圣裔丹青——孔维克从艺50年

中华文明历史题材美术创作工程入选作品——心学宗师王阳明 cm×cm 年岁月沧桑——抗战老兵cm×cm×4 年

杏坛讲学cm×cm 年马牧池写生——村头休息的老汉陈建新cm×cm 年公车上书 cm×cm 年孙中山先生在青岛 cm×cm 年

◎孔维克简介

孔维克，年生于山东省汶上县。现为全国政协委员、中国统促会理事、民革山东省委副主委、世界孔子后裔联谊会副会长。中国美协理事、文化部中国艺术研究院特聘研究员、北京大学文化艺术研究所名誉所长、民革中央画院副院长、山东省文联副主席、山东省中国画学会会长、山东画院院长。

五十年专注于去做一件事：画画——“孔维克从艺年学术汇报展”自序 □孔维克

我自3岁在幼儿园里拿起画笔起就再也没放下过，它伴随着我上学、工作、生活，一直到今天……

从走出校门起，我做过初中、大学美术老师，画过戏曲舞台的布景、电影海报、电影幻灯片，画过连环画、插图，做过杂志社、报社的美术编辑，任过省美术家协会专职工作者乃至后来调到专业画院。这几十年来似乎一直从事着与画画相关的工作，但都是业余画画，在五年前好不容易到了画院，因为当了院长，却还是一位“业余”画家。

业余画家就要比专业画家和行政领导多付出双倍的劳动。我与一些领导朋友闲聊时常说，我与您一样是早九晚五，五加二、白加黑，没有礼拜六和礼拜天地做着行政管理工作。而画画则全是晚上在单位加班处理完案头文件后，回家在凌晨才开始的，所以我有方闲印叫“子时笔耕”。听医生们说，人体健康的规律是从晚上时到凌晨1时应该睡觉，因为这是人体造血的最佳时间。而我这几十年来，全是凌晨3时左右才上床睡觉的，难道我就没血了么，所以每人有每人的活法，习惯已成了自然，如果按医生所说的那样去休息，我就不会有这些画了。

年我第一次在中国美术馆举办个人画展，邵大箴先生在研讨会上说“孔维克不简单，他没进过专业院校，但却取得了这么大的成绩”。虽是褒扬之词但我听后很惊诧，后来才知在邵老等眼里没进过八大美术学院的人就不算进行过专业训练。而我则是恢复高考后在家乡的一所师范专科学校上了大专，之后再也无机会进行深造了。由此我无缘进某名校、亦无缘专师某名师。但回想自己所走过的艺术之路，却无遗憾，因藉此亦尝到了吃百家饭、喝万家水的甜头，这样的可以广收博取、转益多师。

画画是一个很专业的事。要求常用专业的眼睛看世界、看社会、看万物，这样时间久了很容易让人陷入单线思维的局限状态。而我却没陷入这种囧局，这是因为在协会和画院做美术组织工作、在政协和党派参与社会工作，才使我感到一个艺术家在各行各业中只是其中的一个小角色，一个人在大千社会中应该要有大担当。小角色要尽善尽美地认真去演绎，大担当要尽心尽力地勤恳为众生。所以我努力在自己画好画的同时，也为画画的人竭力做了几十年大家的事，为社会做了一个画画的人应该做的大量的事。

五十多年来，我不论干什么工作，脑子里天天都在琢(的一个事就是“画画”。所以我干过的各种工作、承担的各种职务，在别人看来似乎耽误了画画，实际上却都给了自己无尽的生活滋养。这种“业余画家”状态也使我养成了特别珍惜时间，会抓零碎时间、善于整合时间的好习惯。常常一旦拿起画笔来就能入静、就能画画。有画友戏称，人家画画需酝酿情绪、激发灵感，而你的灵感却像自来水，什么时候拧开龙头什么时候就能流。

今年的6月日是我岁的生日，这一天我在家乡济宁举办了一次从艺年的故乡汇报展。展出了我不同时期的作品、老照片及展览自序《回到三岁起步的地方》，表述了我从艺的心态、历程、见解，引起了家乡父老的强烈共鸣。现将这些画及年来的从艺足迹再次搬到我工作、生活了大半生的济南，既是一次向励我之同行、诲我之师友、携我之领导的汇报，亦是一次检点自己艺术履痕、倾听诸家不同声音的机会，是不忘初心，再行千里的一次盘点。

