《寒战》内地首日排片8000场香港票房亦登顶香港警匪电影能否实现复兴“三级跳”？

郭富城梁家辉对剧本。

尽管香港警匪电影从未淡出人们视线，却似乎越来越难以挑动观众的观影神经。随着被誉为“再启港产警匪片新维度”的《寒战》火热上映，这一类型电影再次成为人们关注的焦点。据了解，该片首映当日便气势如虹，以近8000场全国影院排片量一骑绝尘，并以两倍优势远超排片量第二的《谍影重重4：伯恩的遗产》。而《寒战》的香港票房也一跃登顶，影片观影人数及当日票房均力压同步上映的好莱坞大片《007大破天幕危机》。

从火爆枪战到人性探讨、从高产量到高智商，从扎根本土到开拓视野，走过了50个年头的香港警匪电影是否能实现复兴“三级跳”？

从火爆枪战到人性探讨

从诞生至今，香港警匪电影已经走过了50个年头。从最初粤语残片的粗陋寡淡、一成不变，到70年代新浪潮由警匪片打响头炮，再到八九十年代产生《英雄本色》《喋血双雄》等一系列经典，香港警匪电影不但在香港生根发芽、百花齐放，还让港产电影在国际上声名大振。

然而，类型电影往往难以避开跟风者众、水准参差的“宿命”，加上盗版对电影市场的重击、香港经济动荡的影响、大量杰出电影工作者“西征”以及经典警匪片演员青黄不接，这一盛极一时的类型电影一度走入低迷。

进入新世纪，《无间道》系列的推出，对港产警匪电影进行了一次总结和升级，虽然在一定程度上刺激了港产警匪电影的复兴，但也让警匪电影陷入了卧底的死胡同。

值得欣慰的是，在林超贤、陆建青和梁乐民为代表的新生代导演的电影中，“情义”已经不再是警匪电影中所要重点表达的主题，越来越多的展示在高度商业化社会中人性迷失和善恶的片子出现以及在金融危机下对于人性贪婪和迷失的探讨也越来越多。从《证人》《线人》到《枪王之王》《逆战》，再到最新上映的《寒战》，大多数都获得了很好的口碑和相应的票房。

从高产量到高智商

“高产不高智”是早期香港警匪电影的“通病”。尽管每年都以一定的数量搬上大银幕冲击人们的眼球，但都无法摆脱警匪兄弟情、个人英雄主义的陈旧套路。“以前看香港警匪电影是用‘荷尔蒙\’看，动作枪战只能过一时之瘾，观众很快就会忘了剧情发展及人物表演。”知名影评人魏君子说，如今人们对电影故事、人物都有了更高要求，如果一味只卖火爆动作，很难在类型上突破。

编剧兼导演庄文强表示，这是与时俱进的创新，“过去的香港匪帮已经变成了现在的金融新势力。社会在变化，电影题材自然也要随之更新。”两年后的《窃听风云2》将高智商元素进一步深化。而2012年的《寒战》再次打出“高智”牌，大胆假设警队高层之间的谱系政治和权力斗争，同时对香港警法制度司法体系有所剖析和呈现，挑战和考验观众的智商和感观。

从“扎根本土”到“开拓视野”

从早期的《英雄本色》到《无间道》系列，再到《大追捕》《寒战》，香港警匪电影不断扩大内地市场。魏君子表示，警匪片最重要的局限性，也是香港警匪片的特色——背景都发生在香港。“警匪片在香港本土，才能发挥自己强烈的戏剧性。一旦到了内地，似乎就很难完整表达。”《罪与罚》《大追捕》的导演周显杨则认为，首先考虑的并非是如何讨好内地观众，而是用心打造好的任务和故事。“真诚做电影更重要，故意讨好内地观众反而得不偿失。对于香港导演来说，警匪片类型是我们的优势。我们相信能让香港观众感动，也可以感动内地观众，一定要有共鸣才可以拍。”

2004年的《新警察故事》打响了合拍片的头炮，《双雄》《证人》《窃听风云》在此基础上稳扎稳打地铺路。相比起“香港制造”的《暗战》《神偷谍影》，合拍片用“张弛有道”证明了自己日趋走向成熟。（新华社）

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