因为“着迷” 所以“收藏”

□本报记者 钱欢青米景扬收藏的陈少梅扇画《西园雅集图》 ▲邹静之收藏的明代大漆半桌

收藏不应是一蹴而就的投机行为，它是一项需要用生命去衡量的事业。最近由东方出版社出版的《着迷》，集中讲述了崔永元、邹静之、姜德明、吴氏家族、田家英、王世襄、老舍、冯克力、米景扬、樊建川、安思远等多个领域收藏家的故事。他们不是职业收藏家，不以赚钱为目的，搞收藏，纯粹是一种发自内心的诉求。他们发掘出藏品独有的艺术价值，并分享给更多的人，让历史得以再现，让文化得以传承。

对他们而言，收藏不是投资，而是一种发自内心的着迷和执念，沉浸其中，乐趣无穷。

让收藏多一点文化，少一点铜臭味

在为《着迷》写的序言中，著名编剧邹静之先生如此写道：“所谓收藏，也可叫玩物，就是玩物丧志的那个‘玩物\’。我不觉得玩物有什么不好，从我现有的经历来看，人活在世上，就是一个不断丧志的过程，以玩物来丧志，总比互伤互害的其他玩法无害得多。”这里所谓的“玩物”，包含着对艺术品的欣赏，“艺术品欣赏是发现，也是创作，那种专注和身心投入是力求心有所悟，这专注若被打扰，就是对艺术的打扰。对艺术本身的尊重才是对艺术最好的爱护。上亿元买了鸡缸杯，先拿来喝茶，自己买的爱怎么用怎么用，说的也有理。但是对那件艺术品来说有不惜、不敬之感。粗俗不怕，我们出门遍地都会看到粗俗，但炫耀粗俗就可怕了。收藏，虽是探索旧物，但最终当向文明的大路走去，才是正道。”

这也正是《着迷》的作者解宏乾要在书中张扬的收藏精神。解宏乾毕业于中央戏剧学院，此后一直在媒体工作，主要负责影视、文学、戏剧等领域的报道采访。曾在《北京青年周刊》及《国家人文历史》撰写收藏栏目。在《着迷》的后记中，他说自己打小就喜欢收藏东西，也很爱听老先生们讲他们多年来的收藏故事，他觉得那些收藏家在谈到自己的收藏时，都有种返老还童的感觉，甚至平时话不多的，此时也滔滔不绝。现在的人们总是习惯性地把“收藏”和“投资”联系起来，听说什么升值了，就一窝蜂地去抢购，幻想着过个一年半载，价钱能够翻上几倍。但解宏乾认为，“为那些艺术品优美的造型而着迷，为那段不平凡的历史而感慨，为重拾曾被遗弃的文化而寻觅，这才是收藏的魅力所在”。解宏乾正是想用这本书传达一种收藏的态度，让收藏多一点文化，少一些铜臭味。

老电影收藏，救了崔永元

《着迷》的第一个故事，讲的是崔永元。

崔永元因病辞去已经就职7年且捧红了他的《实话实说》栏目主持人时曾说，那个时期他失眠很严重，整个人变得痛不欲生。心理医生劝他找个喜欢的事情做，崔永元马上就想到了自己坚持多年的收藏：老电影和连环画。当他心绪烦躁的时候就在家里看老电影，看老电影的小人书，看老电影的剧本，“凡是跟老电影有关的，一看心里就会很平静”。老电影何以会对他产生这么大的影响？“那是因为我们小时候获取信息的渠道特别窄，没有电视，看不懂报纸，就听听广播，而广播没有电影这么有魅力，所以，主要的娱乐形式就是看电影。”

“《实话实说》做的时间长了以后，做伤了。一到那个地方，化上妆，镜头对着你，光一亮，心里就开始不舒服，有一种生理上的厌恶。我也一直在跟心理医生沟通，心理医生跟我开玩笑说你要重返人间。治病期间，我沮丧得没办法，连活着都没兴趣，对所有的事情丧失了信心。那个时候没有良药，除了心理医生的辅导和大剂量的镇静剂。”如今，崔永元紧锁的眉头终于完全舒展开了，“是《电影传奇》把我挽救了回来，是电影让我看到了光明”。如今，抢救老电影的工作不但治好了他的病，而且，他在其中还感悟到更深一层的意义，也因此萌生了开办“电影传奇馆”的念头。

