呼延云：为推理小说安装“中国芯”

近来，呼延云以其对传统推理小说的全面突破和锐意变革“异军突起”，被誉为“华语推理的革命者”。

2009年，呼延云以《嬗变》出道，这部推理小说凭借诡谲的情节、严密的逻辑结构和深刻的社会批判成为当时热门之作。随后，呼延云创作了《乌盆记》《黄帝的咒语》《复仇》《凶宅》等多部长篇侦探小说。

从第一部小说出版至今，10年时间，呼延云作品中的中国传统文化元素以及对社会的关切度日渐丰厚，他以其对推理小说的锐意变革与创新，收获了大批推理迷的拥趸。

纯粹的诡计设计师

板凳要坐10年冷，在成名之前，呼延云的创作之路并不顺利。第一部半自传体小说《毁灭》投了23家出版社，被退稿了23次，“那时候我都质疑自己还能不能再当作家了。”

最令他难忘的是2013年10月的一个下午，回家路上，苦苦等待两年的新书终于收到了出版社的消息“有机会出版，但需大删”。对于当时的呼延云而言那是唯一的出版机会，“难过了一下午，回到家中便开始删改工作，无论如何，也得让小说面世。”那天下午，他反复听着电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》的主题曲，“就像电影的主题一样，我不能放弃。”

这种对推理小说写作纯粹的执着成就了今日的呼延云，10年间，呼延云发表了7部长篇推理小说。“呼延云是我10年出版生涯里见过的对写作最有信念的那种人，写推理小说就是他的命。” 网剧《心理罪》总制片人吴又评价道。

“在小说中，有两处细节错误了，不知您看出来了没有？”在和记者谈到“真相推理师”系列的收官之作《凶宅》时，呼延云突然反问记者。呼延云对推理小说的执着不仅体现在笔耕不辍上，更体现在其对小说中细节的考量和纠结。“科学和逻辑是推理小说的核心精神，好的推理小说要经得起考据。”

作为“中国本格推理第一人”，呼延云的“真相推理师”系列是国内原创本格派推理小说中销量最高的。所谓本格派指小说注重耐人寻味的诡计和破朔迷离的情节，不注重写实，通过逻辑推理的形式引导读者一同抽丝剥茧地去揭秘。

诡计是呼延云小说的心脏。他在小说中为读者创造了一个个“不可能”的犯罪现场，他习惯于从现场环境中的最小物体出发，引出背后庞大的逻辑网络。就像《嬗变》 开头的“那块骨头”；《凶宅》则缘起于无意间发现的一枚指甲……

“写作推理小说构思和布局时，要犹如指挥打仗一般，量力而行。”他直言对于当下的推理小说作家而言，原创并不简单。“原创推理小说难写，推理小说发展已经有100多年了，在今天如果有一个作品，说能写出一个全新的诡计、全新的结构、全新的思路，几乎已经不太可能。”

为推理小说安装“中国芯”

在《凶宅》中，作者描绘了大雨滂沱的夜晚，省城唯一“凶宅清洁工小组”突遭劫持，劫持者向警方提出挑战：4个小时内，他将胁迫清洁工小组连续清洁三座没有破案的凶宅，警方必须在指定时间内，勘查现场，破获旧案。

翻开小说，夹在书中的一张《凶宅清洁工工作须知》吸引了记者的注意力，这份《工作须知》中罗列了本书援引和参考的古籍书目，从古代风水学到史料笔记再到笔记小说，有一百多本。

呼延云对记者讲道，《凶宅》可以说是《叙诡笔记》相辅相承之作，在《酉阳杂俎》《宣室志》《履园丛话》《坚瓠集》等古代笔记中含有大量关于凶宅的记录，这些记录如果单独看只是一些恐怖诡异的故事，但如果放在一起参照着看，就会发现，其中有一整套关于凶宅辨识、清洗、驱凶、化吉的知识，而且如果与正史对照，其中很多凶宅里发生过的恐怖事件是有迹可循的，并非文学上的杜撰。

从《嬗变》《黄帝的咒语》到《凶宅》，传统文化成为呼延云小说的基点。如《黄帝的咒语》选取的是《黄帝内经》《洗冤录》中的文化，还有来自扁鹊、张仲景等人的丰富医学知识；《镜殇》选取的是中国传统文化中非常有特色的镜子文化……

自幼熟读古代经典和笔记小说，说起古代经典著作和笔记小说呼延云信手拈来。在创作小说的同时，长期在媒体开设“叙诡笔记”专栏，已写作近百万字。

“我要做的事情就是把中国传统文化记录下来。但为推理小说安上‘中国芯’不是简单引用古书中的话或将背景设定在古代，让人物说着半文半白的语言。”呼延云认为，创作中国自己的推理小说，要在小说中植入中国文化的内核，传统文化“碰撞”现代科学，让读者认清传统文化中的精华与糟粕。“如果平时有兴趣，花一年左右的时间，去专门针对一个古代文化的项目进行研究，然后再把它写进来，这样就会使作品多一些文化元素，读者认可度会更高一些。”

让推理小说长出“社会眼”

推理小说的诞生与人文主义有着千丝万缕的联系。自1841年爱伦坡发表了世界文学史上第一篇推理小说起，推理小说就以人的尘世生活为中心，从现实生活中汲取素材，着力刻画复杂社会背景中的人性。作为推理小说家，呼延云自不例外。

评论家点评呼延云小说是“本格派之形，社会派之神”。媒体人何殊我评价说“这个推理师有点鲁迅的味道”，“类型小说从市场角度是迎合读者的，是一种大众消费的精神麻醉剂，鲜见对社会的思考。（呼延云的）小说揭示的是一个艺术化了以后的社会公共话题，希望读者们在读完以后，能够跳出小说，真切地感受到社会现实，去关注身边的小世界。”

“类型小说的创作要多为读者考虑，一个好的题材就能吸引读者，所以写作推理小说时，题材先行。”呼延云的小说，选择的题材都是那时那地热门、关注度高的社会问题。《嬗变》关注的学校教育和家庭教育问题；《复仇》中关注的是校园欺凌问题；《黄帝的咒语》描绘了贩卖人体器官的人贩子；《凶宅》反映的则是当下最热门的房地产话题……

呼延云做过10年的报社编辑、记者，在外人看来这是稳妥的职业，但对他而言，却成了禁锢的牢笼，他只能利用工作之余写作。2009年，第一部小说出版的那年，他决定辞职，同事劝他挽留他，告诉他“别胡闹”。

虽然离开了报社，但记者这份职业留给他的，是保持对现实冷静分析与批判的习惯，这份习惯延续到了其推理小说的创作中。在写作《凶宅》时，除了大量笔记小说的援引，他还采访过大量房产中介，对中国房地产行业有深入的了解，所以小说才以凌厉的笔触，揭露了凶宅之凶在于人性的真相。

临沂大学文学院副教授王美雨评价呼延云时指出：“精神危机、信任危机等已经成为当代人一个不可忽视的问题，呼延云小说中揭示的这些问题从肉体、精神、社会等层面出发，从各个角度解剖着当代人的精神危机、信任危机。这种解剖，虽然不能解决实际问题，但至少是个警醒。”

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