从历史细节挖掘有血有肉的小故事 访作家马伯庸

与原上草文学社同学合影马伯庸作品

马伯庸

马伯庸，作家，人民文学奖、朱自清散文奖、银河奖得主。作品涵盖历史、玄幻、推理、悬疑、科幻等多个类型。已出版长篇小说《七侯笔录》《龙与地下铁》《风起陇西》等9部，短篇小说集《我读书少，你可别骗我》《三国配角演义》等4部，累计创作中短篇小说50部以上，杂文散文200余篇，网络金句无数。《长安十二时辰》《古董局中局》《三国机密》等多部作品被改编为影视作品，大获好评。首部历史纪实作品《显微镜下的大明》上市2个月销量逾20万。十余部作品被翻译出版为英文、韩文、泰文、越南文等多种语言版本。

兰州日报社全媒体记者华静文/图

近日，《金城讲堂》邀请了人民文学奖、朱自清散文奖、银河奖获得者马伯庸，他以一个作家的视野为大家带来了一场题为《历史中的大与小》的专题讲座，与广大市民在分享创作的同时，挖掘尘封的历史故事，让历史中的人物自己走起来，从而衍生出相关的故事，以此来引领大家用小视角看大历史。活动结束后，马伯庸接受了记者的采访。

马伯庸说这是第一次来兰州，小时候因为一本《读者》杂志知道了兰州，当时我在想，这么好看的杂志，出版这本杂志的地方一定是靠着海边，带有浪漫的热带风情，后来再大一点的时候发现兰州原来是个内陆城市。其实我跟兰州的缘分很深，我的第一部作品就是《风起陇西》，写的就是兰州的事。后来随着年龄的增长，对食物的热情十分高涨，当吃了很多朋友推荐的兰州牛肉面后，满头大汗、满口生香，那种畅快淋漓的感觉令人难忘。”

熟悉马伯庸作品的读者都能体会到，他很善于从历史的细节入手，透过一个个详细的历史事件、史料和细节场景，讲述隐藏在宏大历史叙事背后有血有肉的小人物和小事件，并据此来挖掘历史之大、洞察人性之真，而小说《长安十二时辰》就是一个典型的例子。由马伯庸的同名小说改编的电视剧《长安十二时辰》自开播之后引起了广泛的讨论。马伯庸说：“其实我最初构想源自知乎一个脑洞大开的问题，因为唐代在中国是一个非常特别的时代，尤其是盛唐的长安城，全世界的不同种族、不同的文明信仰、不同的习惯和习俗，同时具体到一个城市里来，是一个非常壮观、让人觉得美好的地方。所以说长安城实际上超越了时代，是一个会存在于中国人心目中的永恒之城。它既有古代的繁华和优雅，也有现代的多元化和活力。因为唐代的历史资料我一直在看，学了很多东西，在阅读积累的基础上，写《长安十二时辰》时，我脑海里对长安城、唐代生活图景大概会有一个虚拟印象。在这个印象的基础之上，做了大量的资料查询工作，光是专题论文和考古报告就读了一大堆，还去西安实地考察，希望能距离真正的长安城更近一些，比如唐朝人怎么喝茶、怎么吃饭、怎么乘车、头戴何物、怎么花钱，上至朝廷典章制度，下至食货物价，甚至城下下水道怎么走，可谓是事无巨细地都要一一弄清楚。”

基于这个大历史背景，马伯庸从历史的细节入手，通过一系列鲜活生动的史料和一幕幕生动诙谐的故事，讲述隐藏在宏大历史叙事背后有血有肉的小人物和小事件，并从历史长河中的小事入手去挖掘历史之大、洞察人性之真，以此来引领大家用小视角看大历史，从而抵达意想不到的历史深处。马伯庸说：“我写东西从来不去改变真实的历史，而是在历史的夹缝中，找到一些小人物，让他们发挥应有的作用和努力，我只能让小说的桥段和人物去迎合这些真正的历史。唯有如此，写出来的东西才有质感。所以，我要做的事情就是把小说放到历史中去，我觉得一定要尊重历史本身的规律和事实，这样写出来的东西才有说服力。”

