不应忘记的汤漾

从清雅文气到疾风动草，艺术家汤漾（1943-2017)的水墨写生随着时间的推移和人生的历练而不断演变。5月3日，“墨池荡漾——汤漾艺术生平展”在广西美术馆举行开幕仪式，展览全面地呈现了汤漾的艺术生涯。“澎湃新闻·艺术评论”刊发的此文对汤漾的水墨画创作进行了一次梳理。在他看来，汤漾是“上下求索，活到老学到老”的，最终成就他晚年时“在山水、花鸟之间悠游自如”，“笔头所指，处处直呈生命，了然于性情。”

广西美术的区域版图里，柳州曾一度是很引人注目的重镇，尤其在20世纪七八十年代，柳州拥有过一个芳华气盛的时期。那时从市一级的领导到基层美术干部，都充满一股搞艺术的劲头活力，在改革开放初期的几年时间里，相继搞了好几个邀请上海老画家到柳州采风写生的大活动，如朱屹瞻、应野平、陆俨少、程十发、赵丹、钱君匋、富华……都来了。好像那时候的柳州跟上海有特别的情缘，有资历的老画家和当时的中青年新锐才俊，都相继到柳州讲学办活动。大气候和小环境的合力，也竟使柳州各个画种的人才力量空前的涌现。国画界里，汤漾无论如何都是一个很有资望有水平的人物，前面讲的那些突破了地域之限的大活动，有一些就跟汤漾的参与和组织有很大的关系，他本人也在这个过程中脱颖出来、迅速成长。所以1986年成立柳州画院时，他当之无愧是常务副院长和院长，而且干到退休。深山结幽庐，四时闻鹧鸪 / 2011

去年汤先生病逝，稍前出了一本大画册，之后办了一个展览。画册以文献的方式来选编和呈现，包括我在内的好些画界朋友和晚辈，即是通过这本文献性的画册，才看到汤漾早期和全面的艺术面貌。也往往是在惊叹他的才华的同时，也感慨他在时下的被遮蔽和沉寂。时空换代，友人散去，后期岁月的汤漾在柳州就成了“孤岛”，芳华不在，加之身体原因，汤先生逐渐退守在很有限的公众视线里。松风莲质，兰德梅操 /1998

我见过汤漾1973年画的水墨写生，很惊叹那个年代他的脱俗的格调和写生的功夫。七十年代黃独峰先生的写生之风已流布广西，遂形成一个很有特质的艺术系统。汤漾早期的这些写生，我以为有这个系统里的影响，他后来投考黄独峰先生的首届研究生，不是盲从之举，实在是心仪独峰先生的有备选择。漓江抒怀 / 1982

七十年代未八十年代初，汤漾的画引起了来柳州采风写生的应野平先生的注意，欲收为徒，并在富华先生的主持下，正式收了汤漾这个学生，行了拜师礼，在那个批判封资修尚去不远的年代行这套礼仪，可见由民国过来的这些老先生的讲究。也是由八十年代起，汤先生的画跟海派有了关系，跑上海的机会也多了起来。黄山始信峰/1984

汤漾天资极好，勤于问学，广交朋友，他朋友多，连阳太阳、李骆公、萧朗、黄独峰诸先生都跟他有很好的交游。他自己没上过专业科班，完全是在工农兵美术的大潮里闯过来的，当然也是在他的转移多师的游学中学过来的。其中的艰辛，他的发小何纬仁先生写过一篇文章，基本道尽了汤先生异于常规的习画履痕。以京派海派论，各有千秋，但我以为汤漾适于海派，他的性格情怀和手头上的家底、修为，都宜于在海派里发展，尽管海派范围很大，但总体上有别于京派。汤先生晚年已在山水、花鸟之间悠游自如，通融于两者的隔亥，但其中的讲究和自重仍是处处可见。汤先生长时期迟迟不办个展、出画册，跟这份讲究和自重有关系。照现在的时风，出个大厚本画册，办个热闹的画展，真不是个大事，但在汤先生这里，却是件难下决心的“重”事。这即是汤漾看重自已艺术的那份讲究。墨牡丹 / 2016

晚年的汤漾，笔头所指，处处直呈生命，了然于性情。那些重笔头的山水、花鸟，与其早期的清雅文气判若两样，真仿佛可见到朱屹瞻的生涩干拙、来楚生的爽朗利落，那种大山水中的笔墨，充满疾风动草的张力。这种气质当然也是汤漾的本性，也是汤先生人书俱老的结果，我是能从中体会到汤漾性情中的那份独执偏见、一意孤行的性格。一代大家，其生命中也润泽过不少的青年同道，是广西美术界份量很重的人物，因此宣传和缅怀汤先生是不容忽略的事。从其山水、书法、花鸟看，2007年以后的汤漾，其艺术修为已臻佳境，只是此时留给汤漾再画好画的时间也不多了，他对自己的期许是“上下求索，活到老学到老”的，现在看，汤先生也真是不枉此生，也没有虚掷岁月，竟是朝着自已从年轻起就认定的艺术目标，拼杀过来了！

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