上海国际艺术节｜郭宝昌：改编成京剧《大宅门》的梦想实现了

在电视剧《大宅门》播出16年后，今年导演郭宝昌携手北京京剧院，将当年引发收视热潮的“大宅门”里的故事搬上京剧舞台。郭宝昌携备受注目的京剧《大宅门》登台上海国际艺术节，10月28日、29日在上海美琪大戏院连演两场。

“从我2000年做电视剧的时候就想做京剧了。《大宅门》电视剧里，我所有的音乐都用的是京剧音乐，里面有无数京剧元素。”郭宝昌告诉记者，将《大宅门》改编成京剧是他一直以来的梦想。

导演郭宝昌出席京剧《大宅门》发布会。吴景春 图

选取白景琦与杨九红的故事为主线

京剧《大宅门》截取电视连续剧《大宅门》1906年前后时间段，讲述济南府花魁杨九红因缘结识京城百草厅少爷白景琦，一见钟情而自赎跟随，虽直面不公，却终难进大宅门的人生惨遇。

白景琦和杨九红的爱恨情仇，在电视剧《大宅门》热映的十几年以来，一直是观众们揪心、热议的桥段。在京剧版中，主体情节和主要人物承续剧版，但又有不一样的设定。如白景琦赎当“传家宝”、月下劫官车等大家耳熟能详的桥段，用通过京剧的表现手段再度呈现，故事不仅依旧有趣，而且有了京剧独特表现形式的加成，更添可观性。

《大宅门》剧照。婉拉黛 图

电视剧《大宅门》中每个角色都鲜活无比，话剧版也大获成功，虽有经典珠玉在前，但在这一群正当青春韶华的京剧人演绎之下，这些深入人心的经典角色在舞台上又焕发了新的活力。

饰演白景琦的杜喆受到大批的粉丝追捧。杜喆是当今剧坛十分难得的文武老生，台上潇洒身手、醇正的唱念、细腻的表演，可谓是真正文武兼备的京剧男神。结合小生的身段、老生的唱念、武生的功夫，杜喆演活了七爷混不吝的“活土匪”脾气，演活了七爷面对母命和爱情两难抉择下的纠结，演活了白景琦这个敢作敢当、有情有义的北京“爷”。

饰演杨九红的窦晓璇作为著名京剧表演艺术家杜近芳先生的爱徒，常常饰演的是温柔可人的淑女角色，这次挑战杨九红一角，融合花旦和青衣的身法唱念，从开场时济南府头牌的风华无二，到宅门受辱的悲苦少妇，引得剧场内一片抽泣声。

翟墨饰演的白文氏气场强大，郑潇饰演的白玉芬有提督府少夫人的干练，卢杨饰演的黄春，温柔娴静，程派的特色更给这位白家少奶奶增添了沉静和敦厚的气质。饰演吴永发、白颖宇的黄柏雪、梅庆羊两位丑角表演艺术家，纯熟精湛的表演更为全剧增添亮点。B组白景琦扮演者马博通俊朗潇洒，B组杨九红的扮演者王梦婷明艳灵动，他们台上配合默契，台风清新靓丽，彰显了京剧偶像颜值与实力兼具的风采。

八位黑衣人的扮演者，曹阳阳、田远飞、秦恒、王雪桦、肖扬、张鑫宇、于洪超、李伟都是颇有影响力的北京京剧院优秀青年演员。在剧中他们不是没有名字的龙套，每一个黑衣人都有自己的辨识度，构成了全剧的一大看点。

《大宅门》剧照。David 图

年轻阵容的《大宅门》充满创新

郭宝昌是典型的北京老爷子，大嗓门、讲话直，有股游戏人间的“玩家”劲儿，又一身充满着使命感。他最初想拍大宅门的故事，是不希望把自己知道的深宅大院里的故事埋没掉，大宅门和大宅门里的故事影响了他一生的思维，让他觉得讲出这些故事是自己肩负的使命，这些年轻人不了解的故事如果他不说，也许就没人说了，“感觉就像犯罪”。

“大宅门”的故事是古老的，但此次的京剧版《大宅门》，经历了十多年的千挑万选之后，郭宝昌选择了一个十分年轻的阵容。不加77岁的郭宝昌，主创和演员的平均年龄只有28岁，加上他，平均年龄刚刚到“而立之年”。