记者问马伯庸，是否参与了这部剧的编剧工作。他说：“其实我没有参与，跟你们一样，一直到它上线之后我才看到，当时也是充满了忐忑的心情。之所以没有参与，是因为影视剧制作是一个很复杂的流程，内容只是源头而已，中间怎么拍，拍成什么样，演员怎么选择，灯光怎么打，包括后期怎么剪辑、怎么调色，这些东西太专业，技术性太强了。但播出之后我还是满意的，满意之处就在于它提供了足够丰富的观看维度。观众们仁者见仁智者见智，每个人看这部剧都能从自己喜欢的点去挖掘，然后去做深入探讨。网上也根据这部剧发表了好多篇服饰、建筑、道具的历史考据文章。这对一部剧来说是一件很难得的事情，让我也非常欣慰。”

熟悉历史的好处自不必说，尤其对于一个爱好写作的人来说，浩瀚历史能提供的思路和灵感是源源不断的。那么，作为普通人，怎样读历史更好呢？马伯庸说：“我们从小所习惯的中国历史，动辄厚重而宏观，这个没有问题，但这种宏大的叙事容易导致我们普通读者找不到自己的落脚之点。五千年文明横跨了这么长时间，那我们的位置在哪？我们应该怎么样看待？我觉得对于普通人来说，我们了解历史最好的办法不是去死记硬背，或者是看一些专业性太强的讲座或者论文，我认为最好的历史入门就是对历史产生兴趣，比如通过一些场景，通过一些细节，通过一些很有意思的，不为外人所不知的小细节，以点带面地去了解与其相应地历史背景，这样带着兴趣阅读历史会有身临其境的感觉，记忆更为深刻，更有故事性。”

马伯庸以敦煌经卷为例解释他的观点。马伯庸说：“敦煌出土的经卷和抄本，读过的人就会发现很有意思。很多抄本可能没有所谓的研究价值，但是里面记录的故事现在读来仍然特别亲切。比如有上课走神的学生，有失去爱子的父母，有想念自己爹妈的老和尚等，世间的欢喜别离都呈现在其中。读这些让我们感受到，生活在现代社会的我们不会因为身份和时间的关系就不能理解了，这些人类亘古不变的感情，不管在哪个时代都能在人性上和我们产生共鸣，当我们能够了解到人性不变的时候，我们就能够非常清楚的去体会到古人的心情。”其实，如果说历史的客观在于宏大叙述，那么历史的有趣就在于对细节的关照。或是生动诙谐的故事，或是鲜活真切的场景，或是通俗生动的史料……这些历史洪流中的趣闻轶事和片言只语，是大历史的绝佳注脚，让冷僻枯燥的历史变得充满温情，引发了人们对历史的兴趣和共鸣。马伯庸说：“透过宏大叙事的特写与侧影，从人们的喜怒哀乐、悲欢离合深入历史的浩渺烟尘中，以人带事、以小见大，我们同样能够窥见历史的全貌，抵达意想不到的历史深处。”

说起对热爱写作的青少年的建议，马伯庸想起了自己的成长经历。他说，在高中的时候非常喜欢文学，而且尝试着写古文，说是古文，其实就是在文章中加些“知乎者也”而已，他开玩笑说道：“当时我的语文老师就老训我，说古文不能这么写，我当时还很气愤，觉得他在扼杀一个文学天才。后来我的老师让我上台去念自己写的所谓的古文，再念一遍经典古文。这一读我立马懂了，好的文字它的气韵是通的，有其自带的韵律美，我再念自己写的东西时就感到相形见绌。如果在写作过程中觉得你的文字有问题的话，可以试着念出来，当你的文字念出来之后，很多问题就知道出在哪里了。另外，我觉得多听听评书是个不错的选择，因为评书这种艺术形式它的历史性、故事性和娱乐性兼具，可以综合地提升自己的写作和品鉴能力。”

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