《影》：浓墨山水梦一场

无论之前的作品反响如何，张艺谋的新片永远都能立刻聚焦所有人的目光，国庆长假上映的《影》也不例外。

《影》的创作灵感最早来自《三国?荆州》中“大意失荆州”的典故。沛国内忧外患，内是朝野针对战争与否争执不断，外是以杨苍为首的敌军长期霸占境州。沛国大都督子虞收复被杨苍占领的境州失败，并在比武中败于杨苍，政治战略和个人技艺的双重失意让他的身体迅速老化，再也不能出面。于是都督启用影子替身，为他取名“境州”，意在收复失去的境州之地。都督子虞让影子替身“境州”代替自己，在沛国主公面前蒙混过关，并让身体健康的“境州”再战杨苍，收复尊严与失地，顺势篡权。

子虞与境州一影双身，衰老与健壮、恶毒与坦诚、奴役与被奴役形成的强烈冲突，是本片阐发主题的起点。“影”的核心概念奠定了全片的情感基调，人物嘴脸表里不一，将片中的三位主人公——主公、都督和影子境州的性格烘托出来。三个不同阶层的人，不是利益共同体，没有同理心和同情心，也没有非黑即白的善恶，只有权和利的争夺，他们互相掣肘相互利用。影片最后在议政殿中，原本志在必得的沛王先是被子虞所伤，又被最底层的境州杀死，而机关算尽的子虞又被自己的影子所杀，原本在最底层、一生为奴的影子境州却成了最大的赢家。所以我觉得，《影》这部电影更像是一场浓墨山水画一般的梦，庄周梦蝶，蝶梦庄周，我们既是画者，又是画中人，谁为棋子谁为王，自有天定。很多时候，生活就如这山水画一般混沌，你画下江山的时候，也是别人江山画中的一员，你望着自己影子的时候，你就是自己的影子，你自认为在操纵棋局，其实你也是一枚棋子，机关算尽，也都是给他人做嫁衣裳。

观众长期以来对张艺谋电影的直观认知，都是他片中热烈奔放、浓墨重彩的视觉冲击力，他惯用丰富、激烈的色块碰撞来明示情节冲突和人物性格。如《大红灯笼高高挂》的红灯笼，《英雄》中的金黄树叶，《满城尽带黄金甲》的金色皇袍，《十面埋伏》的蓝绿色服装，《金陵十三钗》的灰蓝色衣裳，《十面埋伏》牡丹坊的“敦煌色”，都被他用到极致。但在该片中他将色彩转为了黑白，压抑冷色调的黑白符号，烟云舒卷的渲染，水墨的服饰、太极、书法和屏风等意象，带来视觉的纵深感和意识流，渲染情绪如片中连绵不断的雨水。“山色空蒙雨亦奇”，贴合张艺谋独特的个人色彩，他将“实”的故事，搬到“虚”的舞台，正如《影》的90分钟纪录片《张艺谋和他的影》突出实验性，将黑白之间的美学展现得淋漓尽致。（焦悦）

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