如何临《西狭颂》？（一）

一、概述

《西狭颂》是“汉三颂”之一。全称《汉武都太守汉阳阿阳李翕西狭颂》，亦称《李翕颂》，因颂文正中顶部竖刻有“惠安西表”四字篆额，故又名《惠安西表》。正文之前的《黾池五瑞图》中有“黄龙”二字刻于题字之上，因而又俗称《黄龙碑》。《西峡颂》全文刻在一块表面平整、崖体凹进的石壁上，纵220厘米，横340厘米，是迄今保存最为完整的一座摩崖刻石。刻于东汉建宁四年（公元171年）六月，较《石门颂》晚23年，早《郙阁颂》1年，大体都在东汉桓灵之际，正是汉隶趋于成熟的鼎盛时期。

《西狭颂》位于今甘肃省成县西十三公里处的天井山麓鱼窍峡中南侧崖壁之上。岑建功《舆地纪胜补阙》载：“翕字君羡，开平道路，作摩崖颂。汉建宁四年造，今碑在鱼窍峡。”据当地资料记载，天井山山顶有纵深洞穴，其状如井，深不可测，故得此名。鱼窍峡又名天井峡，由两山夹峙而成，峭壁如削，折叠对峙，一泓中流，迥转飞扬，水势变幻，为湍、出瀑、成池、化潭。潭水虽不广而澄碧幽深，天光云影共徘徊。皓月临空之际，波光月影相辉映。碑面朝东南，崖面坐阴，上有凸起的山石遮挡，可以减少阳光的直射，也避免了雨水的直接冲刷。碑刻位于半崖，距地面较高，不易攀爬，常人很难接近。崖体为花岗岩，石质坚硬细密，且下有潭水相润，故《西狭颂》崖面日晒不着，风吹不着，雨淋不着，加之地处偏僻，道路难行，人迹罕至。在历经魏、晋、南北朝、隋、唐的千年漫长岁月中，未能为世人所知晓，也因此基本未受到自然风蚀和人为破坏的影响，碑文完好无缺。由此可见古人心思之缜密，用心良苦，祈祷“子子孙孙永宝”，真正做到了永垂不朽。通观全篇文字，清晰可辨，为汉碑中的上乘之作。

《西狭颂》摩崖共分为四部分：

1、正文

纵横各145厘米，正文二十行，凡三百八十五字，其中满行二十字，第十六行十五字，十九行十六字，二十行十四字，有摩崖颂碑完成的年月日。每字约9-10厘米见方。碑主李翕史书无传。颂文内容主要记述武都太守李翕的出身、家世，屡任地方行政长官的政绩。描绘了西狭山路的险阻，李翕下令有关官吏奋力开路，并亲率民众凿崖清障，截弯取直，修通了西狭古道，为民造福之德政。颂文亦是对李翕功绩的赞颂。

2、篆额“惠安西表”四字

字径长约13厘米，宽约9厘米。笔画遒劲有力，结构疏朗方正，展现出磅礴大气、圆浑古穆的风格。

3、文后题名

题名十二行，凡一百四十二字，与正文书法风格相同，字形略小而扁。其中第十行记：“从史位下辨仇靖字汉德书文”，可知《西狭颂》的撰文、书丹皆仇靖所为。据资料载，仇靖字汉德，东汉武都郡下辨道（甘肃成县）人。灵帝建宁、熹平年间在武都郡属吏牞官职从史位。东汉晚期杰出的书画家和文学家。历代石刻中，《西狭颂》是有作者署名最早的一例，开书家落款之先河。

4、《邑池五瑞图》

刻有“黄龙”、“白鹿”、“木连理”、“嘉禾”、“甘露降”及“承露人”图像六幅和对应的题榜六处十五字。在《五瑞图》与正文间，刻有两行题记共26字：“君昔在黾池，治崤嵌之道，德治精通，致黄龙、白鹿之瑞，故图画其像”。另外，在“木连理”图下尚有4行小字题名33字（其中漫泐7字）：“五官掾上禄上官正字君选。□□□□上禄杨嗣字文明。□□□掾下辨李京字长都。”“记”字明显较大而风格有差异，显然系后人添刻。“五瑞图”是对碑文的补充，使得李翕德政的形象进一步丰满高大。官者惠政于民，必然会有天地感应，有黄龙跃出，白鹿显象，嘉禾兹生，甘露降临，木连理出现，象征着政通人和、五谷丰登。图文布势相应，形象勾勒，疏密有致、虚实相生，刀法运转娴熟，气行神至，画尽意生，是非常罕见的东汉画像石中的佳篇奇构。

