包苞：极致的反差之美

包苞：极致的反差之美

□ 王永盛

诗人包苞这个西北汉子，方脸大耳，身材魁梧，朴实真诚。包苞打动我的，除了真诚，性情相近，还有他的诗歌。

包苞的抒情诗歌可以用两个关键词来概括，一个是“婉约”，另一个是“伤感”。

在晋陆机的《文赋》中，婉约用来论文学修辞：“或清虚以婉约，每除烦而去滥。”按诸训诂总结出，婉约大意是指用精炼、隐约、微妙的语言，表达柔美、婉曲的意境。我们所熟悉的婉约派词人，从晚唐五代到宋的温庭筠、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等就是代表，这类词的内容，主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景流连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。

那么，包苞的现代抒情诗跟婉约的宋词又有什么样的内在联系呢？我认为，这就是包苞诗歌的美学追求给我们带来的阅读回味。读包苞的现代抒情诗，我们能发现他诗歌的婉约气质，他的现代抒情诗仅仅是他文本的躯壳，骨子里仍然试图用优美的宋词在吟咏。可以说，包苞的精神版图，还生活在一千多年前的宋代。这里用他的一首诗《让一枚刺在我的心上潜伏下来》与李清照著名的《声声慢》做一个比较。

包苞写道：“我感到了疼/却说不出疼的缘由/我感到了锋利的刺入/却找不到刺入的伤口/我甚至分不清/这疼的是刺/还是心//亲爱的，一定要用新的伤口/才能把它捧给你看吗/那我宁愿/让它就此潜伏下来/并在未来的日子里，伴随/那一波波漫过心头的疼/长出蓬勃的枝条//直到多年之后，我们再次相遇/我纷披的银发/会给你回答” 。   

轻轻吟咏，便能品出这首诗与《声声慢》之间内在情绪的相似，情绪蔓延节奏的一致。假如说离情别绪是文学共有的表达主题，其重复与重合不可避免。而情绪蔓延的节奏，如果不是刻意追求，是不会自发产生高度嵌入的相似。依此，我们不难得出，包苞诗歌的美学借鉴及其试图达到的目的，就是婉约。

他在《我教你记住那些花朵的名字》中写道：“记住。用分别时，心头持续的/那一点尖锐的疼/藏好，想起时/心头沁出的，那一丝淡淡的甜/直到多年后蓦然回首/你依然，还能够准确地将他们/一一喊出……”实际上，记不记“花朵的名字”已不重要，诗歌表达出诗人想记住的是，短短几十天、朝夕相处的鲁院同学。包苞长得“五大三粗”，内心却极为柔软与细腻，充满温情与柔情，而对弱小与卑微则充满怜悯和同情。他的诗歌还展示出诗人拥抱生活、颇具耐心地把目光投注到所见所闻中的能力，哪怕琐细、庸常的花花草草、虫鸣鸟语，他都不厌其烦，并以冷静文字诠释，试图考虑维持一种自由延展空间的能力。这种伤感，在他的《广场上的流浪狗》里、在他的《厨具系列》的铲刀、菜墩、碗中，氤氲、弥漫，直至把我们全部淹没。

“赋到沧桑文自工”，正是有了对诗歌的“婉约”的追求和对万事万物的悲悯、感伤情怀，包苞的诗歌在形式和语言上，显得稳定而工整。“当屋子只有……依着你想象的模样，轻轻 敲打 敲打”（《小银匠》）看看这个节奏感——轻轻 敲打 敲打。就像前面说的，诗人是能够驾驭好诗歌的语言和情绪的节奏，最后让你深陷其中的。诗歌说到底还是抒情的，有着丰富情感的诗歌就像一条流淌不息的小溪，能流进读者心间，在灵魂深处搏动。那是涌自诗人内心的领悟和感知，最后以没有遮掩、没有矫饰的纯朴自然与清新的样式，完美呈现。包苞诗歌情感与经验的获得，几乎都是在生活实践中汲取并扩展，所谓“生活在生活中又超越了世俗生活之上”，确实难能可贵。

包苞的诗歌解决了美学意图以及诗歌语言、诗歌情绪等问题，特别擅长于将语言附着于流动的情感中，进行准确的、富有韧性的灵性陈述，既有为情而歌，也有对生命内在的刻骨体悟。当然包苞诗歌的婉约伤感，还是存在“缺陷”的，过多的将诗歌局限于小情小感，也就无法进行宏大叙事或者是更宽广、更高层面对事物的观照。同时，过分在意词句情感的营造，削弱了现代汉语中强悍的、直达内心的话语功能；而且，往往让诗歌的哲理性因此大大缺失。这是包苞诗歌的不足。我想，包苞今后的创作，在保留自己已有鲜明风格的前提下，可以拓宽语言和意象的层次与厚度，并将书写转向更为广阔博宏的生命的自由与本真。那时，包苞和他的诗歌定会走得更高些、更远些……

包苞：本名马包强。上世纪70年代出生，甘肃礼县人。中国作家协会会员。鲁迅文学院第二十届高研班学员。2007年参加诗刊社第23届“青春诗会”。曾出版诗集《有一只鸟的名字叫火》《汗水在金子上歌唱》《田野上的枝型烛台》《低处的光阴》等4部。有作品入选多种诗歌选本，曾获甘肃黄河文学奖等多种奖项。

陇军新锐

新闻推荐

礼县永坪乡中心医院积极开展送医药下乡活动

礼县永坪乡中心医院积极开展送医药下乡活动礼县永坪乡中心医院在双联行动中积极开展送医药下乡活动，为联系村村民免费义诊，发放药品，宣讲科学预防疾病常识，深受村民欢迎。&...

礼县新闻，新鲜有料。可以走尽是天涯，难以品尽是故乡。距离礼县再远也不是问题。世界很大，期待在此相遇。