高路川立足本土的时代记录者

高路川近影高路川摄影作品■记者杨心梅

人物

高路川中国摄影家协会会员，四川省摄影家协会理事，乐山摄影家协会主席。

2000年开始摄影创作，喜欢风光、民俗及城市建筑摄影，从影以来足迹遍及四川西部及周边省市，拍摄了大量图片资料和作品。作品《古镇戏迷》获第21届全国摄影艺术展览优秀奖，原文化部二等奖、原省文化厅一等奖，第28届国际摄影艺术联合会“四川省摄影艺术精品展”佳作奖；作品《山里娃》获第12届国际摄影艺术优秀奖；作品《极顶云涌》获“峨眉山、乐山大佛国际摄影大赛”金奖；作品《康巴布姆》获第4届四川省少数民族艺术节摄影一等奖；2012年，作品录入“中国摄影值得记忆的100幅精彩风光作品解读专业丛书”。

印象记

相机、镜头、无人机……一系列摄影装备一应俱全，摄影书籍、配件工具和硬盘满满当当。走进高路川家里的摄影工作室，可以说是“麻雀虽小，五脏俱全”。这种低调感，和高路川性格给人的感觉亦有几分相似——作为一名在乐山颇具名气的摄影师，个人却不喜张扬；拍摄的照片千千万万，却不为任何一张而沾沾自喜。在他的镜头里，对美的追求和对时代的记录，从来没有终点。作为一名老摄影人，他的镜头对准乐山的大街小巷，展现乐山的无限风光。

对乐山这座小城，你或许没有亲眼见证过它的日出拂晓、薄雾迷蒙，没有感受过雨后初霁，亦不能对城市的“一半山水一半城”有直观印象。但当你有幸浏览高路川电脑相册里的“宝藏”时，你会惊讶地发现，这些你未曾亲眼目睹的美好，都已被他存档。

作为一个为了观察峨眉山气象搬家到25层高楼，为了拍摄一张图片提前查阅卫星云图规划出行路线，为了追逐一抹云彩凌晨5点多起床出门，为了镜头下的两棵古树如何保护写下一份政协提案的摄影人，高路川以镜头为眼睛，观察着乐山，记录着乐山，也让更多人认识了乐山。

对话

记者：您个人喜欢风光摄影，但您的获奖作品不少却是本土人文类，这是否表示您的摄影风格随摄影时间的增长而有所转变呢？

高路川：转变确实存在，这种转变和我个人的摄影经历分不开。乐山最早的摄影人是从上世纪七八十年代开始产生的，我则是在2000年，家庭经济变好后才进入这个圈子。入圈之后，我也见证着乐山摄影圈逐渐火热起来。2005年后，摄影界的人气越来越旺，到现在可以说“人人都在搞拍摄”。

对我而言，一开始摄影并不喜欢拍乐山。我当时觉得摄影不应该局限于普通的山山水水，大山大水才能激发创作灵感，摄影就应该走出去，用镜头反映一些辽阔壮美的东西，比如西部壮美的雪山、辽阔的平原。后来随着摄影经历的增加，我慢慢开始思考，发现我拍的很多镜头美则美矣，但只是装在电脑里，从来也不用。而且在外面拍摄，怎么都会有一种“到此一游”的感觉，这促使了我的转型。

特别是2008年之后，我更是意识到，老是往外跑会忽略身边存在的值得拍摄的东西，逐渐减少外出，转而专注乐山的山水人文。事实证明，这种转型是正确的。我想，作为一个摄影人，把摄影当成好玩的事情、充实生活的方式是一种态度，但当你把摄影当成一份事业来对待，你就需要另一种态度，要思考自己留下来的东西，到底价值何在？

记者：立足于乐山进行拍摄，您觉得收获最多的是什么？

高路川：说到“立足本土”，绕不开的就是摄影的属性。我们经常说的摄影的属性一般是两种。一是艺术属性，即我们说的“美感”，但同时摄影还具有记录属性，比如拍反映乐山城市面貌、城市变迁的照片，若干年之后，随着时间沉淀，这些作品的价值就会慢慢得以体现。我把拍摄重点放到乐山本土以后，还在做照片素材的收集工作。我发现，这些年我们在进行老照片收集时存在很多问题，比如街道变化、城市变迁，或者人们穿着打扮变化的照片很难收集到，非常遗憾。

我大量拍摄乐山本土照片还源于2010年的一个契机，当时乐山开始进行棚户区改造，宣传部门邀请我用镜头进行系统记录。我就有意识地让自己通过随拍、抓拍等手段，记录棚户区改造带给居民的改变。这些瞬间镜头现在看来很珍贵，如果错过了就没有了。同时，我在拍摄的时候也和居民交流，记录下他们的故事。也就是在这个过程中，我逐渐下定决心，放弃往外跑，真真正正沉下心来拍乐山。

记者：从您个人的经历来看，可以分享一些感悟给其他的乐山摄影人吗？

高路川：我想，作为摄影人，一定要有超前意识，培养自己摄影的前瞻性，考虑到未来回顾作品时可以体现的价值。时代的浪潮迅猛急速，很多东西转瞬即逝，一定要提前谋划，不要等失去了再叹息。摄影是一个“眼高手低”的工作，一定要有高的眼界，好的审美，但同时也必须要能吃得苦，耐得住寂寞，善于学习好的经验，有为一个镜头去规划、等待和付出的决心。

同时，我个人希望有更多的乐山摄影人可以立足本地，把乐山拍好。我一直相信，展现一个地方最好的摄影作品，应当是由当地摄影师拍摄的。如果拍摄乐山最优秀的作品不是由乐山人拍摄，那我认为，这就是作为乐山本土摄影人的一种失职。

（本文图片由受访者提供）

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