三苏雕像（中）——见证城市地标诞生始末

张绍蓁完成二分之一原大的泥塑造型。张绍蓁亲自在现场把关。创作中的《三苏纪念像》。张绍蓁创作阶段阅读的相关资料。张绍蓁和《三苏纪念像》合影。

雕刻者说 领悟三苏气韵

“眉山作为三苏的家乡，当地人民强烈地感到弘扬三苏文化的责任，然而却少有关于三苏形象化的遗迹，于是首先规划在眉山城市中心修建一座具有三苏形象的城市雕塑。”张绍蓁回忆，1992年初，四川雕塑艺术院在接到眉山这项任务时，全院上下极为重视，认真部署，发动该院雕塑家深入领会创作要求，到现场进行环境勘察，创作了多种可供评审而又有较高水平的初选方案，经过复审，张绍蓁的方案入选。

时隔多年，从张绍蓁的彩色效果图上，我们仍可以感受到他的创作激情，感受到三苏父子作为历史伟人的魄力，而由他一气呵成的这件大作初稿至今珍藏在他的书房。

张绍蓁这件作品气韵雄厚，很好地表现了三苏父子的个性，苏东坡是宋词“豪放派”的开拓者，在中华文学史上取得了顶尖成就，于是在三苏父子群像中占位很高，且底座较高，呈昂首远望的姿态；苏洵处于构图的中间位置，在两个儿子中间，虽然没有苏轼和苏辙地位显赫，然作为父亲受到两个儿子敬仰是必须的；苏辙追寻父兄，所以排列在三苏父子群像的后面。三苏父子群像呈行进排列状态，也呈现出三苏父子一生喜欢游历祖国名山大川，寻奇觅异的豪放性格。

张绍蓁满怀激情地在四川雕塑艺术院工作场地制作完成了50公分高的三苏父子雕像初稿。初稿完成后，原眉山县的相关部门领导到四川雕塑艺术院工作室进行了审稿，大家都对初稿表示很满意。

当年3月份，张绍蓁完成了定稿。张绍蓁在定稿制作中，将三苏父子爱国爱民的高贵品质作为概括群像的形式基调，集中落笔在整体构图和人物气质的“仰面囁云霞，垂手抚百山，临风弄襟袖，飘然风中仙。”的灵魂风貌，让每一块泥土，每一根线条都富有这样的感染力；从侧面看，三苏父子呈现一种正在行进的状态，疏密有致，形态各异，表现出苏家三人宦海沉浮，亦表现出三苏父子永不改变的忠诚以及信念；三苏父子各自的目光中都表现出他们敏锐的洞察力，以及“以草木之微，当天地之泽”的博大胸怀；三苏父子衣带飘飘，展现了他们坎坷的人生经历，尤其是苏轼，频遭贬谪，一生历典八州，身行万里。于此同时，张绍蓁还分别刻画出三人相对不同个性特点“豪放东坡”，“凝炼老泉”，“冲雅颍滨”，增加群像刻画的深度，增强群像生动的艺术感染力。通过定稿，张绍蓁仿佛看到了一座雄伟高大的三苏雕像傲然屹立在眉州大地上。

拔地而起 指向城市未来

定稿由玻璃钢翻制完成110厘米高，得到了各方一致好评，已经到了当年的6月了，按照严谨的大型雕塑的后期工程要求，张绍蓁又投入到艰苦的泥塑放大制作，直到当年8月，完成二分之一原大的泥塑造型。当石膏模型翻好后，张绍蓁立即运送到眉山建设现场。

由于时间紧，工程量大，四川雕塑学院派一名副院长王光荣投入到后期工程制作，组织花岗石的采购、石雕工人队伍的组织，以及现场施工管理。数百方优质荣经红花岗岩如期运到现场，数十名富有经验、手艺高超的石雕工人也到位进场。由于时间紧，技术原始，大部分工作都是人力手工制作，为了保持整体一致性，雕刻技工将除头部以外的人物身躯切割，用模具分块进行，此间张绍蓁一直在现场进行艺术质量把关。数十块分形加工初步完成后，由人工起吊组合到位，再进一步深加工。

雷农田回忆，8到9月的时间里，数十名石雕工匠居住现场工棚，日夜三班突击，几乎是昼夜不分24小时修建，工作异常艰辛。在修建过程中，虽然在施工现场围上了护栏，但由于群众十分期待这项工程的完工，所以都会在护栏外远远地驻足观看。

功夫不负有心人。1992年国庆节前夕，11米高的三苏雕像拔地而起。“成功塑造三苏雕像既完成了眉山人民的重托，也圆了我的一个梦。”张绍蓁感慨地说，三苏父子勤学、敬业，心中装着人民的爱和期盼，这些都激励着他要植根于民族，在雕塑艺术上贡献出自己全部的才智和能量，报效祖国，服务于人民。

而凝聚着张绍蓁以及众多匠人心血和汗水的三苏雕像也在等着一个华丽而庄重的亮相。同年的国庆节前，眉山举办了盛大的苏东坡诞生955周年庆典。上万人参加庆典上，锣鼓喧天，鞭炮齐鸣，特色表演轮番上演。最令人期待的则是为三苏雕像举行的剪彩仪式，当红色的帷幕拉开的一刹那，当三苏群像映入人们眼帘，人们都被有着“诗赋传千古，峨眉共比高”的三苏雕像的造型所深深地震撼，也预示着三苏精神将激励着眉山人以一种奋力向上的姿态而不断前进。

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