《西狭颂》一直到北宋末年才被发现。文学家曾巩《南丰集》中的《元丰题跋》，是迄今所见最早的文字评述。自赵明诚《金石录》始，至明清之际，有近四十种金石著作均有记载，尤其在清代，《西狭颂》受到极大的垂青，赞誉有加。杨守敬《平碑记》中说：“方整雄伟，首尾无一缺失，犹可宝重”。方朔《枕石堂金石书画题跋》评：“字大纵横不下三寸，宽博高古”。梁启超《碑帖跋》评：“雄迈而静穆，汉隶正则也。”《西狭颂》的结构方正饱满，简洁古质，内松外紧，内蕴张力，是医治气格羸弱、局促、狭小者的良药。临习《西狭颂》，需取大字更见功效，以此来开拓。广而言之，汉隶在书法史中的地位，就如同文学史中的唐诗宋词一样，不可动摇。类似《西狭颂》等汉隶中的经典，由此也成为当代书家重要的取法范本之一。

二、笔法

学碑和学帖一样，同样也要重视笔法，相对而言，理解难度更大。就碑刻而言，存在刀刻之功和风化剥蚀的相互作用，有时甚至不免造成对笔法理解的模糊，描摹成形，雷同板滞、粗蚀臃胀，甚至可能恶俗不堪。一般说来，写帖重视的是起收，写碑相对更重视中段行笔，但又并不完全局限于此，因为很多书家注重碑帖结合，只是略有侧重而已。古人胜过今人之处在于，笔法不管好孬，基本上没有明显失误，更不用说那些被奉为圭臬的经典范本，基本上是完美无缺的。历经数千年而不衰，评述所存在的某种不足，其实只是个人审美喜好而已。书法当中存在“接受美学”，是一种双方的互动，出现一些苛责的原因，主要是因为个人审美眼界高低和喜好品位。

选临《西狭颂》，首先要能够看出其中的精华所在，并且能够接受，其次是有针对性地学，吸收消化，去除自身存在的一些不足。当然，如何“化”到自己手中，则是另外一回事。要做到这一点，必须从两方面来入手：一是要透过现象看本质，二是在临摹中利用自己的经验技巧来还原。只有做到了这两点，才能够实现“精确到位”。

1、运笔

笔法是笔锋、手势、使力等综合作用的结果。但凡任何一笔画，总有始终。起收之要领，就是不管如何变化，都要“干净”，气息要纯正，不能拖泥带水。既要注意表现点画的厚重感，用力要扎实内敛，还须注意行笔中的朴素，小动作不可过多。

（1）起笔

《西狭颂》用笔凝重浑厚，起笔力度较大。笔形以方为主、以圆为辅。注意逆入平出，中段行笔较为平缓，不能起伏过大，缓缓送出，力送毫端，尤其是观察其中的提按顿挫变化，才能做到笔笔到位。“大”字撇画，以方切而入，刚劲利落，“王”字横画和“千”字撇画类似。“阳”字“昜”部长横画起笔，欲扬先抑，保持了一个角度，稍顿后逆锋而入，再看“五”字的起笔横画，“而”字的长横画，也有这样一个逆锋强化的动作，后者尤其明显。“石”字横画俯冲而下，行笔时要注意调整好笔锋。也有一些圆笔藏锋，如“君”字中数笔横画皆如此，笔画不平行，圆浑饱满，行笔角度不同，生成变化。

