审美的，粗鄙的

摄影/张刚 文字/钱欢青

济南某高档酒店，一个干涸的水池。假山干枯，水管裸露，瓷砖很脏，仙鹤仿佛被黑色的污泥粘住，动弹不得。

罗兰·巴特说：“尸体作为尸体，是活生生的。”但恕我直言，这盆景般的假山和仙鹤，连自然的尸体也算不上，它们没有一丁点儿生气，它们用毫不掩饰的粗鄙，玷污了自然之美。

类似粗鄙的场景随处可见，它们充斥在我们的周围，钝化了我们的审美，让我们误以为自然也原本如此。它们之所以存在，好像就是为了摧毁美好。

英国自然主义者彼特·斯考特说：“要拯救面临威胁和毁灭的自然界，最有效的方法是让人们重新爱上自然的真和美。”但在自私、膨胀的人类面前，爱变得困难重重，总有人造出一个个“盆景”，然后告诉别人这就是美，在连性爱机器人都能造的时代，谁还会用一年四季的时光去观察一棵树，谁还会在某个雨后初晴的黄昏，去倾听一棵小草含着露珠摇曳风中的声音。

记得三年前参观第三届中国雕塑大展，也曾看到不少将自然“盆景化”的作品，在这些作品中，中国传统的山水意境，被凝固在了木头、树脂、玻璃或者钢丝制成的粗鄙里。我知道创作者们的意图，知道他们想用这种方式抗议人对自然和诗意生存的破坏，抗议粗鄙对审美的玷污。但很遗憾，作为“艺术品”，这些作品本身也太过直接、粗暴。只有一件用钢筋焊接而成的《风从草原吹过》，和一件用钢丝做成的《寒江独钓》，审美化地呈现了对现实的批判。而我最喜欢的是《最后的野马》，一头健壮的野马头朝下坠地，一个美丽的少女掩着脸忧伤。暴烈和静美，如此充沛地展现在人眼前。

那是来自自然的，审美的力量。

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