【艺术·美术】人物在陇原：岳嵘琪油画写生作品赏析

【艺术·美术】人物在陇原：岳嵘琪油画写生作品赏析

南梁冬景（油 画）

第一野战军解放兰州 （油 画）

藏 女 （油 画）

斑斓绚丽  抱朴归真

——岳嵘琪油画写生作品赏析

□ 本报特约撰稿人 卫 戈

艺术名片 岳嵘琪，甘肃秦安人，1976年毕业于西北师范大学美术系，并留校任教。1982年结业于浙江美术学院油画系，曾任西北师范大学美术系副主任、西北师范大学敦煌艺术学院副院长、美术学院院长。现为西北师范大学美术学院教授，硕士研究生导师，甘肃省美术家协会副主席，甘肃省文史馆研究员。

作品《河西印象》2003年获甘肃省敦煌文艺奖三等奖；《秋霁》2003年入选中国第三届油画作品展；《桑科草原》2004年入选第十届全国美展，并获省美展特等奖，2006年获甘肃省敦煌文艺奖二等奖；《牧羊人》2006年入选“西望敦煌”晋京展，并获省委宣传部颁发的“艺术创作奖”；《第一野战军解放兰州》2011年入选“甘肃省重大革命历史题材美术作品展览”，并由甘肃省博物馆收藏。

出版有理论研究专著《油画风景静物教学》及《岳嵘琪油画作品集》等。

自然是艺术永恒的母题，面对自然的艺术始终返照着自然中的形式之美、意象之美乃至精神之美。今天，撷取自然形象的方式日益更迭，网络传播更增添了形象的传递，自然化为炫目的虚拟图像，成为居于高楼林立都市人生活在“别处”的一部分。但无论电子媒介如何迅猛快捷，终究代替不了人的眼睛本身的感悟，那种细腻的切实在场感，并不是数字像素所能代替的。

油画艺术中的写生由来已久，它既作为一种基本功课，又作为一种创作表达，正是艺术家用艺术的眼光感悟生活、返回自然、营造充满生机现实的一种途径，通过写生中画家亲历的实地感悟，将此景与此情融为一体，形成一种“现场”的艺术创造。绘画艺术需要不断地写生、再写生，补充营养，积累经验，从而找到艺术与现实的情景关联，让空泛的冰冷图像更生动。

岳嵘琪是一位长期坚持写生的油画家，多次赴陇南、陇东、河西地区写生创作，画了大量的风景、人物写生作品。在他的笔下，西北不再是荒芜蛮夷的不毛之地。西北也有青绿的远山、金黄的山花、摇曳的树影和旖旎的晚霞。西北典型的地貌——黄土高原，被很多画家认为单调乏味，不好表现。但在岳嵘琪的油画里，却把西北特有的黄土色画得十分丰富、响亮，似乎有万千变化。这样的感悟，是“晨至晚归”的西北猎奇者所不可能达到的。

岳嵘琪早年也受到严格的写实性训练，尔后，他也曾研究、学习俄罗斯巡回画派、法国印象主义派及荷兰小画派等欧洲传统。他坚持着直面自然景观、对景写生的路径，艺术创作成果丰硕，作品多次参加国家及省级各类艺术展览并获奖。当然，在面对地貌多样、变化丰富的西北景观进行写生中，他更强调的是对西北沉厚、博大文化内涵的理解，显示出真切、自然、朴素的情感特征，他在创作中力求不造作虚张，实地的、有感而发、随意率性地进行艺术表达。此外，从他写生的题材中不难看出，岳嵘琪是一位善于在平常、普通的自然景观中寻找绘画意味的画家，以写生来发现、提示、印证自然的丰富多彩，普通平常的生活景象在他的作品中却焕发出一种意外的生动和鲜活，寄托出作者热爱自然的情怀和形式意义的发现。从作品的语言看，他将形与色、体与线很好地相互融合，将淳朴的自然与单纯的形式、抱朴归真的情怀与油画的表现经验很好地相互融合，突出了绘画“画意”的表达。此外，岳嵘琪在写生中，运用各种油画特有的笔法，根据不同对象提炼“笔意”，借鉴、吸纳东方民族的艺术语言，有效地将生动的造型、明快的色彩与和谐的气象、结构的意味整合归一，形成了浓厚的视觉感染力。

写生，作为一种最直接与自然进行对话交流的形式，在今天这样一个图像时代，更显示出它独具的魅力——这不仅是画家自在自为、享受现实自主感和创造愉悦感的“独乐”行为，更是生活在封闭中的都市人的一种理想关照、重返自然的“众乐”期望。在岳嵘琪的油画写生作品中，那些自然景观折射出的斑斓光彩，也是一种艺术精神向往的远境。

（作者为西北师范大学艺术教育中心主任、西北师范大学美术学院教授）

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