【风物特产】谜一样的龙山黑陶

我对历史文化的东西从来没有兴趣，虽然章丘有西河文化、龙山文化、岳石文化、西汉平陵文化等诸多古文化遗址，也有王莽、房玄龄、李清照、杜伏威、李开先等这样的政治文化名人，但我从来没有产生细细研究的想法。直到有一天，我看了一部电影《亚特兰蒂斯传奇》，简单地以为是好莱坞式的科幻灾难片。后来我才知道，没那么简单！亚特兰蒂斯，又称作大西洲或大西国，最早的描述出现于古希腊哲学家柏拉图的《对话录》里，其历史可追溯至公元前370年，已被一场自然灾难毁灭。传说中这个城市由一系列浮于海上的同心圆连接而成，文明程度之高堪称当时的世界城市典范。

亚特兰蒂斯是否真正存在过？除了柏拉图的只言片语，再也没有任何史料和实物可查。但这并未影响世界各国一大批好奇的追随者，考古学家陆续在大西洋下发现了几处历史遗迹，但是否与亚特兰蒂斯有关，没有人能够确定。仅仅凭借对这点“莫须有”的好奇心和想象力，衍生出了电影故事《亚特兰蒂斯传奇》。

观影完毕，灵感就像一道道闪电，照亮了我原本混沌的历史天空。以我们章丘城子崖遗址所在地命名的龙山文化，虽然依旧有太多未解的谜团，但这个勤劳智慧的部落群体毕竟真实地存在过：从1928年吴金鼎先生发现遗址，到断断续续出土了大量文物，黑陶与其精品蛋壳陶，填补了中国史前文化考古的一段空白。

黑陶？！在城子崖遗址被发掘前，中国从来没有出土过黑色陶器。于是，一些陶艺大师经过反复揣摩、研究、实验，终于用了选土、利坯、打磨、砑光、划花、锥孔、镂空、捏塑、贴塑、粘接、高温烧制、渗碳等繁杂的工艺，最终烧制成功。到底4000年前的先人是如何完成这巧夺天工、美轮美奂的艺术品的呢？

我不懂文史，但喜欢小说，喜欢想象。在查阅了大量资料之后，一个关于龙山、关于黑陶的传奇故事，在我的脑子里逐渐成形。我想，有这样一位少年，应该是部落首领或者地位优越人家的孩子，自小体弱多病，因为父母的特殊地位，得到优待，不用参加农业、渔猎、采集等繁重的体力劳动。但在那个弱肉强食的时代，他孤独又寂寞，离群索居，落落寡欢，心思敏感。总之，他具有一切艺术家都应该具备的条件。为了排遣孤独，他喜欢上了大自然、绘画、做白日梦和手工制作。

那时候，人们已经熟练使用快轮制陶，只不过烧制的陶器以红陶为主，也有少量的黄陶、白陶和灰陶，但还没有生产黑陶。我以为，主要原因有三：一是最初的陶器制作，先是纯手工，后来用速度较慢的陶轮，导致陶壁较厚，原料只可能用粘性和可塑性较强的黏土；二是红陶所使用的黏土，平原地区随处可取，城子崖恰巧位处河流冲击而成的平原；三是红陶技艺代代相传，那个时代的每一项技术改革都需要漫长的岁月。不得不说的是，烧制红陶需要1000摄氏度左右的高温，在那个年代，应该用木材做燃料，而砍伐树木，费工费力。何况，草原地区的数目也并不是唾手可得。

再说一下那位具有艺术天赋的少年，闲暇时经常独自一人到河边游泳。部落门口就有武原、巨野两条大河，浩浩汤汤，亘古长流。依水而居，这是古文明发祥的必要条件。少年游泳累了，就效仿制陶的大人们的样子玩玩泥巴——河底泥。他很喜欢肌肤细腻、松软的河底泥碰触、摩擦的感觉，就像是成年人的肌肤相亲。某一天，他异想天开，为什么不能用河底泥做陶器呢？正是这不经意的异想天开，龙山大地的制陶技术发生了一场大革命，河底泥替代了黏土，秸秆代替了木柴（烧制黑陶大约需要600摄氏度左右的温度，大草原上随处可取的秸秆的燃烧值足够），黑陶取代了红陶。当然，快轮制陶是黑陶产生的先决条件。

河底泥虽然是黑色的，但仅仅是泥土的颜色，经过烧制，绝对不会产生古代黑陶那般黝黑发亮、具有金属光泽的视觉效果。黑陶加工，离不开“渗碳”这一工艺。渗碳？研究了半天，我这个可怜的文科生也还是不太明白，不知道4000年前的古人明不明白这个极其复杂的物理化学原理？但我知道，秸秆燃烧时烟熏火燎，而且为了保持秸秆的温度，聪明的古人尝试着闭窑烧制：渗碳，就这样完成了；黑陶，就这样应运而生了。

秸秆燃烧的温度毕竟低，古人不断加快陶轮转速，并通过刀刮、打磨等方式，让黑陶壁尽可能越来越薄。于是，黑陶的巅峰之作，“黑如漆、亮如镜、硬如瓷、声如磬、薄如纸”的“蛋壳陶”诞生了。当然，现在的工匠耗尽心思，也烧制成功了黑陶，但他们不但烧制不出古代黑陶的光泽和质地，烧制不出薄如蛋壳的蛋壳陶，也烧制不出黑陶光晕流转的迷人气度和风范。大概是，古代河流生态还没有被狂妄的人类“征服改造”，陶泥是古河床沉积多年的细腻无沙子杂质的泥土；更重要的是，时位移人，谁还能怀着对图腾和神灵的虔诚，心无旁骛，日复一日，精心创作比自己生命更重要的作品呢？

黑陶，已然不可复制；蛋壳陶更是不可复制。那一段文明永远地失落在幽暗的历史长河里，只留下埋藏地下4000年的黑陶和黑陶碎片，让我们这些高智商的文明人，痴人说梦般，想象着描绘着那个谜一般的世界。

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