在冯仑等人的帮助下，崔永元的电影传奇馆梦想成真，在位于北京怀柔区一个别墅区内的电影传奇馆，1000多部电影拷贝、160多种电影放映机、40多种电影摄影机、千余张电影海报，无不让电影爱好者惊叹。而崔永元的电影藏品远远不止这些。他已经矢志不渝地钟情于有关电影的收藏40多年，他的朋友曾直言，“小崔的痴迷简直到了魔怔的程度”。因工作的需要他去过很多地方，每到一处最先做的事情不是欣赏当地的风景名胜，而是去旧货市场淘他钟爱的连环画和老电影海报。

至于收藏老电影的目的，崔永元很明确：“我其实就是想要人们记住有这样一段历史。我觉得中国最大的问题就是大家对历史不在意，不感兴趣。我尤其受不了的是故意地不在意，有意地不在意，实际上就是一个逃避，或者躲避，不想说什么，也不想正视什么，然后把同样的错误再犯一遍。我试图让大家对历史感兴趣，电影是了解历史特别形象化的一个途径，如果能够把电影史搞清楚，中国现代历史你就知道个大概了，但是没有人对它感兴趣。很多人认为我抛开《实话实说》去做《电影传奇》是因为生病了，做《电影传奇》是病得更重了，他们不能理解。我听到过各种冷嘲热讽的说法，也试图辩解，或者表达我真实的想法，后来我发现很徒劳。我的《电影传奇》是在收集中国的影像历史，多伟大的一件事儿啊。”老舍曾收藏163把名伶的扇子

很多人也许不知道，做了20多年编剧的邹静之，收藏家具的历史比做编剧的时间还长。邹静之对于家具的收藏完全到了一种痴迷的程度，曾经为了一把椅子，他竟然当场把衣服脱下给人家当定金。他说刚收藏家具那会儿“身体不好，也不知道为什么，我看着那椅子，擦着那椅子，就觉着身体也越来越好了。很多人怕旧家具，但是我喜欢。”看看旧家具身体就好起来了，这跟崔永元的经历还有些相似呢。而在漫长的收藏经历中，邹静之从没有卖过一件自己的藏品。他喜欢反复擦拭，体验、欣赏他收藏的这些家具的妙处，“比如我有一套宋代民窑的小酒盅，我拿它喝酒和拿塑料杯子喝酒感觉就是不一样。我拿它喝酒就是时间通道，我可以和苏东坡有关系了，这感觉完全不一样。”

因为写作对象都是“非职业收藏家”，所以《着迷》一书体现的情趣，往往比职业收藏家更有意思。比如老舍，“著名作家”的身份之外，其实他还是一个爱画、藏画之人。据书中所写，从英国回来后，老舍到济南的齐鲁大学任教。1933年，老舍的好友许地山也从英国归来，住在北京西城，离齐白石所住的跨车胡同很近，而且与之过往甚密。于是老舍写信请许地山代为向齐白石求画，按当时的润笔付酬。画好后邮到济南，打开一看，是一张《雏鸡图》，堪称精品。老舍如获至宝，喜爱得不得了，精心托裱成长轴，只在家庭的重大节日才张挂几天。

多年积累，老舍还收藏了163把名伶的扇子，其中有梅兰芳、王瑶卿、陈德霖、奚啸伯、叶盛兰等。有一次，梅兰芳的琴师徐兰沅给老舍送来一把梅兰芳画的扇子，是一幅牡丹。原来，梅先生演《晴雯撕扇》时，必在上台之前，亲笔精心画一张扇面，带到台上表演时撕掉。徐先生知道老舍收藏扇子，散戏后偷偷把撕掉的扇子捡回来，请裱画师贴好送给老舍。老舍为梅先生在艺术上的一丝不苟而赞叹不已，多次向朋友出示这把扇子，高度评价梅先生的认真勤奋。

老舍之子舒乙说：“之所以有‘163’这么准确的数字，不是他本人统计的，也不是家人统计的，是抄家的人统计的。1971年，老舍已去世5年，‘四人帮\’决定‘鞭尸\’，起因是那一年苏联翻译出版了老舍的小说《猫城记》，发行70万册，同时在特瓦尔多夫斯基主持的《新世纪》杂志上全文连载。苏联的评论说，老舍早就预见了‘文革\’，《猫城记》里打老师，杀老师，烧书，都写了。”随之而来的是抄家，来的不是红卫兵，而是政府的一大批专家。抄走的东西，有详细的清单。其中，专管抄古董、字画的专家看到老舍收藏的扇子，一看都是京剧名伶的作品，说：“这不是艺术品！”这些专家不但走了眼，而且蔑视京剧演员。清点扇子后记下：“扇子一捆，163把。”这些扇子被抄走后全部流失，一把没剩。

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