年轻人离大宅门的年代很远，这看起来是一个劣势，但郭宝昌觉得年轻人的创新和活力对古老的京剧而言却是最大的优势，“用年轻人的新思路去改造京剧，和年轻人接轨，才会有希望。”

主创人员在京剧《大宅门》发布会现场。吴景春 图

很多老朋友都知道郭宝昌想把《大宅门》改成京剧，也在帮他找合适的合作方。后来有朋友打来电话说自己看到一出特别棒的京剧《惜·姣》，是一个“80后”年轻导演李卓群做的。

郭宝昌将信将疑但还是去找，当时已经没有演出了，视频也找不到，他要来剧本，当晚就看了三遍，看完就傻了，觉得真好。又联系李卓群要了视频，视频画质很差，但郭宝昌又看了三遍。

《惜·娇》中李卓群大胆采用了京剧传统技艺“踩跷”，扮演女主角阎惜娇的演员需要全程用脚趾穿假鞋，凭脚趾行走。

“跷戏宣传小脚，解放后已经被废除了。但李卓群做了改造，最后女主角用裹脚布勒死了把她作为玩物的男人。” 郭宝昌觉得这一点创新尤为可贵，“李卓群对戏的承袭和叛逆感动了我。京剧只有承袭没有叛逆是不行的，创新的艺术才能代代相传。”

《大宅门》剧照。婉拉黛 图

郭宝昌觉得京剧是一种非常先锋、前卫、现代的艺术形式，但在整体艺术形态和观念上已经腐朽，“所以一定要寄希望于年轻一代改造京剧，和年轻人接轨，用新的思路改造京剧。”

郭宝昌对李卓群的评价是“将现代意识和时代观念注入传统京剧”，他希望京剧《大宅门》也能突破一点传统。

作为“80后”女编导，李卓群创作的京剧《大宅门》延续了《惜·娇》中女性主义的视角，剧本推翻了以白景琦为主人公讲述其赤膊打天下的创作思路，将时间节点定格在1906年前后，以“《大宅门》中唯一一个宅门外的人”杨九红视角为观照，颠覆电视剧版的男性语境，以“江湖”对峙“庙堂”，凭“深情”挑战“规矩”，铺叙一段跨越阶级与门第的虐恋。

“初心”是希望年轻人走进剧场

《大宅门》电视剧拍出来的时候，郭宝昌说自己想拍这个故事想了40多年，而这次的京剧版，“拍电视剧的时候就在想着改编成京剧了。”

这和郭宝昌的京剧情节有关。他生在京剧最繁盛的时代，从小是在京剧环境中“泡”大的，自称“东城著名票友”，中学时候就办过业余剧团，郭宝昌担任团长，还找剧院卖票演出，3角钱一张票，一场能卖出去300多张票。

郭宝昌的父母都会唱京剧，兄弟们都是有名的票友，京剧就像他的第二生命。在电视剧《大宅门》里，他就表现了一个“资深票友”的情怀，音乐全部用了京剧音乐，在当时独树一帜。后来也有模仿者，郭宝昌不屑一顾，“他们不伦不类，因为不懂京剧、不懂锣鼓经，只能把京剧曲子硬往上堆。”

因为这些原因，郭宝昌觉得自己“太有资格玩一玩京剧了”。他特别强调这个“玩”，京剧有独特的一套文化体系，看戏要叫好，可以捧角儿，资深戏迷玩票唱戏更是常事，郭宝昌欣赏这套体系，“戏曲比其它艺术门类都高的地方是，我们在做游戏，他们在装逼。游戏人生的感觉只有中国戏曲做到了。”

这次，在京剧《大宅门》中，郭宝昌和北京京剧院的演员们一起认真地“玩”了一票。演员均是年轻力量，剧情上颇有创新，造型、音乐、舞美也都力图做到年轻化。

“我们这么做，就是想让年轻人走进剧场。下次如果他们看到京剧，觉得还要来看，我的目的就达到了。”郭宝昌坦言做京剧版《大宅门》，是希望吸引更多的年轻人来看京剧，这也是一个老戏迷的“初心”。

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