敦煌莫高窟“保卫战”

金秋十月，敦煌莫高窟传出“年度游客接待量首次突破百万人次”的消息。不到10个月，今年参观人次已经超出去年总和20万，莫高窟游客出现罕见“井喷”。

随着时光的雕琢和风沙的打磨，伫立在沙海中的莫高窟壁画和彩塑已脆弱不堪，它还能否承受住众人的“朝拜”?

创新服务模式为莫高窟“减压”

在莫高窟第148窟内，工作人员高珊用沙哑的嗓音不断重复:“请不要停留!”游客沿右侧进入，在拥挤中挪动着脚步，瞻仰15米长的莫高窟第二大卧佛，洞窟外，还排着约百米的长队。

“每天到下午，洞窟里的味道就难以忍受。”“十一”期间，除去吃饭，高珊在窟内的时间超过8小时，有时她不得不戴上口罩。

同日，莫高窟第29窟内，并没有像第148窟那样人满为患。近20名游客在讲解员韩文君带领下，随着手电筒的光亮，观赏着若隐若现的壁画，洞窟修建的年代、壁画中的故事，讲解员娓娓道来，游客屏息凝听。

“一些游客可能一生就来一次莫高窟，不能把他们挡在门外。”每天游客数字的变化，都牵动着敦煌研究院副院长罗华庆的神经，让他欣慰的是，“十一”期间，9万多名游客涌进莫高窟，但秩序井然。

起关键作用的是莫高窟今年7月以来实施的“预约+应急”的参观模式，其中预约游客，全流程参观，而应急游客，只能参观4个大型洞窟。

“十一”7天里，40813名游客是通过预约参观莫高窟的，他们同进入第29窟内游客一样，没有漫长的等待，在舒心中朝圣了敦煌。

而另外49673名游客，到了莫高窟才想到买票，是莫高窟启动的“应急”参观为他们打开了方便之门。“我们开车过来，到了敦煌才知道需要预约。如果没有应急票，看不到就太遗憾了。”来自陕西榆林的游客慕晓东说。

2013年10月我国实施的新《旅游法》中，首次明确“景区接待旅游者不得超过景区主管部门核定的最大承载量”，要求景区除核定的最大承载量，制定和实施旅游者流量控制方案外，可采取门票预约等方式，对景区接待旅游者的数量进行控制。

莫高窟是我国世界文化遗产中知名度很大而容纳量却很小的景区，现存洞窟735个，其中窟内面积在13平方米以上、病害较轻且适宜开放的只有112个。

为了保护敦煌，早在10多年前，敦煌研究院、美国盖蒂保护研究所、澳大利亚遗产委员会的专家就开始莫高窟最大承载量的研究，最后的结论是:单日3000人次。

与此同时，经过5年紧张建设，用“数字”展示敦煌艺术的莫高窟数字展示中心2014年8月投入运行。通过“虚拟+实体”的参观流程，莫高窟单日最大游客承载量达到了6000人次。

2014年9月，运行了35年的莫高窟景区售票处停止售票，率先在我国世界遗产中实施了“总量控制、预约参观、在线支付”的新参观

模式。但随着参观人数的激增，为避免出现“黄牛”倒票的情况，莫高窟实施了国内旅游景区罕见的两项措施:实名预约、出票、验票;一次提前放开一个月的预约门票。

尽管如此，“十一”前仍有众多不了解预约或没有预约到门票的游客，从四面八方向敦煌涌来。为此，莫高窟启动了“应急”参观，通过“预约+应急”互补的方式，让来敦煌的游客通过不同方式一睹莫高窟“芳容”。数据显示，通过创新开放模式和提高服务水平来为莫高窟“减压”，已经效果初显。

“往年参观旺季，莫高窟窟区一个参观时段客流峰值在2200人次左右，而实施新参观模式后，通过合理分流，有序参观，下降到1200人次左右，这一点从窟区流量变化趋势图上可清楚看到。”莫高窟开放管委会常务副主任李萍说。

“十一”过后，莫高窟还传出了另外一个“百万人次”，莫高窟数字展示中心自正式运行后累计游客接待量突破100万人次。这意味着，新的参观模式正在被越来越多的人接受。

壁画要修复，更要“备份”

“《敦煌莫高窟:中国丝绸之路上的佛教艺术》展将于明年5月至9月在美国举办。”今年

7月，此消息一出即引发全球关注。

“这是敦煌艺术首次在美国集中展出，更是美国盖蒂保护研究所和敦煌研究院超过25年合作保护莫高窟的成果展。”罗华庆说。

此次盖蒂展的复制洞窟分别是:敦煌现存最早的第275窟，建于西魏时期的第285窟，建于盛唐晚期的第320窟。展览还将全面展现第85窟的修复过程。盖蒂保护研究所与敦煌研究院就是因第85窟结缘。

1987年，敦煌莫高窟被联合国教科文组织列入“世界遗产名录”，莫高窟保护工作由此走上了国际合作之路。

“85窟的病害具有典型性，当时没有可以借鉴的经验和技术。”毕业于兰州大学化学系的苏伯民1993年参与到第85窟壁画的病害调查和修复中。

酥碱和空鼓是莫高窟壁画的“常见病”，85窟也不例外。在中美敦煌文物保护研究中，85窟壁画保护项目成了国家文物局、美国盖蒂保护研究所、澳大利亚遗产委员会联合制订的《中国文物古迹保护准则》指导下第一个范例。

在昏暗、阴冷的洞窟内，中美专家反复钻研，不但破解了莫高窟本身的诸多难题，还总结出了一套既符合国际惯例，又适合中国国情的先进壁画保护理念和遗址管理方法，并为莫高窟“预防性保护”奠定了基础。

