大学生们的创意插画 小世界，大故事

刘子娇设计的插画作品插画《我们，只差一个世界》作为视觉传达艺术的一种，插画艺术种类多元，形式多样。不论是中国的版画还是外国的报刊图书，虽然插画风格不同，但传统书籍等平面载体一直是插画的母体。在近几年文创产品兴起之际，受产品文化性和功用性的启发，一些90后的大学生将插画的载体从平面延伸了出来，T恤、书签、“跨世界”主题系列插画……取法传统文化，风格不断创新，插画的形式不断延伸，内容古今融合，在一方小天地中讲述着大故事。记者许倩

由来已久，形式多元

传统的书籍、陶艺、广告、明信片上，插画元素随处可见。从最初的版画、壁画发展为如今载体多元的插画，这是一条时代的变迁路，更是文化的发展路。

插画的雏形在中国早有涉及，几千年前古墓中出土的青砖中就刻画有牧牛耕地的图像。到了唐朝，版画开始盛行。宋、金、元时期，书籍插画的应用范围扩大到医药书、历史地理书、考古图录书、日用百科书等书籍中，并出现了彩色套印插画。明清时期，全国各地都出现了刻书行业。

在国外，从洞窟壁画到日本江户时代的民间版画浮世绘，插画艺术也经历了前后不同时期风格的变迁。从十九世纪初随着报刊、图书的发展，到二十世纪五六十年代，插画迎来了黄金时代。当时刚从美术作品中分离出来的插图明显带有绘画色彩，而从事插图的作者也多半是职业画家，以后又受到抽象表现主义画派的影响，从具象转变为抽象。直到上世纪70年代，插画又重新回到了写实风格。尽管风格多变，但报纸、图书等平面载体一直都是插画创作的母体。

而今，在文创盛行之际，很多90后大学生也加入了插画创作的队伍中，他们以专业功底为基础，延伸插画载体，丰富插画内容，结合文创的形式给插画创作以新的灵感，讲述新的故事。

变换“穿越”，载体延伸

陶艺、刺绣等工艺品；明信片、书签等文创产品；插画从最初书籍设计中辅助阅读的一部分，逐渐延伸到不同载体上的元素。“早期插画的作用还只是为书籍中文字做解释说明，而在经济迅速发展的今天，插画已成为一种商业传媒的重要手段，最常见的便是各种宣传单页。”齐鲁工业大学艺术学院装饰艺术设计专业的学生王丽娜告诉记者，生活中随处可见一些插画元素。相比于商业插画，艺术插画更多地追求形式美感和内容寓意，在内容和形式上也有了延伸。

“在当下，插画已成为一种流行的表现文化，将具有地域特色的文化传统用这种简单符合大众审美的形式表现，更容易让受众接受以及欣赏，同时能唤起人们对很多传统文化的情怀。”临沂大学美术学院刘子娇介绍，自己专业学习美术设计，受文创产品的启发，自己在绘画过程中突破了平面式的限制，在形式上进行了创新：让插画从书籍“穿越”到T恤和书签中来，创作了作品《智圣系列文创插画》。

用T恤或者书签作为载体呈现插画，形式更加鲜活。但相比之下，突破平面纸张的创作也有其难点。“困难就是元素的创意与绘制，不同形态之间要进行变形运用，用单一的形态没有生机也不够新颖。”刘子娇告诉记者，对此自己在色彩上进行了尝试和搭配。“在白T恤上进行创作，插画部分的主色调是黑色，同时在T恤上搭配红色，书签则主要以黑色和金色为主色调。”

其实除了插画创作的载体变化，主题风格上的跨越性也是大学生们在创作时考虑的着重点。比如王丽娜的十二幅系列插画作品《我们，只差一个世界》，在线条的勾勒中营造出想象与现实两个不同的世界。“这是我在喝咖啡时引发的幻想与思考，根据中国传统元素太极来进行创作。太极图代表着两个完全不同的阴阳两极，之所以用太极来进行创作是因为我认为我们所生活的地方处处充满了压力与束缚，与想象之中的世界完全是两个世界，一面美好，一面阴暗。”王丽娜介绍。

“把太极装进一个咖啡杯中，表现出一个杯中的微小世界。阴阳两级用鱼隔开，一面阳光明媚，清新舒适，令人向往；一面充满束缚，让人想要逃离。两个世界截然不同，旨在表现‘我们，只差一个世界’。”王丽娜介绍，在众多艺术形式中，插画是一种通俗易懂的艺术形式，这种形式能够更加直观地让大家看到作者脑中的世界，以及作者所要表达的内容，并引发观者的共鸣。

插画中的传统文化

不论插画的载体如何变化，形式如何延伸，在每一方插画的背后都是一个故事，一种文化。

与商业插画相比，艺术插画更加注重内容的表达。而这一点，也是能展现中国的特色文化的地方。

除了载体的变化，刘子娇在内容上也进行了“复古”的尝试，将诸葛亮这一历史人物卡通化。“作品主要是表现智圣诸葛亮的历史事迹，挑选了四个主要事迹草船借箭、初出茅庐、火烧新野和舌战群儒进行绘制。每一幅插画都是将故事中所有的元素进行创意变形与运用，是画面丰富又不失为系列作品的插画。”刘子娇告诉记者，在整体思路的基础上，自己所创作的插画在形象呈现上都进行了变化。“主要的创意就是将中国传统的智圣诸葛亮作为主创作元素，不仅在形象上进行了创意变形，变成卡通有趣的人物，同时，在每个故事的绘制上，将与之相关的各个形态进行了变形与运用。”

在古今结合的同时，作品也呈现出传统文化的调性。“在图案的外形上我采用了‘天方地圆’的形态，取方与圆更符合中国传统文化的基本调性。国外插画偏向于抽象与前卫，而这个插画是在前卫的基础上，将事物联系在一起，激起人们对传统文化的热爱。”刘子娇介绍。

构图是否新颖、形象是否美观、画面是否有层次、画面是否具有故事性、线条是否流畅，这些都是插画创作中的要素。而今，艺术插画在造型上追求创新，在形式上也更具有创意。以文化为根，在内容和形式上寻求变化。脱离了其母体书籍，插画以不同的形式活跃在文创产品中，文创产品的衍生和插画艺术的发展则相辅相成。

“插画作为文创的一种表现方式，也在随着人们审美以及专业知识的进步在不断地进步，插画的形式千千万万，在未来的文创发展中，肯定也能不断涌现出更多的文创作品。”刘子娇说。

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