诗书发毫端 妙化墨香奇

宋·苏轼 诗胡询之

唐·张旭 诗胡询之

胡碧波

西和县位于陇南北部，因古西和州而得县名，古风犹存，文化底蕴深厚，喜好传统书画艺术者众多，蔚然成风。写诗文、习书画，几十年坚持不懈的胡询之就是其中之一。

胡询之发表过大量诗歌散文作品，他研习书画早于诗歌创作，这缘于他早年的童子功。

我与他结识近30载，素甘淡泊、宽厚仁慈是他给我的印象。他自幼酷爱书法艺术，临习写帖，无论早年在乡镇文化站，还是后来到县城文化部门，职业岗位和工作生活条件不时变化，唯有书法一直与他结伴而行，读帖临帖成了他生活中的重要组成部分。

赏读胡询之意味淳厚的隶书作品，有种感觉在我心中油然而生：胡询之对传统文化的精髓作了更深层次的体会和领悟，其隶书内植传统，外融现代。细细琢磨，“外融现代”理念在笔法上的运用不是很突显，这与他不跟风不趋时有关。书法于他而言，“一是陶冶性灵，写写练练，化繁为简，或墨重如崩云，或轻如淡烟，边写边废。二是学习文化的一种手段，因为经常抄写古文佳句，断章小品，写多了也熟记于心，其义自现，领先贤修身养德之怀，遣古人秋月春花之致。”他说，他理想的书斋是远离喧嚣，用干净的旧木料做成直线造型的书房。于是，胡询之以“响纸”为斋号，以纪念当年北风敲窗，屋内墙纸窣窣作响的日子。

胡询之隶书主要取法《礼器碑》《西狭颂》《武威汉简》等，笔画取方势，用笔沉稳笃实，字形宽博敦厚，气格浑穆自然，行笔干净利落，笔势于涩滞中透出爽利，丰富中又呈现秀逸，多了一份柔曼和洒脱。

不显山，不露水，默默地在“响纸斋”研习碑帖是胡询之的学习生活。他的书法崇尚自然质朴，反对追风与造作，有他自己的个性，这个性与他的为人有着千丝万缕的联系，刚健朴直中透出散逸的书卷气，给人以轻云舒展之感，让人心旷神怡。

近些年，我对胡询之有了更深的认识，其诗人、书法家的角色在我脑海中已定格成为一枚标签，而映入眼帘的却是他的一帧帧花鸟画，进而感受到他对大自然的眷恋及画面所表现出的浓郁乡土气息。

书画同源，两者相辅相成。胡询之在花鸟画创作上经过深入生活，仔细观察，对物象不断有所领悟，他深深懂得花鸟草木的性情，并在作品中削其冗繁，得其神髓。仔细观赏他笔下的《荷香四座风》《荷塘清趣》《墨荷》等作品，荷花盛开，荷叶繁茂，一片水墨氤氲，荷叶肆意舒展，刚直中含有婀娜的韵味，那勃勃生机的荷苞，表现出胸怀坦荡、孤傲自处的品格。从另一方面，也印证了他做人做事风骨如荷。

鸡，本是极为普通的家禽，然而，就是这样普通的素材，胡询之看在眼里，闲暇挥毫泼墨，运笔流动劲健，特别是他引入书法艺术的“书势”入画，转为“笔势”，使笔墨以重叠交错的丰富层次克服了造型的单调平板。他创作的《闻游图》《雄风》《丝瓜鸡虫图》等，使一只只形态各异的鸡跃然纸上，艺术地再现自然场景，亲切而富有生活情趣。在他的笔下，鸡不仅是一种有生命的形象，而且是人格化的体现。那种守护、散淡、逍遥的情愫跃然纸上。

作为诗人、书法家也好，还是画家也罢，胡询之是称职的，因为他钟情自然，描绘自然，大自然中的秋菊、梅花、丝瓜、玉兰、牵牛花，甚至与生活息息相关的野草野花，在他的笔端得以艺术地流露和升华。

胡询之花鸟画作品虽然得益于他长年的习字，能骨法用笔，虽不尽意，尚欠火候，需要不懈练习，但其作品突出地表现了他的“在场”感。他创作严谨，不善张扬，默默地寄情于乡野，行走于城乡之间，体悟农舍田园生活，以一颗平常心去感受周围的物事，不懈地置身于艺术创作之中，相信更成熟、更精彩的作品指日可待。

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