泼墨见心性——由杨立强的画说起

在我所熟悉的西北画家中，善于泼墨、泼彩者，且以温润、绚丽的大色块来表现山川物象者，并不多见，而甘肃画家杨立强，却开创了这一领域的先河，起码在这一点上是一个独辟蹊径的西北画家。

杨立强先生对山水、人物、花鸟无一不通。究其原因，一是受益于当代著名画家蔡鹤汀与蔡鹤洲二位恩师的指点；二是得益于自己的勤奋和悟性。

非勤学苦练不能成就为大家，非顿悟创新不足以独成一家。纵观杨立强先生的绘画，涉猎广泛、工写兼备，且都有所长。而我以为相对于他的花鸟、山水，唯独泼墨泼彩独见其灵性。比如他的家园系例和河西印象系列，皆是这一范式的最佳体现。

在这些系列作品里，都以大色块见长。大块的墨色中杂以或黄或绿或褐或青的大色块，概况性地表现出了陇南山川的形貌、各种农作物或生长或成熟时的景象——其实是一种印象。往往是，在相互交织的色块中，隔出一方明净的水泊，既是画面中的留白，又成了清澈透明的一方活水。而在这样的一个世外桃源般的仙景中，往往点上一两只耕牛、一两个人物或是一组水鸟，立刻，使安静的画面充满了动感。

杨立强先生的这些泼墨泼彩画，并不是色团和色墨的无序堆积或排列。其实，他十分注重色彩的和谐，在对色彩的天然把握中，尤其注重一种整体效果，从而使各个色块之间搭配适中，且不见紊乱。然而最重要的是，他能在各个色块之间巧妙地穿插线条，不仅使画面有了骨感和支撑，且使画面统一在一种格调中。

说到底，好的大写意作品，既是自然天成，又是有意而为。这有意越是接近无意，其作品才越接近天成。所以，要做到这一点尤其难矣！

要知道要是没有线条的功夫，要是没有对构图的随机把握能力，那么你的泼墨泼彩画也许会显得没有张力和内含，或许仅仅是一些没有生气的色块和墨块而已。

无疑，杨立强先生悟透了其中的奥妙。

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