“用通俗的话来讲，就是保健，而不是动手术。”结缘85窟的苏伯民现任敦煌研究院保护研究所所长，他说：“修复技术不但要更加精细化，而且要尽量符合文物原状保护、更少干预的要求。”

壁画是如何一点一点褪变的？褪变速度是多少？监测和把握这种褪变的规律，是预防性保护的关键。苏伯民介绍，包括莫高窟微环境监测在内的多种监测体系已经建立，每年会对莫高窟进行年度检查。

“文物保护不是GDP，不能用数字衡量，也不能用美而全来衡量。”苏伯民说，原真性和完整性极为重要，“我们希望壁画青春永驻，今年这样子，明年还是这样子。”

敦煌壁画要修复，更要“备份”。从上世纪90年代开始，敦煌研究院就开始引入数字技术为莫高窟“永葆青春”。

2015年夏季达沃斯会场中，一组由激光扫描成像技术展示的莫高窟壁画备受瞩目。这组“壁画”来自莫高窟第220洞，观众通过球形投影不仅可以感受敦煌壁画的震撼，还可通过电子放大镜看到画面细节。

“利用色彩复原、动漫、放大镜等方式展示莫高窟，让静止的壁画活了起来。”敦煌研究院文物数字化研究所所长吴健说，在香港敦煌之友的赞助下，香港城市大学与敦煌研究院合作推出了这个项目。

在用数字技术等展示壁画缤纷色彩的同时，用数字拍摄和存储壁画的工作正在莫高窟展开，一个外延更加广阔的“数字敦煌”构想也正逐步成型。

“物质的东西会退化消失，数字化则能进行保存，并与公众分享、弘扬敦煌文化。”敦煌研究院院长王旭东说，基于莫高窟壁画彩塑采集，涵盖遗产保护、学术研究、教育推广、艺术弘扬等方面的数字资料库正在建设之中。

“莫高窟是一部百科全书，当下对于我们而言，所要做的是发现并建立古老洞窟与现代文明社会的联系。”敦煌研究院网络中心主任助理杜鹃介绍说，从去年７月开始做微信至今，他们已经推送62篇原创作品，其中中秋节发布的《月印敦煌》，单篇浏览量达1.7万次，接近高峰时段参观莫高窟的游客人数。他们还研发了莫高窟移动导览WebApp、敦煌石窟二维码图文简介系统等数字文化创意产品，实现莫高窟线上“深度游”。

让风沙远离莫高窟

从公元４世纪开始营造至今，莫高窟已在戈壁流沙中“活”了1600多年。是什么力量让它深陷沙海而不被掩埋？

答案只有一个：治沙，让风沙远离莫高窟。

第146窟是莫高窟的一个下层洞窟，甬道两侧，积沙磨损壁画的痕迹清晰可见，一条长约５米的沙线从甬道顶斜着伸向地面，这条线下面，壁画的颜色已经消失，甚至裸露出地仗层。不光146窟，许多底层洞窟，都被流沙淹没过洞口。

据敦煌悬泉置出土的汉简记载，早在汉代，敦煌地区就已经有了沙尘暴。而莫高窟第65窟题记的相关内容也表明，西夏占领敦煌时期，就有信徒开始为莫高窟清沙。

1944年敦煌莫高窟成立保护机构后，风沙依然是莫高窟的重要危害之一。直到上世纪50年代，被风沙掩埋的底层洞窟才被清理干净，此后一段时期，窟前扫沙和窟内清沙还被当作新人入院教育的“必修课”。据统计，上世纪80年代以前，窟区每年要清掉3000到4000立方米沙子。

科研人员发现，被风送至窟区的沙子，会对壁画产生缓慢但致命的危害。

“看上去壁画表面只是落了一层沙土，但它损坏的机理就是磨蚀，会把壁画表面慢慢磨掉。”敦煌研究院保护所副所长汪万福说。

2008年，敦煌莫高窟有史以来最大的保护利用工程开工，其中风沙防护工程是其中的重要子项目。在原有风沙防护项目的基础上，增加了砾石铺压，扩大了高立式阻沙栅栏、麦草方格沙障和植物固沙林带防护，进一步完善了莫高窟崖顶风沙防护体系。

据监测，这一系列工程的实施使进入窟区的年积沙量减少了85%以上，极大减缓了风沙对敦煌文物的危害，改善了窟区生态。

研究还发现，莫高窟地区多风，有相对稳定的偏西风、偏南风和偏东风三组风。年出现频率最高的偏南风风力较小，搬运沙物质能力有限；而出现频率相对较少的偏西风，风力大，夹杂沙物质多，是莫高窟窟区形成积沙的主要风向；偏东风，出现频率最小，却是“益风”，不但对鸣沙山的东移有抑制作用，而且对窟顶沉积沙物质的反向搬运亦有明显效果。

汪万福认为这三组稳定且相克的风，是莫高窟千年来免遭流沙掩埋的主要原因。

莫高窟治沙不易，另一个重要原因是水资源十分短缺。

“莫高窟水资源太珍贵，无滴灌生物治沙将是未来发展方向。”在莫高窟顶靠近沙山的一片空地上，几个白色温室格外醒目，这是李红寿的实验室。

李红寿曾从事过园林工作，后又加入治沙行列，他清楚种活一棵苗木对莫高窟的意义。结合最新研究成果，他和同事在沙漠边缘试验栽植了6000平方米的无滴灌沙生植物，成活率竟然在70%以上，这更坚定了他们根治莫高窟风沙的决心。

他们希望通过自己的努力，让风沙远离洞窟，让这块人类文明的瑰宝代代相传。

据《瞭望》新闻周刊

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