（2）收笔

收笔要注意矫正笔形，气沉其中，不使力量外泄，笔画才能沉郁含蓄，稳如盘石。而从收笔形态上来看，自然要留心注意观察波磔处理。《西狭颂》波画变化可谓极尽变化，或自始至终以方笔行进，或圆起方收、方起圆收，波尾与折笔重顿，或尖锋拉长，时出妙姿。可以看出，并不是千篇一律的“蚕头燕尾”。我个人到是倾向于“蚕头燕尾”乃是对于唐隶特征的一种概括。汉隶是生发期，时间数百年，跨度极大，风格蔚然大观。清隶是个性期，取法资源非常广泛，而且是多种书体并行时期，故有多种风貌。很多隶书根本就不是“蚕头燕尾”。所以，总结性质的名词很多时候会掩盖诸多真相。临摹时切忌将某一种固定的成见带入其中，要更多地就具体的碑帖来进行思考，以免过度诠释。

“惟、析、都、讳”的波磔为短宽一类。“惟”字只是略具其意而已。“析”字“斤”部宽锐，锋芒毕露，霸气十足，近似《石门颂》中的放笔，可谓偶尔露峥嵘。“都”字采用篆书的笔法和结体，不但稳住整个字形，而且起到化平淡为神奇的作用。“讳”字波笔非常独特，“言”部较为端庄，“韦”部中多笔横画的间距不同，波笔一出，突显波澜，可谓亦庄亦谐。

“三、车”二字笔画细长，波笔细致柔和，尤其是“三”字，稍具其意，趣味盎然。“年、诈”二字笔画粗壮厚实，波笔同样也作简省处理，有异曲同工之妙。

“就、龙、克”三字波笔顺势而生、适可而止，相比之下，“化、已、危”三字则将波笔有意放出，夸张对比，其中又有不同的提按变化。所谓经典，就是精确到各种细节的不同变化。

从以上几组的波笔处理来看，汉隶中的变化非常多，后世要么应用过度，燕尾满纸飞，要么千篇一律，变得程式化乃至完全固化。能够运用至出神入化的地步，非过人功力而莫能为。学会举一反三，切忌弄巧成拙。

2、笔画

（1）点

《西狭颂》中的点画变化极其丰富。

一点。可分成五组。“福、宾”二字起笔点画皆为倒三角形，有一断一连之变。“息、府”二字点画起笔较方，行笔方向有所不同。“伯、寡”二字又见一变，“伯”字旋笔而入，显得灵动活泼，“寡”字逆向起笔，顺势写出宝盖头，整个字形一气呵成。“守、朝”二字点画的笔法实质上是篆书遗意，略有转折，但不要太刻意。清赵之谦对这一笔法应用较多。“则、刻”二字中的点画起到了“中介”作用，使左右两部分团成一气，切忌描摹，点画是在一系列连贯动作中完成的，从而字势飞扬，静中有动。“驻、令”二字已不是原本意义上的点画，“主”部点画成短横画，使得字形右上角不虚空，变得端庄，“令”字中点画处理成短竖，粗大醒目，压住“底盘”。

二点。两点画形状多为三角，尤其是收笔时居多。这一特征保留在后世的一些魏碑作品中，点画宽厚，方整有力，尤其要注意起收之际的细微动作，如“六、示、慄、秩”四字。“悦、李”二字点画因为在字形上方，方入尖出，使得字形生动宽博，尤其是“李”字点画放长，这些笔法在《郑文公碑》中也较多见。“顺、知”二字点画尖入而略见圆弧，“知”字点画有意拉长，改变字形重心，却不觉突兀。这种应变的平衡能力着实值得推敲玩味。

三点。“经”字绞丝旁中三点画较长，借鉴篆书用笔，具有装饰作用。“穆”字右侧中部三点画，近似圆点状，顺势排开，成为“字眼”，具有画龙点睛的作用。

多点。“翕、禄、云、粟”四字中有四点或四点以上，而呈现出“组合状态”的四点画，居于不同的位置，大小、形状、方向、分布、间距各不相同，可见随心所欲的自然变化。两个“无”字的四点底处理不同。第一个“无”字行笔较快，点画形状尖入圆收，一字排开，极为少见，第二个“无”字多用方笔，点画形体较长，一随意一稳重，一轻灵一厚实。“险”字右侧部首中的四点画上端聚拢，下端分散，呈流线型排列，末点尤其粗壮有力，行笔方向向外，形成对比。“赫”字的六点处理成两组，巧妙处理，不觉其多而杂，虽各呈其态，却是“有机的序列”。

据微信书法家

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