名家点评孔维克水墨作品

杨之光（广州美院教授，著名人物画家）：

孔维克在书法、古典文化、文学等方面的学养使他的画不仅从气息和意境上看充溢着浓浓的高古典雅之气，在技法上亦可以看到他在线条的驾驭和笔墨的建构上有着深厚的功力。无论从文化自信的角度还是从笔墨语言的构建角度来讲，孔维克的人物画都使我们看到，他走出了一条极具探索价值的艺术之路，他以东方文化特有的博大情怀和细腻清雅的古韵，为我们营造了一方有着独特审美体验的艺术天地，显然，这对当代中国画的多向探索也有着一定的启示意义。刘文西（黄土画派艺术研究院院长、陕西省美术家协会名誉主席）：

一个真正的艺术家应该是善于在生活中提炼艺术、在艺术中融入生活的人，是勇于探索、勇于创新的艺术词汇的人，是不断提供新的视觉图式而又不断打破共知的视觉经验的人。从孔维克的艺术探索中，我们能欣喜地看到这些尝试，愿他在这条充满艰辛和快乐的艺术道路上能够走稳、走好。邵大箴（中央美术学院教授、《美术研究》《世界美术》主编）：

孔维克是一个非常有才华、非常有进取精神的当代画家。早期在孔维克的画中西方的造型观念挺多的，从这几年的画中可以看出他越来越多地吸收了传统中非常优秀的东西，这种趋势使他的作品产生了明显的变化，使他的画面貌一新，但却又不同于地地道道的传统文人画，也不同于中西融合型的新中国画。孔维克是很冷静的，我们从他的画面可以看得出来，他很有匠心，所以他的文人情趣和现代情怀两者结合得比较好。刘大为（中国文联副主席、中国美术家协会主席）：

孔维克是中国画坛崛起的一位颇有成就的画家。较高的文化品位和较强的文化内涵是孔维克作品的重要特点。他不论处理传统题材还是现代题材，总是融入了一个当代学者型画家的深层思考，赋予作品以较丰厚的文化内涵，真切地体现出齐鲁文化的厚重感。维克绘画作品中的书卷气与南方画家作品中的书卷气是有很大区别的，是一种风骨书卷气。一脚深深地踏入传统、一脚牢牢地立足现代，双脚灵活地挪动交替成坚实的艺术步履，这是孔维克艺术探索的重要标志。范迪安（中央美术学院院长）：

作为改革开放时代成长起来的一代中国画家代表，孔维克先生勤奋耕耘，勇于开拓，艺才全面，在艺术创新创造上体现出鲜明的时代精神，在推动艺术事业发展上作出可贵奉献，为画坛同仁所赞佩！

依余对维克先生及其艺术的远近观识，深感他的艺术思维非常开阔，能够从容驾驭从历史主题大画到各类生活题材创作。他长期笔不离手，坚持视觉日课，所到所游之处，都敏察勤绘自然物象与人情世态，积累了丰厚的形象素材，故能落笔造型，皆是生活情状，作品富有新颖立意与充实内涵。他以质朴之心深入生活，以深沉思考贯注画作，注重精研传统，锤炼笔墨，不仅展现出鲜明的个性风格，并且在笔墨上透溢出浓郁的历史意识与人文品质。刘曦林（中国美术馆研究员，中国美术家协会理论委员会副主任）：

孔维克是现代中国一位成就卓著的画家，他的作品体现着在现代时空里对艺术的认识和思考，他的思维也时常表现出与孔子美学思想的契合。维克毕竟是现代人，在他的灵魂里嵌着先祖留下的那些闪光的宝石，但呈现出更多的是一种现代青年的进取精神，或者说，他更倾向于以富有现代感的构成去吞吐传统的笔墨，以富于现代感的形式去追求自孔子以来所向往的人和的价值和理想的彼岸。王镛（中国艺术研究院美术研究所所长）：

从维克的身世、修养及作品可以看出来，他受儒家的美学思想影响较深，从有些作品看不止是从文人画传统，特别是明清文人画的传统中吸收了一些东西，而更多的是受新国画的影响，是从院体画、古代版画、民间艺术各方面综合影响而发展起来的。从他表现的主题上看，不是去关注形而上及玄学的追求，而是关注于一种现实的人文关怀。李奇茂（台湾中华画院院长、中国孔学会会长、中国国家画院院委、著名人物画家）：

在孔维克先生的画上，我们找不出前人的影子，只有前人的精神；没有前人的图式符号，只有他自己创造的系列符号。他不仅没有重复前人，也不重复自己，我们一看作品就知道是他“孔维克”。

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