岱崮行·沂蒙情 沂蒙画派组织写生活动张福海 沈凤国

2014年10月，沂蒙颂沂蒙画派进京展览，同时举办研讨会。众多名家对沂蒙画派高度评价：

何谓画派？画派是指在一定历史发展阶段内，由一些思想认识、艺术见解、审美情趣、绘画风格和创作方法等相同或相近的画家组成的群体。画派是绘画发展的产物，是绘画走向成熟的表现，自觉形成或者自发形成的模式皆有。“我们曾经用比较旧、比较传统的观念看画派问题；过去比较封闭，交通和信息不可能像今天这样发达，所以画派的传授是以地方为特点的，或者以某一个地区为特点的师承关系，比如新安画派、金陵八家，都有师承关系。而今天，美术界如果还完全以笔墨作为画派是否存在的根据，就很不准确了；今天观察画派，需要考虑地方特色、地方风情的问题，特别需要以一种开放的视野来观照。”

——— 美术评论家 孙克

画派有三种不同类型：一种是一个祖师爷带着一批徒子徒孙，就是一种传派；第二种是地域中有一些志同道合的人，没有领军人物，比如扬州八怪没有所谓“祖师爷”，但这一批画家都有一个共同的美学思想或相近的艺术风格；第三种就是用思想和风格来命名。“归根到底，一个画派能不能站得住、能不能载入史册，不是三年五载就能解决的，必须不断深化，不断提高，衡量的关键点在于作品能不能符合画派的标准。”

——— 美术评论家 马鸿增

从更广泛的意义说，沂蒙画派是山东书画艺术家共有的艺术创作交流平台，也是山东人共有的精神财富和精神家园。

——— 山东省文联党组书记 于钦彦

沂蒙画派在技术上吸收了中国老百姓最喜闻乐见的绘画技术，从“下里巴人”中提炼艺术语言，且刻画得细致入微，形成了自己的风格和手法。“把普通的日常生活场景和人与自然的关系，诗意地、艺术化地呈现在有限的艺术画面当中，这是很成功的。”

——— 美术评论家、清华大学吴冠中艺术研究中心研究员徐恩存 徐恩存

在沂蒙乡情——— 石屋、矮墙、柿树、小路、碾子、山羊、玉米、山花、树林等意象的形式和语言中，表现了沂蒙画家在现实中得到的感悟，并由此推演出多样、广阔而又存在于现实之中的诗意世界。展览中山川雪景和农家风物的描绘得到评论家的一致赞许。沂蒙画派并没有画传统山水画中的大山大水，而是表现了沂蒙地区特有的山水，比如山中瑞雪这个主题，有很多画家来描绘；同样，沂蒙花鸟画的特点就是农家院：温馨的石磨，挂着的玉米、辣椒，鸡鸭成群，有一种特有的氛围。

——— 中国美协线描艺术研究会会长 李魁正

“一个画派的出现必须要具备‘天时地利人和\’各种条件，才能够成就它。天时——— 这个地方有文化传承、有历史、有传统；地利——— 这个地方应该能聚集一批画家；人和——— 画家们有一个共同或者相近的艺术主张，大家一起来为这个艺术的理想去创作，这个画派就会自然形成。”

——— 美术观察执行主编 赵权利

沂蒙画派作品中的“泥土味”让人感到亲切：“沂蒙画派的精神特别符合当代倡导的贴近群众、贴近基层、关怀民间的主旨。如果我们把土味的东西，泥土气息、生活气息都去掉了，那就不是沂蒙画派。 ”他认为，当年“最后一口粮做军粮，最后一块布做军装，最后一个儿子送战场”的沂蒙山区革命精神非常感人，这一传统向下延伸，可以延伸到当代沂蒙人的生活，反映在题材上，就是很多画家画下了一些有特色的景物和人物——— 山羊、碾子、孟良崮……“这些都是非常好的题材”。

——— 《中华书画家》总编辑 王镛

4月19日，沂蒙画派四十多名画家代表走进蒙阴县岱崮镇进行为期两天的写生活动。

山东省美协顾问、沂蒙画派创始人何乃磊讲，组织画家写生沂蒙，深入生活，扎根人民，有利于进一步形成沂蒙风格，弘扬沂蒙精神。他说，”下一步还将组织沂蒙画派画家走出去，沉下心，创作更多体现时代气象、精神、文化的优秀作品。”

日照市文联书记、主席庄乾坤代表文联说，“写生交流有利于画家提高创作水准，有利于从生活中发现美。”他认为，沂蒙画派的艺术风格和美学特征是：鲜明、强烈的写实笔调；朴实、细腻的艺术语言；敦厚、质朴、宁静的生活意境；浓郁的沂蒙乡土文化气息。

此次写生活动，由日照市文联、莒县人民政府组织承办。

岱崮镇是地貌特征明显，是中国崮乡；是沂蒙抗日根据地。这里昔日的光辉历史、军民大生产运动的火热景象，让沂蒙老区的历史历历在目。今日生态环境，绿色经济，宜居乡村，和美生活建设，发生了翻天覆地新变化，新成就、新面貌，形成山青水秀美丽画卷，吸引游人如织。

沂蒙画派作为山东省首个以地域命名的画派，是山东沂蒙地区广大美术家在继承、弘扬传统文化和沂蒙精神的基础上，经过长期探索、努力创新、辛勤耕耘而自然形成的画派；也是当代中国继新浙派、巴蜀画派、关东画派、黄土画派、冰雪画派、岭南画派等画派之后，成立的又一个具有浓厚地域特征、鲜明艺术特色的画派。

在统一的美学追求中，沂蒙画派的山水、人物、花鸟，都指向了生命与自然、历史与现实、现实与未来的齐物而纯真的忘我境界；使画家们在“以技入境”的创作过程中，透露出浑朴、厚拙、含蓄、混沌之美，焕发出沂蒙文化作为中华文化源远流长的流风神韵。沂蒙画派的作品，不是同类山乡风情作品的重复表现，而是充满地域特色与文化底蕴的“天人合一”的新世界，尽管它们带有“乡土”特征，但其意义则是现代的，体现的是不断发展中“现代”的“中国经验”——— 通过当下，描画过去和未来。 

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