艺术中的“空”

□钟红梅（绵阳）

近日阅读，喜欢上了“空”字，对艺术中的“空”也有一些感悟。

“空”顾名思义是虚、是未满半满、是空白留白。空即虚，虚与实相辅相生，实从虚中转出，虚被实掩映。有实有虚，才既实在又空灵。空即半满，水满则溢，月盈则亏，心满则滞。唯有花未全开月未圆，才是人生中最美好的时候。

空之美，在绘画、书法、诗歌、园林、插花以及家居生活中均有体现。

中国传统绘画，极重空之美。

你看南宋山水画大师马远的名画《寒江独钓图》。空阔平静的江面上，一中年渔翁正坐在小船的一端独钓。船置于画面正中间，其余四处皆不着墨，周围大量的空白给人以自由想象的空间，达到了”以少胜复、以简胜繁”的艺术效果。马远，人称“马一角”，善于在构图时只画一角或半边景物，以突出强烈的空间感。

而清朝画家八大山人，则将“空”表达到了极致。他的许多画都只有寥寥几笔。常常是整幅画纸上只画一石或一鸟或一鱼，大画幅的“空”突出了主题对象，表达了他想要表达的孤独和悲愤。空灵中的实有，静穆里的崇高，它淡而悠长，空而海涵，让人着迷。

中国书法也是线条的艺术，其空之美，与中国绘画异曲同工。白色的宣纸，黑色的墨迹，红色的印鉴，展示出或古拙或稚气或端雅或潇洒的空灵之美。一笔一划间，对空白的安排直接影响书法的动态、节奏、韵律、魅力。书法的疏密中的疏，研究的即是“空”。如何空？当然是依据线条的均衡、起伏、俯仰、粗细等，让字呈现一种密不透风、疏可走马的个性面貌特色。

诗歌中，与空相关的意境可就太多了！

“空山新雨后”“空山不见人”“夜静春山空”“空翠湿人衣”“江流天地外，山色有无中”等等。这些诗歌写景不仅着眼于实景也着眼于空景、虚景。实的是山、是水、是树、是叶、是花，而虚的是清新的空气、变化的光线、空气中氤氲弥散的香味、还有那丸丸轻落的鸟语。诗评说：“诗要沉着，更要空灵”，这实景与虚景齐现，便是那沉着与空灵并重。于是悠然的意味便从诗中流露出来直达我心。

古人说：“诗在有字句处，诗之妙在无字句处”这无字句处就是诗歌中的空，那些空白，可谓“不着一字，尽得风流”，让人最终得到意外的个性收获。

中国的园林艺术，也是一种空的艺术。

你看造园时一湾溪水，几片假山就造出一个虚空世界。假山不是山，却自有山的巍峨；溪涧不是海，却也有海的渊深。那一拳顽石，瘦漏皱透，透着生命不可改造的天真与本真。这就是由实到虚的“空”。

园林中的景致，要掩、要映、要透露给你又不能让你一览无余。你只有沿着狭窄回廊，曲折小桥观赏，一步一换景，一景一天地。而亭子则是整个园林的摄魂之处，它因“空”而“有”。当你坐于空空亭中，纵目四顾，便也拥有了四方美景，舒展了性灵。

“空”，不论是空间的空，还是感觉的空，他从实到虚，都昭示着我：人，心中有内容就不会觉得空虚；而谦虚的态度又让处于半满状态的我，可以孜孜不倦的学习。人生是不是一个从无到有、从少到多的填满过程呢？我只希望，填的是美，也不至于过满，有空有美有流动有希望，正好！

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