木版年画能坚持传承多久？郭春奎认为，只有走出去、引进来，木版年画才能发展 让东昌府木版年画焕发新韵

□ 本报记者 卢昱

本报通讯员 席真 李风国

“以前看过的木版年画不是门神就是古代故事，没想到疫情防控内容也能这么生动有趣。”近日，在聊城市东昌府区，不少市民纷纷为七旬老人郭春奎制作的木版年画“防疫挂图”点赞。

“全国上下一心战‘疫’，作为一个老党员，我也在问自己，到底能为大家做些什么力所能及的事。”提起创作初衷，郭春奎说。

制作七版“防疫挂图”

东昌府木版年画始于明代，已有近300年历史，被列入第二批国家非物质文化遗产名录。版画形象质朴、自然、简练，富有情节性、装饰性、趣味性，整体感强。旧时，东昌府与潍坊杨家埠并称山东两大民间画市，代表着山东木版年画的东西两大系统，很早就在国内享有盛誉。

今年71岁的郭春奎是东昌府木版年画的省级非遗传承人。他当过印刷工人，做过乡镇干部，退休后致力传承东昌府木版年画。郭春奎自重拾老手艺后一刻不得闲，除深入村组农户收集老版，便在家潜心搞创作。在传统的门神、灶王、吉祥画等基础上，他大胆革新，广泛取材，坚持在创作中融入新元素。十多年下来，郭春奎收集和创作的木版已有两百余块。

自新冠肺炎疫情发生以来，郭春奎心头始终有为战疫情做点儿事的想法。他通过电视看到全国各地的医务工作者奋战在抗疫第一线，身边的儿子和儿媳妇也报名做志愿者参与村里的防疫。郭春奎考虑到自己年老体弱，不能像年轻人一样背上喷雾器去消杀病毒，也不能带上红袖章到卡点执勤，颇为苦恼。一筹莫展之际，老伴劝他用自己的“手艺”为战疫情助力。

说干就干，郭春奎以刻刀做武器，书桌做阵地。《疫期不聚》是他的第一个作品，以忠义的关公摆手拒绝聚餐邀请来体现疫期不聚的主题，让观者在会意一笑之间便可知道进退。郭春奎发现，尽管电视上讲喇叭里喊，部分人尚未提高防控意识，存在麻痹思想，戴口罩、聚餐等生活细节一点儿也不放在心上。郭春奎意识到宣传动员要无死角，让防控知识深入人心至关重要。他迅速投入工作，仅用了一个小时，便完成了版画作品《疫期不聚》纸面编创。“版画这种方式，老人孩子都能看懂。我希望用这个方式，将防疫知识传播出去。”郭春奎介绍道。

此次郭春奎制作的“防疫挂图”共七版，分别是《疫期不聚》《勤洗手》《每日测体温》《听官宣不信谣》《在家玩不出门》《非礼勿言》《口罩掩不住美》，有拒酒的关公，有戴口罩的古装仕女，有穿着花衣服正在认真洗手的小姑娘，还有停课在家不忘学习的小男孩……人物情节生动有趣，既宣传了防疫相关知识，又让人们在木版年画的艺术感染中增强了抗击疫情的信心。

“这些版画我花了11天的时间赶制创作，希望以自己的力量为打赢疫情防控阻击战尽一点儿力。下一步，我还想为英模人物创作一组版画，让更多的人记住这些英雄。”郭春奎始终紧握着手中的刻版之刀。

乡土文化土壤很深

这次集中创作，只是郭春奎艺术生涯的一个缩影。在聊城文化圈里，他有一个绰号——“永兴堂堂主”。为使木版年画技艺得到更好传承，2015年5月他在自己的住所建起永兴堂民俗文化传承大院，广邀社会各界人士和爱好者参观切磋，现场学习。

永兴堂，寓意永远兴旺发达，寄托着郭春奎的期望。他想让东昌府木版年画一代代传承下去，十多年间正式向他拜师学艺的有十余人。他的儿子郭宾，从小耳濡目染，刻画技术十分精湛，被郭春奎培养成为传承人之一。其实，郭春奎家里会做年画的人不在少数，他的老伴儿、女儿、孙子都会雕刻年画，用郭春奎的话来说，已经形成“家族企业”。

面对前来拜师、学习的爱好者，郭春奎向来是来者不拒，义务教授技艺。郭春奎表示，他希望通过这种方式让更多的人了解优秀传统文化，让人们在木版年画的观赏、学习和制作中体验传统文化的魅力，感受到木版年画所承载的文化乡愁、民族自信，让优秀传统文化的活力催生现代乡风文明。

除了永兴堂这块儿阵地，郭春奎还主动出击。他积极参与和组织了30余次“非物质文化遗产进校园”系列活动，先后到聊城城区、开发区以及道口铺本地等10余所学校现场教授木版年画制作技艺。为了让孩子们零距离感受聊城文化，他每次都会精心准备教案和素材。课上，他手把手地教给同学们研墨、铺纸、按刷、印制，让学生们近距离感受传统民俗文化的韵味，接触传统手工艺的精妙。对此，他很欣慰：“乡土文化的土壤一直很深。同学们对木版年画还是有很大的兴趣。每次上课，学生们可积极了。”

尽管已届高龄，学懂、弄通、做实仍是郭春奎坚守的信条。一张年画要经过画稿、抽线、刻版、印刷、彩绘、装裱等工序，难点在于抽线，只有线抽好了，雕刻才能有迹可循，否则无所凭靠，很容易歪斜。这些技巧他都会手把手地教给学员，鼓励他们勤加练习。

为生存寻找更宽阔路径

随着机器印刷的冲击，刻版的市场却不容乐观。很多人问：木版年画究竟还能坚持传承多久？郭春奎认为，只有走出去、引进来，木版年画才能发展。淄博市一位做二胡的年轻人在省文博会上得知郭春奎的木版年画非常出色，带着家人慕名前来，走进坊间，看到郭春奎印刷的年画，赞不绝口。原来的木版年画每版只有一个颜色，经过郭春奎的改造后可以有黑、红、蓝、黄四种颜色，年画中的线条经过颜色对比，人物形态更突出了。

为了能让传统木版年画重新走向市场，郭春奎不仅在创作内容上进行探索，还在包装形式上进行了创新，他把一张张木版年画根据内容结集成册，便于欣赏和携带。他雕刻的济南趵突泉、大明湖、运河聊城等年画，被旅游管理部门连版买走；为日照某文化交流馆刻画的旅游年画《碧海蓝天金沙滩》，也成为当地一个独特的宣传创意。

木版年画的表现手段丰富，色彩醒目绚丽，内容张弛有度，在求版的厂家看来，年画的文化价值深厚、情怀浓郁。郭春奎加强与市外、外省匠人的交流，为木版年画的生存寻找到一条更加宽阔的路径。

在郭春奎等人的创新与发展中，木版年画逐步走出聊城，走出山东，迎来了“墙外香”。郭春奎一直坚守，执着于发展、创新。去年2月13日，中国民间文艺家协会命名东昌府区为“中国木版年画之乡”。我们也愿“郭春奎们”继续坚守，让东昌府木版年画呈现出更亮丽的色彩。

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