我们笑疼肚子，他们愁白发丝

众所周知，中国观众都喜欢看喜剧节目，每年春晚的收视高点也在语言类节目上，2014年有30档喜剧节目扎堆，不到半年却迅速降温，电视人不得不承认一个现实——喜剧节目看似容易，但打造精品却是一个巨大的难题。今年虽然有回暖之势，但从记者的调查看到，每一档喜剧节目创作者却压力倍增，哪怕上周获得满堂彩，下周的方案却还没有着落，制作人都有一种即将被榨干的感觉。

据统计，《喜剧总动员》中每一期至少有一半的节目在走煽情路线。自从贾玲的《你好，李焕英》大获成功后，很多作品都被影响，通通走向过分煽情的陷阱。节目《我叫安德烈》、《人在旅途》、《老爸》都以感人的故事为主，不见喜剧欢笑元素。喜剧节目更应该拼喜剧效果，为何纷纷扎堆煽情呢？

搞笑并非易事中国喜剧土壤并不肥沃“现在的喜剧节目太难做了，不仅要搞笑还要有创意，让观众笑过之后有感悟和思考。”打造出催泪神作《你好，李焕英》的大碗娱乐负责人孙集斌表示。这个小品以贾玲去世的母亲为主人公原型，用穿越时空的手法寄托对母亲的思念之情，不仅让贾玲每排练一次就哭一次，同场竞技的蒋欣、岳云鹏和李晨也在后台感动流泪，如今难得有一个小品能刷爆朋友圈。

虽然有精品出现，但是喜剧节目难做的感慨不仅仅只有孙集斌体会到。“中国的喜剧土壤并不肥沃，它的成长方式同国外不一样，国外的无论喜剧形式还是喜剧明星，都是从底层走出来的，一档脱口秀存在了100多年。早前国人能够接触到的文化产品可能只有春晚。”笑果文化CEO贺晓曦表示。另外，喜剧节目的地域性也是制约其发展的一个原因。制片人李欣提到：“难以取得高收视的原因之一是没法做到南北通吃。北方观众比南方观众更爱看喜剧类节目，且更倾向于看北方出品。”

煽情更容易获得掌声与关注喜剧综艺节目首要任务是让观众笑一笑。作为娱乐节目的一种，喜剧节目对收视率、关注度也有一定的要求。因现在喜剧节目效果很难达到，一些人尝试着从情感入手，打动观众，增加节目曝光度。

有人认为，喜剧的骨子里就是悲剧。周星驰的喜剧电影、卓别林的作品、宋丹丹的作品……都是让观众看了、笑了、哭了。观众在为小人物的滑稽发出笑声的时候，也会为小人物的滑稽感到心酸。但是，真正能够让观众笑的喜剧节目，是先让人笑，再让人哭。而如今的喜剧综艺节目似乎走偏了，还未让人感到好笑，就已经让大家哭成一片。难怪有人说，《喜剧总动员》不如改成《悲剧总动员》。

其实，煽情不仅仅是喜剧综艺节目的诟病之处，也是其他娱乐节目的雷区。《中国新歌声》、《中国好声音》、《中国达人秀》、《出彩中国人》、《加油！好男儿》等综艺节目都出现过嘉宾卖惨博同情的桥段。嘉宾参加节目，携带一个悲情故事，收买评委的同情心。次数多了，观众也会厌烦。即使，很多观众、评委对这种卖惨行为表示反感，仍阻挡不了更多的煽情情节出现。主要是因为煽情比任何一种方式都要更快得获得关注与掌声。

比起扎实的唱功、高超的抖包袱技能、突出的个人才艺，感情的故事，总是能够吸引更多人的关注。而且用感人的故事替代表演技能，也让节目嘉宾的表演难度降低。这样一个叫好又省力的方式，怎能不受欢迎呢？

观众口味挑剔逗笑比惹哭难一方面喜剧土壤不肥沃，阻碍了喜剧节目发展以及人才成长，而另一方面观众口味却越来越挑剔，大碗娱乐负责人孙集斌表示：“我觉得逗笑观众比让观众哭难，因为哭有一个共性，只要感情方法运用好，都会引发剧情的共鸣。笑就不一定了，每句话抑扬顿挫不同，观众感受的笑点也不一样。”“电视观众本来就和电影、话剧、小剧场观众不一样，在开放的环境中观众精力不会太集中，而且用户五花八门，电视节目里出现的喜剧是最容易让人尴尬而笑不出来的。”《今夜百乐门》总导演叶烽说。

这档节目中有一个《机场培训师》的小品就让人笑到炸裂，培训师一会儿化身成被航班延误的乘客，一会儿变成授课讲师。表情之间随意切换，而且动作夸张，把现实生活中乘客的焦躁和机场服务人员的敷衍描绘得淋漓尽致。

优秀编剧凤毛麟角

喜剧人才紧缺随着观众对喜剧节目要求高，喜剧节目类型上也越来越丰富。“和之前小品、相声、脱口秀这样单一的节目形式相比，如今的喜剧在故事、灯光舞美、造型都有了更多要求。在喜剧团队上注定不可能是孤军奋战，一个小品后面或许有十几甚至二十人付出心血。”喜剧制片人李欣告诉记者。《笑傲江湖》的幕后团队结构是：50个喜剧导演+30个喜剧编剧+N个喜剧人+一套完整的模式，这样的配置已经是全国喜剧节目的顶端配置。贺晓曦透露，全国做脱口秀的最多500人，能够写喜剧的编剧更是凤毛麟角。刚刚也提到了，中国喜剧土壤不肥沃，必然制约团队人才的成长，全国的喜剧明星尽管南北分派很清晰，但叫得上名字的就是贾玲、宋小宝、开心麻花等人，在数量上也是所有明星类型中最少的。

而在节目呈现上，相比音乐、真人秀等节目类型，喜剧节目有个“无法重复”的属性：观众看一个段子或一个作品，第一次会笑，第二次就不新鲜了，笑点只会越来越少，这一点对于喜剧节目，一档节目要准备几百个案子也常有的事情，很多编剧写着让大家开心的段子，自己却经常一夜愁白头。《今夜百乐门》导演叶烽告诉记者，“我们节目大概就是二三十秒必须要有一个笑点，甚至是十几秒必须要出笑点。团队二十个编剧，每人每周至少要三个以上的本子，而且存在一个很高的淘汰率，一整期节目需要近百个本子，最终选择十来个。”

节目中有个《低价航空》的作品笑点密集，男演员一本正经又“矫揉造作”地模仿空姐，而且还讽刺了航空业的服务。比如飞机上的安全带用麻绳代替，而且给乘客喝的水是从毛巾中拧出来的。另外通过娘娘腔的语气念出的段子也会产生出其不意的笑点，“可乐雪碧咖啡茶，亲爱的乡亲要喝啥”。男演员张海宇的表情丰富到位，网友甚至评价“笑得我肚子痛，看了30多遍。”这个作品虽然没有大牌演员，但是节奏紧凑，演员自带喜感，真正做到了笑点30秒出现一次。

不过喜剧类节目创作周期都很短，制作人都面临时间紧任务重的压力，《跨界喜剧王》每期都有5组嘉宾，一共有12期，等于要创作60个作品。“但在创作的过程中，我们不能只推60个作品，整季节目大概要出200多个作品的方向，最终才能在节目里呈现。”总制片人孙闻告诉记者。

孙闻也表示：“我们有必须坚持的原则，第一个坚持不拿网络上的段子或者是其他的节目去copy，坚持所有的段子都是我们的编剧为艺人量身订做，必须是原创；第二，每个作品都力求传输正能量的价值观。”

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