亲爱的，我要找到你

马春娥

陈可辛导演的亲情电影《亲爱的》上映后，在全社会引起热议。这是一部关注儿童被拐卖的电影，直接反映了当下大众关心的儿童安全问题，其内核是父母对孩子坚定不移的爱，这种爱不会因为身份的不同而有所差异。

田文军和李红琴同样承受着失子之痛，只不过一个是正当合法，另一个却是不合法的。面对失去孩子的残酷现实，世界好像突然坍塌，唯一的牵挂都不存在了，他们便像发了疯似地开始寻找之路。不同之处在于，田文军是一个糊涂爹，在失去孩子后不惜一切弥补自己的过失，寻找自己最后的精神支柱；李红琴则是一个可怜的“母亲”，她因为不能生育、没有文化而暴力袭警，但是她却拥有所有母亲的伟大品质，为了孩子她做了最大的牺牲。影片中，这两种爱同样让人动容。

无论是田文军，还是李红琴，从电影看，都是有原罪情结的人。田鹏为什么会丢失？因为田文军为网吧的打架焦头烂额而无心看管。为何网吧会出现打架事件？因为他为了多赚点钱违反法律，允许未成年人进入网吧上网。所以，他对田鹏的被拐负有直接责任。

田文军不能为田鹏提供良好的受教育条件。拥挤的街巷、混乱的环境、不高的文化水准，他能提供的教育环境远远不如前妻鲁晓娟，只不过他不愿承认。田鹏是他唯一的希望，是他在前妻面前唯一有尊严的砝码，而田鹏的失踪让他顿时感觉人生失去了意义，并产生了深深的愧疚感。所以他入了魔似地寻子，即使被人误解为疯子也在所不惜，甚至差点丢了性命。他要找回他的尊严和继续活下去的理由，他要弥补对儿子所有的亏欠。

对丈夫带回的两个孩子，李红琴的接纳中虽然隐含着无法为丈夫生育孩子的亏欠感，但她对两个孩子的爱是真切的，加上对孩子的来历不知情，所以当民警告诉她真相时她会崩溃袭警。出狱后，她第一时间就直奔深圳去寻找女儿吉芳，在行李中她带着以前一直舍不得为女儿买的蜡笔，她要表达她迟到的爱意。事实上，她所面临的绝望比田文军还要严重，她不能生育，失去子女无疑是要她的命，所以，她要倾尽所有争取吉芳的抚养权。

鲁晓娟也一直在自责与自赎之间痛苦挣扎。我们无法知道她为何离开田文军，但是能看出她的忏悔之情，她知道离异带给田鹏的是无法弥补的心灵伤害，儿子额头上始终没有消失的伤疤似乎就是一个醒目的标志。而田鹏的被拐更是将她推入自责的深渊，她无法继续自己新的婚姻，再次走向离婚的境地。

电影《亲爱的》表现了父母对孩子执着而艰辛的寻找，以及对灵魂的自赎之路，但也从不同角度折射出我们的社会在儿童安全教育以及保障制度上的某种缺失。

镜头显示，田鹏是在大庭广众之下被拐，我们的公共安全是否应该反思？当田文军电话报案时，警察以儿童失踪不足24小时为由不予立案，错失了寻找的黄金时间。吉芳被福利院收养后，与她感情最深的养母李红琴想要重新收养她时，却因为无法确认吉芳父母在世而被院长拒绝，甚至连见一面都不行！李红琴在黑夜中爬上水管与吉芳隔窗含泪相望的镜头，引起多少观众默默的抽泣？再比如：寻子互助团体的孤立无援、准生证问题……这些与田文军、李红琴坎坷的寻子之路一样，让我们倍感无奈。

《亲爱的》表面上是表现儿童被拐问题，其深层意义却是探讨如何表达父母之爱，如何给予孩子更好的爱，以及我们的社会应该如何完善制度营造更好的环境，让孩子更健康更快乐地成长。（作者单位：玉门市国税局）

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