理想主义者。《孩子王》在阿城的原著背后，是导演自己知青插队边疆的自我追溯，执拗顽固，忠实于理想，即使落败也有那么一点不甘心被宿命摆布，乡村教师在破旧的教室里依然有一种知识分子的使命感和淡淡的傲骨，这部电影也许正是陈凯歌的一个青春侧面。

《不能说的秘密》故事不算新鲜，新鲜的是导演兼主演周杰伦以及桂纶镁，在小清新的命题里，适当脱离了小清新的想象力。为了拍摄该片，周杰伦重返母校淡江中学。当有记者问周董是不是像片中演的小伦一样去靠近初恋对象，周杰伦默认，其实两人接近也是有钢琴做纽带。

也许“三线”经历对王小帅而言是财富，是他必须花一辈子的时间认真讲述的情怀。从《青红》到《我11》都在拿这段记忆进行修复，视角在变，不变的是相同的情绪。《我11》孩子眼中的特殊时代青春期，像一首残忍的青春挽歌，不疾不徐却正中记忆的命门，而这个既熟悉又陌生的儿童视角便影射了另一个自己。

（腾讯）

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