济南编剧图鉴

方够 古若村 张靓 高克芳 穆念霄

微信联系张靓的时候，她正忙着把手头的一集剧本写完，好在第二天赶去云南度假。每隔上一段时间张靓都会出去走走，但她却说：“把自己关在家里写剧本时所经历的(难，是普通工作中三五年甚至一辈子都感受不到的。”

除了高满堂、赵冬苓、李潇等一线编剧，济南也有一群还没广为人知的编剧，兢兢业业书写出了一部属于这个城市的编剧图鉴。

三个类型：

全职、兼职，还有自由编剧

受访的编剧中大部分是专业出身，

有的大学学的就是戏剧影视文学专业，毕业后进入了影视相关行业，编剧就是他们的主业。张云霄是山影的专职编剧，还兼任策划和责编。他的作品以现实主义题材居多，也写过抗战剧，比如和赵冬苓合作过电视剧《小小飞虎队》《三个奶爸》《安居》，另外还创作了电视剧《老爸快跑》、网剧《被催眠的催眠师》等。

除了专职编剧，还有一部分编剧从事其他职业，利用业余时间创作；此外，还有一部分自由编剧，不附属于任何公司或者单位，自给自足。85后的古若村和90后的徐玉是一对好搭档，两个人大学学的和毕业后从事的都是跟影视相关的工作，因为工作环境较为宽松，两人利用闲暇时间写剧本，入行已经有两三年，现阶段接的主要是电影剧本。

高克芳是编剧也是作家，出版过《七年之痒》《亲人爱人》《嫁接婚姻》《纸婚时代》等长篇小说。因为《七年之痒》改编成影视剧并参与编剧，走上了编剧的道路。后来创作过《隋唐英雄4》《霍去病》《乞丐皇帝与大脚皇后传奇》等剧本。高克芳是位自由编剧，但因为认真敬业，合作过的公司有剧本创作都会首先找她。

编剧行业也有很多跨界人士，原本在电台做播音主持的张靓，因为偶然的机会改行做编剧。从2009年至今，做自由编剧将近十年，跟赖水清、林清镇等大牌导演有过合作。

写作状态：

一天一万字那都不叫事儿

高克芳形容自己的工作状态“忙并快乐着”

，这也是大部分编剧的工作写照。一部三十集的电视剧播十几天，拍摄需要三个月，剧本创作周期少则半年，多则数年。写作需要超强的自律性，因为很多项目都在外地，讨论剧本、跟组时也需要出差。

1992年出生的穆念霄研究生毕业后跟师妹组建了一个叫“浪花”的工作室。作为一个从业时间较短的“野生编剧”，穆念霄主要时间都待在济南创作，没有工作安排时就写小说。创作期间她经常会从下午四点写到凌晨四点，最多一天能写一万字，“有的时候写到崩溃会偷偷哭。”

除了写作，编剧还要面对各种各样的“不可抗性”。过来人张靓这些年遭遇的困难、掉的坑可以说数不胜数，网上一些编剧发的吐槽帖子几乎全部经历过，“投资方突然撤资啊，马上开机的项目突然停掉啊，甚至播出后名字后面莫名其妙缀了一堆其他编剧……各种各样的情况都见过。”而除了“不靠谱的甲方”，85后的方够还在团队写作中遇到过观念不合的情况。

收入状况：

从一万左右到三五万不等

多位受访者表示因长年写作患有颈椎病、腰病等身体上的疾病，各方压力也常常让人心面临崩溃。但，发自内心的喜欢，通过剧本创作获得的满足感以及相对可观的收入，依然让他们坚持了下来。

高克芳透露，编剧行业收入呈金字塔分布：拿电视剧来说，顶尖编剧稿酬二十到三十万一集，有署名的编剧能拿三到五万一集。张靓说，自己从一开始的三千元一集涨到五六万一集，在她看来，收入和付出都是成正比的，“一个三十集的剧本工作量就有七八十万字，有时候写了一万字不被认可要重来，所以一部剧本赚百八十万的话是成正比的。”电影剧本的话，古若村和徐玉表示，写一个剧本一般来说会有一万左右的进账，但如果同样的剧本放在北京，收入可能要翻两三倍。

今年影视圈有“寒冬”一说，在济南是否也感受到了寒气？受访中多人表示，影响并不大，手头的项目都在正常进行。“寒冬”之外，观众对影视剧的口味也日渐挑剔，对优质剧的渴望、烂剧的排斥，对编剧的业务能力提出了更高的要求。创作过《绝不松开你的手》《热血奇侠》的方够，此前一直在影视公司上班，一开始做责任编辑，后来做编剧。影视行业的变化也让她重新审视自己的职业规划，今年4月份她跳槽到一家新媒体公司做统筹策划，“我想出去体验两年，给自己积累素材，再去写东西会很真实。以前就是‘坐家’，这次要走出来体验不一样的生活和职场，以后会尝试写都市情感题材。”（记者任晓斐）

新闻推荐

延伸城乡环卫一体化触角 综合施治提升农村环境历城：靓丽环境成农村新名片

程庄村干净整洁。程庄村内小广场健身设施一应俱全。摆放在小郭家村街口的垃圾箱。（韩霄鹏摄）“我活了80多...

济南新闻，讲述家乡的故事。有观点、有态度，接地气的实时新闻，传播济南正能量。看家乡事，品故乡情。家的声音，天涯咫尺。