鲁迅文学奖得主鲁敏出版“逃离”主题的小说《奔月》逃离的终点 是不是自由

□本报记者 徐敏

欲以小说之虚妄对抗生活之虚妄的鲁敏，最新出版了《奔月》，距离她的上一本长篇小说《六人晚餐》出版已经五年。这部“非写不可，不写会死”的《奔月》，以“逃离”为主题，书写了长期生活在都市中厌倦了的年轻人主动改变，结果却并不尽如人意只能回归原有生活的无奈和疲劳，引发人们对“逃离的终点是不是自由”的叩问和思考。

小说是直垂人性最深处的工具

似乎每一次鲁敏有新书发表，人们都要再次谈起她的写作缘起，因为这段经历直到今天依旧标示着她写作的来路。

鲁敏18岁开始在邮局工作，20岁在柜台碰到来买邮票的作家苏童，心想，除了阅读，这不会是我跟文学发生的唯一瓜葛吧？显然这只是命运的一个小暗示，她和文学的瓜葛远不止于此。25岁的一天，快要下班的她站在位于三十层的办公室窗前，忽然想到，“可以用一根细长的绳子，顺着它垂到人性最深处。这根绳子就是：小说。”这个念头惊醒鲁敏走出窄门，通往外面的世界。时至今日，她已经出版了十九部作品，斩获包括鲁迅文学奖、人民文学奖在内的各大奖项。她的写作核心只有一个：人与人性。在诸多的人性中，她倾向于幽暗与残酷的部分。

《奔月》是鲁敏的第二十本书，依旧沿袭了她对人性暗疾的关注，这一次探讨了人们打破固有、逃离庸常的渴望和对自我身份的困惑。“我偏爱不存在的荒谬胜过存在的荒谬。”《奔月》的故事从一辆开往梵乐山的旅游大巴意外坠崖展开。小六在这场事故中消失了，生不见人死不见尸。丈夫贺西南不愿相信她已死，开始寻找她的下落，却渐渐揭开了小六隐藏在温顺外表下乖张不羁的多重面目。与此同时，小六以无名之躯来到了完全陌生的小城乌鹊，开始了异境里的新生活，遭遇各种沉沦起伏，预期中的自由却并未出现，多重身份再次叠加，荒诞中显露出人性的诡谲云图……一个小六不在场，一个小六在场；一个小六是旧我，一个小六是新我，故事就在这两个时空中交替上演。

大多数按部就班生活的人都会将小六视为离经叛道的奇葩，但又隐隐羡慕这种勇于打破与飞翔的疯狂。谈到“小六”这个形象时，鲁敏说某种程度上她和小六很像，是一个面目比较温顺，但内心“长满倒刺”的人。写作之前，她做过营业员、公务员等职务，是一个中规中矩的路人甲。但在认真、耐心对待日常生活的同时又充满一个写作者的反叛、否定与嘲讽，她总有着奇怪又固执的想法：如果我从这既有的乏味的一切中消失？如果我成为另外一种人并进入另一种生活……

“逃离”是需要反复书写的母题

小说的主题是“逃离”，这并不是一个新鲜的写作母题，去年作家王安忆出版的长篇小说《匿名》也是同主题的小说。比较《匿名》和《奔月》，故事架构写的都是两个生活在都市中的人，因为偶然的机缘巧合远离了都市，开始了一段在陌生化的环境中并不尽如人意的生活。只不过《匿名》主人公是因为失忆而导致的被动式逃离，《奔月》的女主人公小六则是内因早已涌动了冲动之后，偶然机遇下的主动逃离。

近几年“逃离”的主题在文学作品以及中外影视中都有过各种呈现。从心理学角度而言，其实生活中也总在发生着各种“类逃离”的行为，如同对逃离的精微演习，比如在剧场看戏、水底深潜运动、网络隐身、修行、跳槽、离婚、搬家、换城市、移民等等。鲁敏认为，这恰恰证明逃离是一种普通存在于人性深处的困厄与执迷，值得反复追索、反复书写的现代性母题。她说，这本书里写了“逃离”，但更多是写了逃离之后的寻找与建立，打破与弥合，以失去的方式来重新得到和确证。“我相信可能每一个生而为人者，都会在生命中的某些阶段，有过对自我存在、自我人设、自我处境的反复追问，哪怕这种追问是无奈、疲劳也是无解的——这正是我们共同的命运阴影所在。我想写出这种疲劳与无解感。”鲁敏说。

小说《奔月》中的“逃离”，并非“从此过上了洒脱快意的生活”，小说中自由与飘逸的快感非常之短暂，同时伴之而来的是更深的困惑和疲惫，并且最终似乎又反讽性地回到了原点。鲁敏说，在本书写作之初，她觉得追寻不可能的另一个自我或另一种生活，得是非常有力度的大动作，起码像小六这样，生死未卜，上穷下落。但这本书写作完毕，她发现真正的逃离与寻找，抛弃与重得，应当是内心的局部“小动作”。有可能外在的面目与日常还是一样，但澄明与自由之境已然暗中到来。

都市暗疾＋荷尔蒙的写作探索

此前鲁敏的写作主要有两个领域，一个是敦厚乡土，一个是都市暗疾，后来又拓展到荷尔蒙。此次的《奔月》既有都市暗疾的影子，也有荷尔蒙的部分，相比此前的作品，《奔月》的母题内核虽然更为现代主义，但主人公的设置更为日常，就是我们身边的普通女人与男人，就是大街上那些远远望去的无数面孔之一。越是我们熟悉的生活越难构成小说，鲁敏的厉害之处就在于她正面书写生活，却倾听着人物的私密呼吸，从平凡面孔下挖掘出诡谲，构建出一个更具深度和广度的幽微生活。

相比于前一部小说《六人晚餐》，《奔月》加入了偏现代性、精神化与“内心戏”，以及悬疑和戏谑的写作手法用来包裹“逃离”这个比较反向和奇崛的精神内核。所以，本书也采用了一些经典悬疑小说曾经用过的写作模式：双线并进，即一章写逃离都市的女主角小六，下一章写留在都市中寻找她的丈夫。反复如此直到最后双线交叉。这种写作模式能给读者带来一些陌生化的阅读体验，美国作家福克纳的《喧哗与躁动》是比较早运用多线并进写作方式的作家；日本作家村上春树的《1Q84》也是典型的双线并进。这种方式鲁敏运用得并不新鲜，却比较契合本书的故事风格和主题。

在本书写作完成后的后期修改中，鲁敏曾经按不同的年龄、地域、职业找了八位读者试读。女性读者会在故事走向上提供更多选项，甚至比书里的“小六”更极端，男性的反应则不同。有一位说他对小六是又敬又“怕”，做朋友可以，但不要做女朋友或妻子。而另一位则颇为“愤然”：为什么主人公不是男的呢，我觉得我们男的更累更孤独更想逃离啊。

鲁敏认为，其实不应该有男人和女人的差异。“我在书里，小六的丈夫、母亲、父亲、情人、闺蜜，其实都有着不同‘病相投射与自我回避\’，只不过没有构成显在的逃离模式而已。或者说，是另一种方式的隐匿。”的确，生活在钢筋丛林日夜奔流不息的都市，谁不曾有过或明或暗的消失念头呢？

鲁敏希望《奔月》能替这一类人在人群中寻找到与自己一样的“同类人”，要让他们知道，有很多这样的，带着“消失”想法的我、你、他、她的存在。“这样我们可以在各自的固有生活里，耐心而顽强地继续下去，以小动作而非大动作的方式消失、隐匿、‘奔月\’，抵达自我。”

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