小片两周狂卷6亿票房奇迹在今年贺岁档上演 “报复性观影”成就《泰囧》神话？

《泰囧》的票房神话仍在持续。截止到上周末，这部投资仅为3000万元的国产喜剧电影，票房已经突破6亿元大关。在较好的观影时段内，部分影院依旧“一票难求”——观众就像是严重的饥渴症患者，争先恐后地奔去寻找食粮。

如果换一个时间段上映，《泰囧》未必还能谱出这样的传奇。在2012贺岁档，观众“突出”的热情带有些“报复性”的意味：报复只拍大片、不拍好片的成名导演；报复年年不变、吹嘘为先的宣传模式；报复这个本应欢乐的档期，却没有出现与之对应的电影……

《泰囧》欢乐突围  观众就像是抓着了救命稻草

近几年来的贺岁档上，所谓的“中国大片”导演一直在做加法，不仅拼命抄袭好莱坞大片的视听轰炸手段（譬如借用3D和IMAX哄抬票价），并无所不用其极地采用各类营销手段去忽悠哄骗观众入场，却无视从底子上搭建一个故事和落实质量始终在基线之上的电影。

因此出现了一部能点燃观众观影热情，正常激发大家笑细胞的喜剧电影仿佛已经是多年未见的稀罕物一般。加上受今年经济不景气和末日将临说的双重影响，中国观众本需要在贺岁档时节彻底放松自己的神经，偏偏第一波涌入电影银幕的竟是一摊子悲情面孔，让人心情更加沉重，这个节骨眼上，扛着欢乐畅快大旗的《人再囧途之泰囧》适时出现，让心灵承载太多郁闷的观众仿佛抓到了一棵救命稻草，引发了这一波可以说是“报复性”的观影热潮。

当然，国人出色的从众心理及行动力，也促进了《泰囧》的票房持续火爆——那谁看了，挺好笑——赶紧去买票吧！价钱还比那些转制3D便宜——票比春运还紧张。

让你们手艺如此平庸  态度却如此傲慢

首先，应该说观众并不会排斥好看的电影，《少年派》的主题也很形而上，但不妨碍其票房直奔6亿元，甚至直奔7亿元而去。另外《2012》3D转制版虽然是炒剩饭，票房居然也近1.5亿元。而《1942》和《王的盛宴》票房的不尽如人意并不能完全归咎于其题材的沉重，关键在于冯小刚和陆川都没拍出一部大家认为好看的电影，虽然想法都不赖，但实际制作出来却未能牢牢吸引观众的眼光，应先去自我检讨，不要把影片失利的责任归咎于观众。

其次是中国观众已经反感这几年中国大片导演们的 “说教欲”和“3D或IMAX转制抢钱潮”了，什么故事都硬要贴上很多不必要的思想标签和技术手段，他们忘了：板着脸孔讲道理，最让人反感讨厌了，何况自己讲的大多还是一个拙劣的故事。

其实所有的外在技术手段和宣传标签都只是辅助手段，人们看一部电影，其观影核心和兴趣所在，还是在一部电影的“精气神”上，这个东西才是不可或缺的。

建议中国的大片导演们先优先做好取悦观众的本质工作为好，切忌贪心。即使在好莱坞，诺兰也只有一个，《盗梦空间》和《蝙蝠侠》也是个例，功力不够就切勿模仿，损人害己。

正确的时候需要正确的事  求求你，逗逗我

如今中国观众已经养成了在年底看一场电影的习惯，而这个档期的膨胀和中国院线日益增多的银幕数量也容纳了越来越多差异性的电影可供大家选择。但人们最愿意在影院消费的还是娱乐和祥和，其次是要有一个相对温情的大团圆结局，能祛除一年来积郁内心的寒意和不痛快，并对来年的生活有所期盼，网友们都总结道：中国人在岁末更需要喜剧来驱赶生活中的不快。好的贺岁片就应该盯住这两点需求，做好文章。理想的境界应是：左手笑料，右手温情，保持平衡，让观众从头笑到尾，结尾则把泪点控制好，最好笑中带泪。

在中国本土的电影市场中，喜剧恐怕是一个最容易在口碑和票房双成功的影片类型了。最近业界都在讨论《泰囧》的成功秘诀以及喜剧成功最重要的因素是什么？其实就是徐峥导演对于类型片的深度挖掘，喜剧电影发展到了今天的这个地步，远远不是传统凑段子或者类似相声和小品混搭就可以应付观众了，搞笑演员的搭配也不是万能的，赵本山师徒在电影市场上越来越式微的例子已经说明了一切。

《泰囧》这种整体的状态设定将是中国喜剧类型片发展的方向，在最近的一次访谈中，徐峥还继续发表了自己对于喜剧片的见解：“我觉得故事本身比演员的表演更重要。有些导演认为拍喜剧片就要找相声演员、小品演员来参加，结果却事与愿违。我们不缺好的喜剧演员，缺的是能真正让人发笑却又不傻笑的剧本。”一语中的，国产电影缺少的正是这个层次的产品，题材新颖，剧本合格，表演出彩，类型片做到极致就是胜利。

（搜狐娱乐）

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