默默坚守的夫妻剧团

演出现场。

李长勤在台上表演。

□梁磊 文/图

3月12日上午10点，刚刚演完一个片段，李长勤便迅速跑回后台赶紧换妆。才咽下一口水的工夫，下一个片段的节目已报幕，开戏的锣鼓敲得正紧。“人手不够，要演两角，你先坐，我们一会聊！”与笔者初次见面，才说了一句话，着急的李长勤披上另一套戏服又奔向前台。

李长勤是绵阳市游仙区太平乡人。从猴年正月初一起，作为班主的他和妻子杨丽华领着这个不到20人的戏班，开始了他们一年里，为数不多的川剧巡演的旺季。3月12日，江油市东兴乡全平村是他们的一个落脚点。

台前：

一人多角撑起舞台

在全平村里，有一个由砖瓦搭建的舞台，因为没有粉刷而显得有些破旧。舞台上，挂着红黄蓝绿颜色不一的几根旧布条，算作舞台的布景。布景背后，隐约可见几个敲锣打鼓的老人，他们神情专注地看着台上的演员，不时击打着手里的家伙。台下，稀稀疏疏的看客多是老人，鲜有的几个年轻人只是凑过来看看便走开了。

这场戏名叫 《状元讨小》，李长勤扮演落寞书生。台下一位满脸涂满油墨的老演员主动向笔者打起了招呼：“这个班子不容易啊，一演就是40年，从未间断过。”

这位老演员名叫马德胜，是绵阳市前人民剧团的团长。因为钟爱戏剧，他退休后时常跑来帮李长勤唱戏。据马德胜介绍，这个戏班是李长勤的岳父杨安国一手建立起的，如今杨安国虽仍在戏班，但早已把担子交给了女儿和女婿，后来戏班便改名为 “游仙区丽勤川剧团”。

“马团长，找你半天，赶快，还差个角色要你来顶！”正与笔者聊天的老马被李长勤的岳母叫去救场。临走前，他告诉笔者，戏班里一个演员演几个角色是常有的事。

台上，落魄书生已高中状元荣归故里，被指腹为婚的“大小姐”也登台亮相。在一声一声川剧老腔的回响声中，在演员们挥动长袖、摆弄身段的一笑一颦中，笔者看见了这群草根演员们奔波几十年后沉淀下来的专业技艺。然而，即便是浓厚的妆容，也掩盖不住他们松弛的皮肤和眼角的皱纹。

幕后：

在寂寞中默默坚守

和李长勤坐下来聊天已是中午时分。借着饭点，李长勤向笔者讲起了他这个“草根”戏班。

1980年代，改革开放改善了农村生活，民间戏剧迎来了至少10年的高峰期，光是绵阳片区就有至少10多个民间剧团。

16岁的李长勤初中毕业后，便进入丽勤戏班的前身——太平乡川剧团学艺。由于悟性好，人努力，没几年他就成为了戏班里的顶梁柱。当时杨安国的女儿杨丽华也在戏班学戏，两个年轻人因为学戏而互生爱意，最终走到了一起。婚后，为了提高自己的演出技艺，李长勤离开戏班，辗转各地，开始了长达10年的又一次学艺生涯。

“是我岳父带我入的门，现在戏班生存这么艰难，我有责任把戏班继续带下去。”李长勤说，他是因为感恩而爱戏，因为爱戏而感恩。1990年以后，川剧逐渐走入低谷。李长勤放弃了当时很红火的西充剧团的聘请，回家接手了岳父即将解散的戏班。

“老戏迷人数越来越少，年轻人又听不懂，民间戏剧市场当然就不景气了。”接手戏班后的李长勤，第一件事情就是对戏班的唱戏方式进行改革。他把以前“讲说”占四成，“纯唱”占六成的传统方式打了个颠倒，这样方便观众在演员的“讲说”中理解剧情。

“唱的时候听不懂，但他们说的内容还是能理解，第一次看川剧，还挺有趣的。”台下观众杨艳琳，今年刚刚33岁，作为当天在座的最年轻的观众，李长勤所说的改革在她这里得到了验证。“戏班演出内容以劝善、行孝、和谐为主，不仅教育人，对我们农村老年人文化生活也很重要。”观众席中一些对川剧有研究的老戏迷也发出感叹。

2000年以后，绵阳市游仙区只剩下李长勤的丽勤川剧团了。

戏班里，除了为数不多的“专业人士”外，其余的都是他们夫妻从老家或四处找来的临时演员，有村妇女主任，也有农民“票友”，最小的45岁。班子里面有一位敲锣的孤寡老人，七八年前就到戏班，吃住在李长勤家，今年已经80多岁了。

为了节省开支，“演员”们平时都在家干农活，赶上哪里有庙会或红白喜事邀请，他们才聚在一起。

这些年，即使奔走在街头田边，过着“睡无床、坐无凳”的日子，夫妻俩还是认真演好每场戏：“如果唱得不好，总觉得对不起人。”

李长勤心里清楚，民间川剧正面临着断代的危机，“收的徒弟一结婚就不唱了。”不过让他欣慰的是，自己的儿子和侄儿虽然有自己的事业，但遇到春节赶场人手不够时，也会跑来救场。

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