陈溪峋：艺海驰骋天地宽

本报记者 姜培军

生于艺术世家

一张白纸，一支毛笔，几碟五颜六色的颜料，不大会儿的工夫，一张山水画便跃然纸上。记者面前的画家叫陈溪峋。一袭齐肩的斑白头发，一件黑色体恤，5月4日下午，记者在菏泽同喜堂艺术馆看到他时，与印象中的诸多画家形象没有多大的差别。

菏泽同喜堂艺术馆总经理王海江告诉记者，近年来，陈溪峋佳作迭出，2011年，他历时三个月为济宁市精心创作了长17米、高10米的巨幅山水画《与祖国同辉》；2012年，他为北京全国人大会议中心创作了以祖国江山为题材的大型山水作品《紫气映晨辉》。迄今为止，他的作品已经被北京奥运会、亚运会、北京世妇会、昆明世博会、天安门城楼及中国外交部等多处收藏。

趁陈溪峋坐下来喝茶的间隙，记者对其进行了采访。他1961年生于北京的一个艺术世家，祖父系专业画家，民国时期享誉京城。由于自幼受到先辈的熏陶和良好的家教，他在年少时便表现出了出众的艺术天赋。“大概在13岁的时候，我正式步入书画领域。”那时的他，师从国画名家刘松岩与刘占江，深造于北京画院国画系。

毕业后，陈溪峋被分配到北京金漆镶嵌厂上班。那时他的工作内容是古建筑风格设计与装修，与他喜欢的国画并无太大关系。但是设计装修与绘画却是相辅相成的。建国50周年大庆时，陈溪峋参与了天安门城楼上家具的摆放和设计，“到现在天安门管理处还保留着当年我绘制的设计图呢。”谈到这些，陈溪峋显得颇为自豪。

偶然天成《雾霭酿诗图》

生于二十世纪六十年代初的陈溪峋，对毛泽东和那个时代有着特殊的感情和认知。几年前，他曾经在毛主席诞辰纪念日，专门绘制了一幅《东方红》。陈溪峋说，在这幅作品中，他大量运用了红色，他想用红色与黑色的巧妙结合来衬托出千山万壑的险峻和巍峨，以此来表达他对毛主席的敬仰和对祖国大好河山的热爱。

像《东方红》一样，陈溪峋对自己的每幅作品都有着独到的阐释。在陈溪峋的作品中，有一幅他很满意的创作 《雾霭酿诗图》。据他介绍，这幅画体现了艺术离不开偶然天成的道理。在这幅作品里，陈溪峋在构图上大量留白，给人留下了无尽的艺术想象空间，由于水墨的浸透，留白部分产生了颜色变化，而这种变化却让整幅作品变得愈加浑然一体。“有很多人问我这一部分的用墨和手法是如何掌握的，我只能实话实说，就是偶然天成。”

再画三日

艺术领域没有坦途，陈溪峋也曾遭遇过绘画的“瓶颈”。多年前，他曾经遍临诸多名家的作品，但始终没有形成自己的风格。“一天，我看到了齐白石先生教育弟子的一句话——学我者生，似我者亡。”这句话让陈溪峋终于领悟到了自己的问题所在。在接下来的创作中，他学习傅抱石、吴昌硕、魏紫熙等名家的长处，融会贯通，同时形成自己的作画风格，最终走出了一条属于自己的道路。

如今陈溪峋的名气越来越大，主动邀请求画的人络绎不绝。尽管如此，陈溪峋会常用一句话来告诫自己：“一定要为了画而画，不要为了钱而画。”他认为，一个画家的艺术高度不是靠社会地位决定的，而是靠阅历积累起来的。他还认为，画家一定要把造诣融入到笔墨里，这样的画才能有内容，不显空洞。他的口头禅总是“享受孤独”，如今的他稳稳当当地行进在这个日渐喧嚣嘈杂的世界上，这得益于他良好的家世，其三代积累的文脉滋养着他的画道和人道，非如此，则没有近日的成就。

“艺术的道路只有起点，没有终点。”陈溪峋说着，拿起一方印章盖在记者面前的白纸上，上面显示的内容为“再画三日”。 

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